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香港新浪潮渐行渐远 风光30年导演大多退隐(2)

http://www.sina.com.cn  2009年04月16日01:06  东方早报

  发掘出徐克导演潜质的是吴思远。早在纽约留学时,徐克就对香港当时的武侠片做出“各方面形式都太旧”的评价。1977年,当时还叫徐文光的徐克回到香港,进入无线电视台,执导了《家变》、《小人物》、《大亨》、《金剑罗曼史》等电视作品。因为梁淑怡离开“菲林组”,徐克转投佳艺电视公司,拍摄了《金刀情侠》。据吴思远回忆说,他无意中看了两集徐克执导的《金刀情侠》,觉得有别于一般的电视导演,“徐克的镜头和构图都相当有电影感,我觉得他是下了很多工夫的,不是一般电视导演的水平。”

  笃信徐克有才华的吴思远,掷重金打造了徐克的电影处女作《蝶变》。该片后来被誉为武侠片的典范,但在当年的香港影坛,该片可以用“惨败”来形容。因为徐克坚持主角从头到尾“不打”,观众都有些悻悻然。当时唯一夸赞徐克的“观众”只有看了午夜场还叫不出徐克名字的黄霑。因为这份惺惺相惜,后来徐克与黄霑有了《笑傲江湖》、《东方不败》等多次合作。

  如果观众不能跟我一起创新,我会回来

  “怪”且“新”的风格一路伴随着徐克的电影。他多年工作和生活的拍档施南生说,徐克是想法最多的导演,“有的导演可能专长一种类型的电影,那么你就可以将之前的资源和经验一直用下去。但徐克不是这样,他每一部片都不一样,都是新的,每一次都要重新来过,经常会让我碰钉子。去年他要拍《海底寻人》,全剧组的人都要跟着他去学潜水——你见过第二部在深海拍摄的华语电影吗?”

  去年,徐克拍摄了两部求新求变的作品《深海寻人》以及《女人不坏》,都未受到市场的肯定。有香港导演评说,这是因为徐克走得太快。而徐克也准备兑现自己“回到观众喜欢的武侠世界”的承诺,“如果观众真的不能跟着我一起去尝试创新,那我还是会考虑回来,继续用最传统的手法拍武侠片。对于我来说,经常去拍别的电影就是一种抽离,其实我还是很想回到那个武侠世界,那才是英雄侠客的世界,也是最浪漫的地方。”下个月,由徐克执导,刘德华、李冰冰、梁家辉等人联袂主演的《通天帝国》(原名《狄仁杰》)将在横店开拍。不过,据制片人施南生透露,徐克这一次还是会有“变”的地方:“你见过古代侦探片么?”

  文隽:新浪潮不是潮流,是奠基

  翻看香港电影的历史,会发现香港电影新浪潮与香港电影金像奖之间有许多交集。采访前金像奖主席文隽时,他毫不讳言地说:“回头再看,没有新浪潮,就没有《电影双周刊》,也就不会催生出金像奖。”但当早报记者试图把今年许鞍华的《天水围》大热金像奖归结为“新浪潮回归”时,文隽却不认可地说:“这是你们会错意了。”

  昨天:

  新浪潮催生金像奖

  香港电影金像奖最初是伴随香港电影新浪潮而来的。文隽说:“《电影双周刊》是配合新浪潮创刊的。最早的老板是《再见中国》的导演唐书璇,她找了石琪和我等很多影评人‘义务’写一些评论。”创刊的第一年,《电影双周刊》就开始推出票选活动,以打分的方式选出当年影评人最喜欢的华语片和外国片。两年后,《电影双周刊》当时的主编陈柏生认为不妨“搞搞大”,于是就有了1982年开办的金像奖。“因为前几届评选投票的多是影评人,所以得奖的都是方育平等电影人,刚好都是新浪潮的。后来,业内开始重视了,加上徐克他们在1984年、1985年的作品平衡了艺术和商业性,金像奖才开始转型,慢慢发展成了行业奖。”

