陈国富坦言担心李冰冰 高群书称周迅是影片脊梁
陈国富、高群书对话主持人赵宁 王黎/图
高群书坦言爱喝酒 王黎/图
陈国富比较腼腆 王黎/图
高群书高度赞扬演员表演 称是综合效果并非一人功劳
主持人赵宁：这几位演员跟你是初次合作？
高群书：对。
主持人赵宁：你在现场指导他们，每个人都有既定的表演方式，周迅和王志文是激情派的，现场感受的。有一些演员提前做很多准备的。每个人的风格不一样，高导主要负责现场的把控，包括跟演员说戏，要求你有不同的处理方式？
高群书：这是习惯，我向来就是说对每个人有不同的处理的方式，包括表演条理的方式，跟演员的关系是特别亲密的关系，不是说多么物理的关系，而是能不能走入他们的内心，在此之前跟他们聊天，吃个饭喝个酒，比较轻松的场面，让演员尽量的暴露他各个层面的东西，走进他们的内心，就可以发现他很多微妙的东西，他自己身上特别是偶然的情况下生发出来的灿烂的东西，可以注入我们整个要求里面。每个演员是现场还是准备好的，这个不是特别大的，主要是心灵关系。你得热爱他们，心疼他们。我们剪片子，顺片子的时候，都顺下来你看，每个人都特别心疼，跟自己身上摘下来的肉似的，自己长出来的感觉，每个人身上都有你的影子，都有你的注入。这个注入在他身上起了化学反应，加上剧情的东西在他身上开了花，这个东西既不属于演员，也不属于每个人的。
主持人赵宁：碰撞当中产生的？
高群书：对。
主持人赵宁：这是一个群戏，每个表演都非常的出彩，非常的鲜活，两位导演点评一下演员的表现，在这部片子当中同样给了你们惊喜。
高群书：我感受太多，陈导感受一下。
陈国富：我们两个一开始，周迅、王志文比较放心。因为对这些演员哪怕没合作过，银幕上也领教过他们的功力，知道他们发挥到什么程度。挑战就是我们能不能逼出前所未有的层次，这个包袱我们是有的。
黄晓明，偶像、帅哥，年纪各方面，经历什么的，要达到剧本里描写的这么一个城府很深的日本特务机关长，还是有担心，不断困扰我们，到开机那一天是强烈的焦虑感，逼他学日文，剪头发，点点滴滴的。
李冰冰，拍摄前有几次比较深入的沟通，她一直担心她没任务，怎么演，就觉得现在说的比较具体一点是说她也没那么大的把握，担心自己弄砸了。你想演员会有这种担心就说明我们也能感受到这种态度。
主持人赵宁：很认真的态度？
陈国富：对。
主持人赵宁：李冰冰好像不太想演这个人物，想演黄晓明这个人物？
陈国富：半真半假。她确实对日本军官这个是热爱。每个演员都对里头不同的角色有偏执的感情。周迅特别爱白小年，她从看到剧本一直给我打电话，我说我不是找你演白小年，你为什么跟我谈白小年。黄晓明就是这样，他就来邀功，你看，我当时就说白小年吧。挺好玩的，这个过程有我们能预期的，还有很多很多在我们意料之外。
高群书：进来之后，工作对于我来说，最大的挑战，我觉得0难度的，包括没有太大把握的，这一群演员将来的关系怎么处，实际上那时候老陈对我不来了解，他一直以为我是新人。他不太了解我的脾气，我的脾气是简单粗暴的，我的朋友都知道，我的性格不是特别平和的，我特别担心，这些人都是华谊的，再一个大家都没有合作过，都是一定的腕，能不能允许开发、折磨他，或者是逼迫他，他能不能承受这样的东西。一般演员如果是腕的话，肯定觉得自己有一定的市场价值了，一个是不想改变，再一个觉得自己非常理直气壮。
主持人赵宁：觉得自己有一些经验。
高群书：对。这样交流起来很难打破原来的东西，当时我把这些忧虑跟老陈说。开始老陈找我问我一次，演员介意不介意用华谊的，我说不介意，但是必须有一个条件，必须经得起破坏和重生，有这样的信心。在这方面老陈给他们提前打预防针的工作，操作起来都还是不错的。最早定的是周迅，我们当时定周迅的时候，不知道老陈怎么样，我有一定的疑虑，不是对周迅这个人，或者是演技的疑虑，我们塑造是一个老鬼的形象，所谓的共产党员的形象。周迅以前演的角色都是情感关系，或者是家庭里面关系的，没有进入社会层面的，社会角色，或者是社会责任感的角色。这个人物出来之后，观众能不能接受，她是整个电影的脊梁，脊椎骨，没有她这个电影就塌下来了，一盘散沙了，这个表现好多层次，最少有四层。这个能不能相信她，现在看来大家都相信，相信是这样一个别致的老鬼，不一样的，但是也是真实的老鬼。每个演员都是这样的，包括苏有朋。
