《人肉叉烧包》中的大段灭口戏已成港片影迷的梦魇

　　(8) 灭门惨案：小格局洒满血腥味

　　港产警匪片自从衍生为实录片后，噱头无疑越来越浓，虽然警察角色仍旧举足轻重，但血腥暴力、情色裸露的幌子已超脱警匪片的惯常格局，转为向观众逐步重演案情经过。

　　警匪奇案片在90年代大量三级化，始作俑者是《羔羊医生》，直至《人肉叉烧包》再行变本加厉，而该片也催生了稍晚推出的由黎继明执导的《灭门惨案之孽杀》及其续集《借种》，同样大肆展览主角将全家屠杀灭口的残酷镜头为主。但与《人肉叉烧包》的丧尽天良不同的是，《孽杀》及《借种》的女主角(钟淑慧与郑艳丽)属“物极必反”型，往往身世无辜，更惨遭禽兽家族凌辱虐待，最终忍无可忍愤而还击，类似题材香港早期曾有邵氏片《毒女》推出，美国片《我唾弃你的坟墓》更是剥削片之经典，但并无经警匪奇案色彩；与此同时，该类型片的反派往往以“家”为单位，由父到子对女主角上下其手，两片中的“父亲“皆由何家驹饰演，首作作为女主角的后父不但将其强奸更拍摄裸照威胁，续集除再施淫威更残杀男主角，令人发指！正因如此，女主角的反击便收到大快人心之效，除了残暴的灭门虐杀，结尾警方的调查亦占有相当篇幅，尤其是《孽杀》的公安(黄秋生)面对柔弱女子的犯罪将如何判决，亦令观众有所思考。严格来说，诸如《孽杀》等片依旧是打“警匪”的幌子另辟蹊径，未能脱离挂羊头卖狗肉的俗套，但暴露女性胴体后极尽所能对施暴与反施暴的场面大加渲染的手段，也无疑令许多抱有猎奇心态的观众大为受落。

　　《人肉叉烧包》中的大段灭口戏已成港片影迷的梦魇，《孽杀》及《借种》更是将这种CULT味十足的暴戾特色持续发挥，后来又有诸如《弱杀》、《虐之恋》、《乌鼠机密档案》等同类影片出现，程度当然是有过之而无不及了；当然，血腥残暴的警匪奇案片只能拥有短暂的追捧，在一成不变的虐杀、裸露公式之后亦难逃观众望而生厌的命运，加之港片市道低落后面对此类三级片的“内外交困”，还是在90年代末20世纪初落入深渊，迄今未能再现银幕。

　　提问8：《人肉叉烧包》中的“八仙饭店”具体在哪里？　　

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