2009年日本电影回顾：令人失望的一年
新浪娱乐讯 整个2009年日本电影的票房在经济危机的背景下仍然延续了2008年的强势，并且从今年公布的电影票房数据可以看出来，本土影片的总票房将又一次战胜海外军团。但在这看似欣欣向荣的景象的背后，却并非是日本电影业的全面复兴。电视剧衍生的电影占据票房的主流，而日本引以为荣的动画电影在去年也是表现平平。2009年对于日本电影爱好者言，近几年来以来最令人失望的一年。
由于大师级导演的缺位，使得在整个2009年的影片的整体质量远差于前几年。在真人电影方面，占据票房排行榜前列的的热门影片大多是电视剧的电影版，而仍是票房重磅炸弹的动画电影，因为缺少如宫崎骏《悬崖上的金鱼姬》这样的热门影片，使得TV动画的剧场版成为了动画界的中流砥柱。虽然去年仍然有大量的独立电影上映，但由于编剧与导演整体水平的下滑，其中已经再难妥到佳作。
TV改编渐成主流
相对于往年各种类型影片群雄争霸的局面，今年电视剧改编电影俨然成为整个日本电影市场的中流砥柱。在2009年日本电影年度票房的前十名中，排名第一的《菜鸟总动员：毕业》(85亿3000万日元)与第七位的《极道鲜师电影》(34亿8000万日元)便是此类影片。
往年的电视剧改编电影常常只是借助电视剧中的人物设定，通过原创剧本来表示一个新的故事，如去年的热门影片《嫌疑犯X的献身》(49亿2000万日元)、《相棒剧场版》(44亿4000万日元)正是如此。《嫌疑犯X的献身》虽然是电视剧《神探伽利略》的电影版，但却改编自原作者东野圭吾的植木奖作品，而《相棒》虽然在人物上与电视剧版大致相同，但用的却是原创故事，在内容方面与原剧的关联性并不太大。这种衍生作品虽然仍依附于电视剧的故事体系之内，但由于其立性，仍不失为电影的本质。然而作为电视剧结局的电视剧剧场版，在故事上与原剧紧密联系在一起，受众仅仅是电视剧的爱好者，这种影片仅仅是一部胶片版的SP罢了。而在2010年又会有大批的此类电影进入院线之中，其中便包括《交响情人梦最终乐章》、《诈欺游戏：电影版》、《麻辣开锁王：电影版》这些热门剧作的电影版。
诚然电影作为高投资、高风险的产业，制片方为了规避风险，将电影依附于电视剧的作法就其经济层面而言，并无不当之外，但是这种趋势对于整个日本电影产而言，将会造成潜成的伤重。上世纪五十年代即日本电影黄金年代，在那个时期内，虽然大师辈出、佳作涌现，但电影公司为了保证其票房，大量拍摄“电影连续剧”，由于这种作法间接伤害了整个电影界的创造性，因而到了上世纪七十年代，随着黑泽明、木下惠介等大师的创作力下降之后，日本电影也开始了才达三十年的低迷期。现在日本电影界的情况与当年十分相似，一旦没有足够的热门剧作进行改编，整个电影界将会因没有足够的创作力而又一次重导复辙。
动画导演后继无人
以往做为票房基石的动画电影在今年的势头依旧强劲，在年但是与真人电影的情况一样，今年仍然是以TV动画的剧场版为主，而且《名柯探柯南》的剧场版《漆黑的追迹者》更是以44亿日元的总票房打破了《柯南》系列剧场版的票房记录，《新世纪福音战战士》的剧场版的票房也一部高过一部，相信现在正在上映《海贼王》的剧场版《强者天下》也会为这个系列创造出一个新的票房奇迹来。但是与热门动漫改编电影的热卖相比，原创动画则显的暗然失色，似乎除了细田守的《夏日大作战》与佐藤信介的《弃宝之岛》这两部原创动画之外，实在找不出其它值得关注的原创动画。
日本动画之所以能取得今天的成就，完全归功于手冢治虫、宫崎骏、川尻善昭、川本喜八郎等大师们一代一代的努力，而到了九十年代大友克洋、押井守、今敏等动画导演仍然坚守着日本动画的国际名声。但在最近几年，大师们的渐渐老去，而当年的新锐大友克洋也因为《虫师》的失败而一蹶不振，押井守这几年转向实验性真人电影的拍摄，今敏则是每两三年才能有一部新作的上映。虽然今年仍然有两部值得关注的原创性电影，但从这两位导演身上却感觉到整个日本动画导演代的断层问题已经开始浮出水面。细田守虽然算得上一位不错的动画导演，但剧本却是他的短板，而佐藤信介则是电影导演出身，缺乏一名动画导演所应具备的美术功底。
一名优秀的动画导演不仅需要懂得导演，更要明白如何编写剧本，因而许多动画大师本身也出色的漫画家。但是随着商业化分工的越来越明确，导演只负责分镜头，而不再负责编写剧本，这便使得导演的原创能力大大削弱。在这种产业环境下，优秀的动画导演将会越来越少。虽然明年今敏的新作《造梦机器》将会上映，但我则希望看到更多更的原创性动画作品。
