崔永元

　　对于中国电影，崔永元说，他哪怕是去电影院卖饮料也是在做贡献，当然，他所做的远远超过这些。在接受音乐人胡吗个采访时，小崔说，好莱坞电影最能讲故事，但中国电影经常把真故事给讲假了，手艺非常潮非常差。

　　想做私人电影博物馆

　　胡吗个：听说你最近喜欢泡网了，你在上面玩什么？

　　崔永元：我淘宝，淘宝淘的都是跟电影有关的，比如说电影放映机、电影摄影机、电影海报、电影胶片、电影邮票、电影票，所有跟电影有关的东西都可以在这儿淘，所以我乐此不疲。

　　胡吗个：你所有东西，都是为你的私人电影博物馆做准备？

　　崔永元：对，我特别想有一个让我老了以后能够流连忘返的地方，就是一个个人的电影博物馆，我会在里面养老，我能想象那景象，就是秋风落叶遍地黄，一把扫帚满院忙，偶尔会闯进来一个生人，看看这里边是什么人放着什么东西，没有太多的人感兴趣。

　　胡吗个：小崔之于电影到底是个什么身份，你怎么界定你的身份？

　　崔永元：有时候他们说我是个超级影迷，我其实倒觉得我在专业领域里挺有身份的，我应该算个电影研究者，说专家也不为过，因为我掌握这么多电影知识，而且这里面有很多是独立思考的，是我独立的见解，我在这个领域里是付出心血的，这是可以肯定的。至于说有多大建树，我现在很模糊这个标准，比如说从收集电影史的史料这个角度里讲，我觉得我的建树非常大，差不多在这个领域里没有多少人能跟我比，但是比如为电影工业、为电影产业做出多大贡献，我想不值一提，这东西它有不同的标准，没有办法说。

　　胡吗个：你说你是超级影迷，也是电影专家，好像有时候你还是电影批评的角色？

　　崔永元：电影批评或者电影批判，但这一两年，我越来越慎重。长征路上我们放了很多有意思的电影，有一类电影在我们心目中认为是不怎么样的电影，但是其实很受长征沿线老百姓的欢迎，有一类被我们认为无论是艺术价值还是商业价值都非常高的电影，老百姓根本就不买账。我觉得只能说不同的人群接受不同的文化产品。就像我们到饭馆吃饭，你肯定不能说啃玉米的人比吃鱼翅的人素质低，没道理！我觉得可能那样的电影更适合那个地方的观念。当我这样想的时候，我觉得我一贯的对电影的评价体系有点动摇了，我想可能我们过去对电影的判断一个是有个人主观的色彩，一个是来自媒体造成的氛围。我相信像《偷自行车的人》，像黑泽明、小津安二郎的电影不一定多火，在它刚出现的时候可能也是受到过冷遇，那么从这个角度我就想，无论是张艺谋还是陈凯歌，从我的评价体系里来看，我觉得他们现在拍的大片远不如他们的小片，比如说《十面埋伏》远不如《秋菊打官司》，《无极》远不如《霸王别姬》，但是我认为他们在做一件什么事呢，他们在做一件让中国电影进入工业化生产、进入工业化流程、完全进入市场化的尝试。

　　胡吗个：从这个角度说，《无极》和《十面埋伏》它们对于中国电影工业化还是有进步意义的？

　　崔永元：当然了，也许非常了不起。

　　谁为中国电影多样化负责

　　胡吗个：刚才说到我们认知的好电影进不了院线，那这些电影怎么存活？

　　崔永元：它没法存活。

　　胡吗个：那未来这种片子就消亡了？

　　崔永元：对，现在看来是这样，为什么？它是因为电影市场畸形造成的，似乎跟制造者和消费者都没有关系。

　　胡吗个：你是说在中国消亡了还是全世界范围内都会这样？

　　崔永元：全世界范围内不会这样，比如在美国，它的电影的市场化机制是健全的，我们不健全，我们在1949年以后就没有过工业化的电影，什么叫工业化电影，就是市场上的产品，就这么简单。

　　这个事我觉得要从两个层面上来看，第一个层面，我们要想工业化或者商业化，一定要健全的商业运行体制，而我们目前的电影体制从剧本审查，到拍摄流程，到完成片的审查，到进入市场以后和发行商、发行环节的谈判或者共同经营，是不是符合商业规律，这是至关重要的！我们只说一点，比如剧本审查签字制度是不符合艺术创作规律的，如果我通过了你的剧本，而你拍出来的跟剧本不大一样，那我就有权力不让你上映，这个就不是艺术生产的管理模式，我们目前的审查制度不是为电影商业化、为电影工业化设计的。

　　第二，现在的情况是，拍什么样的电影不是电影人说了算，而是院线说了算。院线是不讲艺术气质的，换句话说，院线不为中国电影多样化负责。院线是什么？院线就是个卖商品的地方，电影不好卖就卖别的。为了讨院线老板的欢喜，拍电影的偷偷拍了一部艺术片也得高喊是商业片。这个问题怎么解决呢？很简单，让院线和拍电影的是一个经营者，这又是体制问题。

　　第三，就是电影从业者对社会有没有责任和良心，当良心道德责任都存在的时候，电影的多样化，丰富性，文化含量，就有可能得到保证，而只迎合市场的前提下，就无法保证。

　　电影业也有“麦当劳”

　　胡吗个：中国人善于搞模仿，国外的电影模式，我们为什么不模仿过来，哪怕模仿到60%？

　　崔永元：首先你要看这个被模仿者，它愿意不愿意，我想好莱坞肯定不愿意，为什么？因为你模仿好了，你就不会吃我的东西了。所以好莱坞的历史是它用这种方式和意大利、英国、法国、俄罗斯群雄争霸的，它用的都是这种方式，这种方式我总结为叫“改变本土观众口味”的方式，让本土电影观众对本土电影失去乐趣，而只喜欢好莱坞或好莱坞样式的本土电影。什么叫好莱坞样式的本土电影，就是大片，是高投入，这个大投入就要了你的命。你光有这么多钱还不行，你还得有大明星助阵，你还要有高科技做后盾，你的故事情节必须是正义战胜邪恶加上大团圆结尾。这东西都得有，这是它的大片输出模式，你能不能学会？目前能看到的情况是中小成本的影片在本土无人喝彩，大片又模仿得不伦不类。当观众厌倦所谓大片的时候，电影产业就完了。像不像吸毒，当你发展到只吸冰毒的时候，不光没有替代品，也活不下去。

　　胡吗个：好莱坞为什么要这样？

　　崔永元：挣钱。美国的文化体育产业所创造的GDP甚至会超过航空、航天，你说好莱坞挣多少钱？

　　胡吗个：这是个好事还是坏事？

　　崔永元：当然是坏事，对好莱坞文化批评最激烈的学者恰恰都在美国。我觉得他们的批评都有两层倾向，一层是觉得好莱坞对市场过度的掠夺，更重要的是批评好莱坞对文化生态的破坏，将来什么都没有了，就剩下《蜘蛛侠》一、二、三、四、五、六、七、八、九、十了！这就叫电影文化沙漠。

　　胡吗个：就像麦当劳一样了？

　　崔永元：对，这不单是饮食口味的问题，还牵扯到饮食市场份额的问题。

　　胡吗个：其实是对抗过的，在中国出现过那种本土化的快餐对抗麦当劳的情况，但全都败了！那些曾经的电影大国，法国、英国、意大利他们在对抗好莱坞上也全失败了？