《建国大业》总导演韩三平：很不喜欢怨妇电影
《建国大业》总导演韩三平
韩三平在北京接受本报执行主编谢晓的专访。
五年前，《英雄》创下2.5亿票房纪录，今年暑期档，进口大片《变形金刚2》从中国掳走4亿多票房，令中国一跃成为全球仅次于美国的第二大电影市场。经济危机中口红效应凸显，但不可否认的是，在近几年，即便是中国大片突破上亿票房早已不是难事。《投名状》、《长江七号》、《赤壁》、《梅兰芳》、《南京！南京！》、《疯狂的赛车》等，当一批中国大片不论题材、导演、档期，都能轻取过亿票房时，当中国导演“亿元俱乐部”成员不再只有单枪匹马的张艺谋、冯小刚时，或许你会注意到这背后的力量——不再是一两间民营公司在苦苦支撑，偌大的电影市场由于中影的加盟变孤军奋战为群雄逐鹿。
在刚刚结束的华表奖颁奖礼上，我们再一次看到政府的力量，出席的明星阵容之齐整史上最强。而韩三平作为中影董事长，执掌着中国电影半壁江山的老大，被陈凯歌、冯小刚等诸多领奖者一再鸣谢，而他的个人号召力从这次《建国大业》中史无前例的豪华配角阵容再一次得到印证。他接受媒体专访的次数极其有限，但这不妨碍他及时地将自己对中国电影的阶段性思考发布给读者；他的名字几乎只出现在影片出品人的位置，这也不妨碍业内外人士记住他。在他走马上任中影董事长的这几年，我们确实看到了中影响应国家广电总局关于电影要市场化的频频作为，而这也似乎印证了韩三平个人选择做董事长比做导演更有意义的说法。
韩三平刚进采访室就先来了开场白，颇有大将之风，说完后，他说在了解到南都娱乐的发行量还不错后决定接受访问，也算事必躬亲地为电影宣传做贡献。
谢晓：南都娱乐周刊执行主编，活跃在采访前线近十年，最早包装推出国内娱乐圈“四大花旦”策划，曾推出明星对话录《嘴上的娱乐风暴》。
韩三平作为中影董事长，执掌着中国电影半壁江山，他的个人号召力从《建国大业》中史无前例的阵容再一次得到印证。—谢晓
韩三平：生于1953年10月，四川广元旺苍县人，出身于干部家庭的韩三平，曾经插过队当过知识青年，参军当过兵。国家一级导演，中国电影集团公司副董事长兼副总经理；北京电影制片厂厂长；现任中国电影集团公司董事长兼总经理，中国儿童电影制片厂厂长；世纪英雄电影投资有限公司总经理。有着近30年的电影从业资历。
韩氏理论之风格 ：很不喜欢怨妇电影，《建国大业》的风格就是简洁明了
《建国大业》的出现其实是一个有中国特色的“悖论”，从筹备到最终上映，它都体现了浓厚的政治意味，但它却不会强行灌输给中国观众任何意识形态的概念，甚至它鼓励观众重新审视我们熟悉的历史；它聚集了近两百名明星大腕的出演阵容，放到中国外任何国家似乎都绝难实现，中影集团倾其全力保证它的顺利拍摄和高质量，但尽管有了体制上的优势，它却要与其他普通商业电影一样重视每一个市场环节，从宣传到发行。它仿佛就是一个充满各种矛盾的巨型机器，而它的操作者——中影集团董事长韩三平则洞悉所有矛盾背后的“秘密”以及它们带来的巨大吸引力。国内以往的主旋律电影大多让人仰之弥高，望之生畏，观众还不敢说不好，因为很怕被人说思想境界不高。而《建国大业》的风格矛盾性在于，它用最浅显的电影手段，去表现最丰富的历史时期，你说它没有说教的成分，但你却分明能感受到一种阳光、向上的力量。
谢晓：您对《建国大业》有什么票房期待吗？这么重视它。
韩三平：你如果仅仅讲期待的话，那是多多益善，这是期待。但究竟会是多少呢？这个可以推算，之前公映的很多国内外电影都会先请我看，然后让我估算票房。周星驰说，我在票房预测上有特异功能。但中国有句俗话“不知庐山真面目，只缘身在此山中”，所以《建国大业》的票房我实在是没法推算。这像我站在庐山上看不到庐山全貌一个道理，当这个片子的导演我很难推算这个票房。但是我们利用一切商业的手段来推广和发行这个电影，这是我们正在做的举措，片子是否思想深刻，艺术性是否很强，这些标准都没错，但我坚持觉得这都不是根本，根本就是观众，根本是这部电影好不好看。