  今天: 《天水围》无关

  新浪潮回归

  去年,当许鞍华的《姨妈的后现代生活》得意香港评论学会奖却失意金像奖时,她说“金像奖还是看电影的商业性”。今年,《天水围的日与夜》尽管票房并不尽如人意,却成为最具“奖相”的电影。可文隽提醒早报记者说:“千万不要把《天水围》当作新浪潮的回归,你们会错意了。”

  在文隽看来,香港电影新浪潮“不是一个潮流,而是一个奠基”,“从新浪潮走出来的许鞍华、徐克都成了香港电影的骨干,还有在谭家明身上学到一套的王家卫,做过许鞍华副导的关锦鹏,以及在徐克影响下拍实验电影的吴宇森……新浪潮是一个时代的开始,它培养出一种新的想法、新的拍戏态度,促成了香港电影的黄金十年。但《天水围》已经没有新浪潮的痕迹了,它不属于新浪潮,而是属于许鞍华的人文电影。”文隽说,那批导演并不是每一个都坚持到今天,“有淘汰,才华的淘汰,本事的淘汰,市场的淘汰。《父子》之前,谭家明20年没拍戏,是因为没有老板投资给他。他不像许鞍华、徐克,不论大小片都有稳定的商业性回报。”文隽评价说,许鞍华是最有社会关注度的导演,“钱多的时候,她可以拍1000万港元的《女人四十》。钱少的时候,她会拍关注香港现状的《天水围的日与夜》,写实是她一贯的精神。这跟当年新浪潮要开创一个风潮完全不一样了。”

  明天:没有必要再用

  上个世纪的名词

  新浪潮还在影响着今天的香港电影,这一点,文隽认为“毋庸置疑”。“没有新浪潮就没有后来的新艺成,也不会有后来的老板愿意让导演放手拍片。陈嘉上刘伟强陈木胜没有赶上新浪潮,但如果没有新浪潮的土壤,他们怎么出来呢?新浪潮的重要性,不是每个人都在拍戏,而是为香港电影培养了新人。”

  那么今天还可能重复“新浪潮”么?“内地在第五代、第六代之后还有没有必要出现第八代导演呢?一样的道理,新浪潮不能复制。因为是当时那个环境,才会有新浪潮。这个名词只有在特定的环境、时空才能用。现在即使有新导演出来,也不成为一个潮,一个浪,更没有必要用上个世纪的名字来命名他们了。”

  其他主将

  严浩 与许鞍华一起到大屿山拍摄一集神父牛奶题材的《奇趣录》时,因场地禁止女宾进入,严浩替她担任导演,从此走上了导演之路。他的首部电影《茄喱菲》被认为是新浪潮的开山之作,之后推出过《似水流年》、《滚滚红尘》等影片。2005年,严浩携手内地演员陈坤周迅拍摄爱情电影《鸳鸯蝴蝶》,之后再无新片问世。据悉,他在筹备南京大屠杀题材的影片《南京浩劫》。

  方育平 的《父子情》是第一届香港电影金像奖的最佳影片。在香港金像奖举行到第六届时,方育平已经拿下了三座最佳导演奖奖杯。如今身为香港文化中心的主席,方育平说:“一群年轻人参与制作电影,并为电影界带来一番新气象,这就是新浪潮。因此新浪潮电影并不只局限于我们那一辈,而是不断出现的,所以我认为这浪潮并未结束,而且永远也不会结束。”

  章国明 的《点指兵兵》被认为是香港警匪片的开山之作。但30年后参加“警匪片风云论坛”时,他的身份已是ICAC的公职人员。转型前不到20年的导演生涯中,章国明曾替邵氏执导了首批香港科幻片之一《星际钝胎》。当时担任该片道具制作的陈嘉上,去年执导了《画皮》

  谭家明曾替“弟子”王家卫的《阿飞正传》《东邪西毒》担任剪辑,《重庆森林》中亦有谭家明《杀手蝴蝶梦》的影子。后来,不愿意妥协于商业电影的他退出影坛整整17年。前年,他的《父子》夺得金像奖五项大奖。回忆新浪潮,谭家明说:“新浪潮只能证明当时有一帮年轻人正好有机会走进电影圈,但这并不等于他们对电影的理念和看法是一致的。我们当时都很忙,不能经常沟通或坐下来讨论,所以和法国的新浪潮是不一样的, 成熟度也相差很远。”

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