主持人赵宁：听说你一开始也不是很喜欢他。
高群书：偶像派。我第一次见他并不喜欢。在上海见他的时候，觉得挺装的。我们想这个角色，这样一个男旦的角色，一想就是那样的。这个角色给人别扭与不和谐的感觉。他怎么既是男旦，又有不甘的东西，增加这个人物的矛盾性。那时候苏有朋给我不太舒服的感觉，第一次见他，有这种感觉做底，就呈现出了这类人物的又一种别致。
主持人赵宁：挺有戏剧效果的，有一定的冲击。
高群书：我们参加几次看电影的过程，他只要一出来，一说话大家都乐，这是有意识增加一些气氛的点。我们片子整个一个大宅子里面很压抑的，没有这样的跳动的东西，观众接受起来不是挺麻烦的事情。每个人物做到这样的。
主持人赵宁：我们刚才说了周迅、黄晓明、李冰冰、王志文、张涵予，每个人很出彩，包括像英达，很多演员印象很深刻。我之前看到演员站出来申讨导演。你们知道吗？
高群书：知道。
主持人赵宁：像黄晓明学了很久，最后用了配音。
高群书：这个得用最后的结果。作为导演对影片负责任，每个演员都是站在自己的角度，这是历史的原因，每个演员拿到剧本都会自己建立一个逻辑关系，他对剧本的认识，不太考虑周围的和整体，作为导演要想一个整体，不光是演员，灯光、影像风格，这是一个群戏，不是一个独角戏，每个位置放在什么地方，拼起来是一盘棋。
主持人赵宁：高导在指导群戏相当有经验，你好多部作品都是蛮有群像图的。
高群书：电影就是这样，分层次的，每个人位置对电影的作用，整个故事，我们要反映建立一个类似于沙盘的东西，高低错落都得到位，不光是演员，各方面，包括灯光，包括道具，一个电影就是有大量大量这样的细节，特别具体的细节组成的。哪一个方面也不能塌了，哪一个地方也不能冒了，就达不到平衡，不是浑然天成的东西。
周迅李冰冰飚戏13分钟 陈国富高群书处理意见有分歧
主持人赵宁：在《风声》里面有一个重头的戏，李冰冰和周迅互相飙戏的13分钟，李冰冰曾经提及很遗憾这13分钟没有完整呈现，高导心中也略有不满。陈导为什么要打断？
陈国富：描写这一段的时候，是交替跟和张涵予的受刑一起呈现的，一方面老鬼的身份被揭露了，接着看到张涵予还在那儿当戴罪羔羊。又回来看到这两个女个探讨这个事情，又回去看到张涵予徘徊于精神崩溃和保住秘密这个中间。在架构上有必要的张力，跟叙事上的需求。因为拍的时候，一路拍下来的，没有停歇的，三场戏拍下来是三页剧本，拍下来，我现场理解，老高希望透过这样的途径，演员的表演能够特别的凝聚跟一气呵成，而且中间有很多的比较微妙的转变需要有一个真实的基础。不能是硬编的和设计的细节，会显得很假的。所以剪接的时候就碰到这么一个矛盾，是保留演员的冲击，还是照顾你设计这个东西。当时图纸这么划是有它的道理，我们后来做了一些措施，剪接出来的剧本放给不知情的观众看，忍痛选择了现在放映的版本，照顾那个架构。
最近大家在讨论，这个议题是我们主创抛出来的，不断碰到这个好奇。原本有半开玩笑，以后可以把这一段丢出来给大家看，当时是怎么演的，实际上不到13分钟，现在最大容量的胶片1千尺，没有固定的时间长度，可能是11分钟，11分钟多，接近12分钟，我们当时是双机拍的永远有一机等着，第一机胶片没了，第二机补上去把这个拍完。很尴尬每一条，演员没演完胶片没了。
高群书：差一点点。
主持人赵宁：在现场因为技术原因影响演员，因为他情绪到那儿了。
高群书：双机都拍下来了，演员的戏是连续的。13分钟是不可能不切断的，原剧本是三场戏，这个13分钟也表明了我们两中间的差异，包括性格差异，包括操作差异，包括对叙事的认知的一种差异。
比方说我是比较喜欢看现场感觉，《风声》是我唯一一个做了大量的案头，每一场都有标注，这个戏怎么拍，人物点在哪儿，怎么拍，怎么调度，做的特别细，在现场还要改变。陈导是严谨的，事先设计好，他的星座是金牛座。自己设计好这三场戏。
主持人赵宁：你是什么星座？
高群书：我是双鱼，AB就可以变，无所谓。这个戏是特别复杂和综合的结果，包括很多信息，很多细节的东西，13分钟不是说一个镜头，中间有很多挡着的。可以看到他们的情绪发展，起承转合，包括从开始到结束。再说张涵予的事，断开的就接上连起来这边是一截，这边是一截这样的方式。
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