谢晓：具体到这部电影的营销，有没有特别之处？
韩三平：其实营销策略也没有什么新的东西，基本上是按照原来的在做，只不过是规模会做得更大，做得更细。你看很多报刊评论，都把《建国大业》比做主旋律商业大片，其实这种叫法没有错，这两个东西是可以结合起来的，什么叫主旋律，只要你宣传爱国主义、宣传美好品德，我觉得就叫主旋律。这一点美国电影就做得很好，兰博是他们的英雄，背后的意识就是他们的爱国主义。在以前，我们的主旋律电影做得不好，因为出来就把它当做一个宣传片，有些编剧是写得含辛茹苦、声泪俱下，导演是拍得激情澎湃，但观众毫无反应。当你的观念和观众需求发生尖锐矛盾的时候，你必须放弃你的观念，否则你没有出路。宁皓很成功就在这里，三百万拍个电影能拿到三千万票房，一千万拍个电影能拿到一亿二票房，证明观众爱看。
谢晓：但像《建国大业》这样重大题材的作品，广电部对电影是正面还是反面的预期反应是有要求的。
韩三平： 所有主流意识形态影片都是正面表现的，比如我刚刚提到的史泰龙主演的兰博，你仔细眯着眼睛想，他是彻头彻尾的完美主义者，我发现年轻观众还是喜欢看那些正面表现人生的作品，你说你大量表现吸毒、同性恋，未必他们喜欢。电影是梦幻，侏罗纪、恐龙、赤壁、水浒都是梦幻，从街头流浪汉到大企业老板是梦幻，从士兵到将军、从穷人到富翁也是梦幻。他们不喜欢那种怨妇情结浓郁的电影，我也很不喜欢，老是寻寻觅觅、悲悲惨惨、凄凄切切的情绪，动不动就说我受欺压，被奴役啊！人们喜欢看有梦幻的电影，小人物成英雄就是梦幻，最典型的就是《阿甘正传》，你看整部电影有没有说他吸毒后又不吸毒，电影里有没有说他是同性恋，都没有，一切人与人之间的关系都是美好的，他虽弱智但却最终能够拼搏向前，获得成功，给人以极大的鼓舞。
现在的年轻人多阳光，多昂扬，多向上！我干嘛要老教育你，说你得吃苦。所以，简单的恰恰是最有力的，这就是《建国大业》，从内容到形式，全是最简单的叙述，最简单的电影手法，最浅显的电影手段，我反对用过多的特技和技巧。但是它表现的那个时代却是丰富多彩的，一样有英雄情结，跟现代追星没有本质区别。这样的电影因有这样的英雄人物，观众必定喜欢、必定买票观看，这就是追星。我们的电影中表现了众多的真实存在的英雄人物，一定会让人喜欢，就是会让观众去崇拜，去追。
韩氏理论之卡司论：明星的好处在于专业和影响力
李雪健、高明、刘佩琦等老戏骨都是从经典的主旋律电影走出来的，比如《焦裕禄》等，但他们确实不能算我们惯常理解的“明星”。明星与主旋律影片薄缘，似乎成了不成文的规律。尤其是反映重大历史题材的主旋律电影里，依然需要的是形神兼备的特型演员。但这一次，《建国大业》破例了，而且向市场迈出了一大步，包括章子怡、黎明、赵薇、陈坤等在内的大量偶像明星加盟此片，可谓史无前例。用韩三平的话说，这是一个超长纪念品，将来回望，这个时代最当红的明星大都在这一部片里了。
谢晓：请来这么多明星出演，是当初预料到的么？
韩三平：真实地讲，是在开拍之前，陈凯歌导演给我的建议，我采纳了。甚至陈坤演蒋经国都是陈凯歌导演直接推荐的，陈坤一直说他不想演，说演不了，后来我们给他做了很多工作。从我们拿到剧本到现在才十个月，这个非常麻烦，我们确实调集了所有的资源，包括演员的、制作力量的、设备器材的，来拍摄这部电影。当然从这个角度来讲我们还是有优势和经验的。毕竟我是中影集团董事长，毕生已经参与过三百多部电影的制片、出品。
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