提到邓稼先，就不能不能你九零年的力作《焦裕禄》，那部片子用现实主义的艺术方法塑造了一个人民公仆的形象，很有中国电影特色，朴实，充满了感情，具有真实感和岁月感，反映出现实主义扎实的力量和魅力，很生活化，也很沉重。影片造型的冲击力很强，不仅提出了重大的社会主题，在艺术上也有可探讨的成功经验。影片上映后，在全国引起轰动，创建国以来国产新片首轮发行拷贝订数的最高记录。在政府奖、金鸡奖、百花奖的评选中均获得最佳故事片奖。如今要导的这部影片《邓稼先》，从题材和类型上看，也是一部人物传记片，而邓稼先和焦裕禄，也都是国家大力宣传的英雄人物和模范典型，所以，这两个影片有许多的相同和相通之处，那么在事隔十几年之后，又一次拍摄有许多相同之处的影片，感想一定很多，换句话说，如何超越自己以往作品，将是大家伙对您的期待，恐怕也是您自己对自己所提的要求。

　　没错，任何一个艺术家都不会躺在以往的荣誉上睡大觉，做大梦，不思进取，固步自封，他肯定有超越自己的冲动，至于是否超越成功，我的回答是：就像奥运会，金牌不是最主要的，重在参与，重在努力的过程。

　　在传记电影，尤其是主旋律的传记电影方面，我们国家有好多作品，如《孔繁森》，似《张思德》，以及您的作品《焦裕禄》，这其中，既积累了成功的经验，也走过不少的弯路，但无论怎样努力，似乎都改变不了主旋律电影叫好不叫座的宿命，是作品中的说教意味太多呢，还是其他什么原因，这个片子在这方面又将如何突破这一瓶颈？

　　首先要说的一点是，主旋律电影中所表现的内容，大多是我们共产党人的精神财富，是我们国家的历史记忆。我们要让下一代人了解这段历史，就要善于用各种方法和手段让这些光荣的历史传承下去。今天四五十岁以上年岁的人对这些历史经典是熟悉的，是感兴趣的，但是对80后90后的新一代，这些昨日故事对于他们是陌生的，也是新鲜的，我们有责任运用全新的艺术手段让历史与今天的年轻人进行思想“对接”。这也是今天我们写这类题材时需要着力解决的问题。

　　一个作品要想达到双赢，还是要建立在有高尚的思想，对作品和人物准确把握，以及对市场能做出精确判断的基础之上，这三者看似相辅相成，其实最难完美地统一在一起。之所以会出现“叫好不叫座，叫座不叫好”的倒挂现象，跟这个有很大原因。高尚的思想不一定靠说教直白地说出来，而必须通过感人的形象，感人的情节、感人的细节潜移默化地表现出来，而市场欢迎的也未必全是那些耗资巨大、华而不实、靠明星和偶像来支撑的作品，我们坚信，只要我们坚持导向意识、精品意识、创新意识，突破“瓶颈”是完全有可能的。

　　说到《邓稼先》，我们的设想是：不是低调而是高唱昂扬的爱国主义及奉献精神的主旋律，然后在此基础上，动用更多更好的艺术手段，努力塑造活生生、有血有肉的当代英雄形象，既不人为拔高，也不随意世俗之；情节方面，也尊重电影艺术的创作规律，努力用真挚的感情打动人，用朴实的细节吸引人，用高尚的情操感化人。大气、凝重、深沉、浪漫、沉思与回味、激情与斗志，就是我们共同想达到的目的。

　　建国六十周年在即，各种主旋律影视作品已呈你方唱罢我登场的态势，如何在高手云集的作品中抢占高地，同时又不让这个作品成为昙花一现的应景作品？

　　应该说，《邓稼先》在题材上是有优势的，我们国家反映国防建设的作品不是多了，而是很少，至于反映这种特殊战线上的英雄人物，尤其是反映一个一度不为人所知的幕后英雄人物的作品，更是鲜见，因此，我们有信心，在明年为广大观众奉献一个上乘的佳作和精品。当然，真要是题材撞车了，我们也不怕，因为，高手对决，才见功底，这既给了我们压力，也给了我们动力，逼着我们把它拍成精品的压力和动力。

　　请谈谈本剧的演员

　　剧中邓稼先由巫刚扮演，这是一个在观众中拥有相当知名度和人缘的演员，曾经演过不少的好角色，但扮演邓稼先这样的为中国的国防事业做出过巨大贡献的科学家，对于他来说还是第一次，为了演好演活这个人物，巫刚正在积极研读资料，努力体验生活，试图找到最准确最深层的感觉。至于演邓稼先夫人的刘蓓，观众更不陌生，她现在面临的挑战是剧中人物年龄跨度较大，以及如何能真挚地演绎出她与邓稼先的真情实感。至于杨振宁的扮演者，是来自香港的演员汤镇宗，他们将与全剧组工作人员一道，为打造出一部世纪精品而努力。