《72家租客》香港票房夺冠

奇幻片《珀西·杰克逊和闪电窃贼》获得亚军

　　新浪娱乐讯 本周四已经不是春节的公众假期，但实际上还有不少的香港观众闲暇，而周四开画日的单日票房整体上比之前一周几乎要翻了一倍，前十名的票房累积约740万港元，其中，《72家租客》以约209万港元的成绩遥遥领先于同期对手，并反超上一个周四时的冠军《花田喜事2010》大约540万港元，成为农历新年档的冠军。

　　本周票房要点：

　　1.《72家租客》凭借着TVB的号召力、影片自身的穿插各种传统流行元素，而反超《花田喜事2010》540万港元，成为本年度农历新年档的票房冠军。

　　2.《珀西-杰克逊和闪电窃贼》首映周票房逊色于《花田喜事2010》，但已经不断的直追后者，有望超越后者成为农历新年档的票房亚军。

　　3.《苏乞儿》仍然有望冲击1000万港元的大关，但《锦衣卫》预计止步于800万。

　　表1：香港票房排行榜(2010年2月18日)

　　表2：香港十大票房排行榜(2010年2月18)

　　(一)《72家租客》反超《花田喜事2010》：贺岁档冠军产生

　　上周日时《72家租客》已经凭借着农历新年的数天票房，扭转乾坤而击败了同期对手《花田喜事2010》，而截至本周四的新片开画日，也即贺岁档即将结束的档期，《72家租客》已经反超《花田喜事2010》约540万港元，并击败了同期其它竞争对手，成为农历新年档的香港票房冠军(具体的对今年贺岁档的总结将在下周的票房分析中谈)。

　　作为老牌电影公司邵氏与TVB联合制作的新片，《72家租客》不但由入行三十多年的演、导兼备的曾志伟台前幕后创作，还邀请了近几年香港爱情小品片的新秀叶念琛执行导演，而整体上影片有所类似于数年前的贺岁片《鬼马狂想曲》——《72家租客》并不仅仅是简单的翻拍楚原当年的经典之作《72家房客》(实际上《72家房客》是来源于上海版与广州版)，还将《南北和》、《半斤八两》等喜剧元素不断的融合进来，甚至，近几年香港电影流行的电影作品《杀人犯》(即去年周显扬执导、郭富城主演的那部)、《Laughing Gor之变节》、《叶问》、《性工作者2：我不卖身我卖子宫》、《PTU》等也成为了影片的“致敬”对象。于是，影片成为了一部大杂烩式的作品，主线是哈公与石坚两家两代人之间的争斗，支线则不断的蔓延，只求将各种元素不断的算计进去，而不管不顾剧情如何(影片中穿插的各种各样的软性广告受到不少观众的诟病，更要命的是，张学友的《爱是永恒》、《贫民窟的百万富翁》的结尾歌舞戏等，都被创作者硬生生的加插进去，两家手机店员工开场的相斗、唱歌也很生硬，何况，房地产商的介入变成了一场闹剧)。借用影片中梁天所扮演的房地产商评价王祖蓝的话则是，《72家租客》是在不断的抄袭别人，还抄袭的如此“坦诚”、“诚意”……原来，不断的、明显的翻炒、抄袭就是所谓的诚意，这也难怪，TVB的电视节目制作受到不少人的攻击，如文化评论者林奕华在《娱乐大家-电视篇》的第一篇文章《为什么到今天还没有人找我去“造”电视节目呢？》便公开诟病了TVB的严重问题，“被动的香港人在无线的巨大身影笼罩之下变得更被动——不是有个充满民间智慧的说法‘无线节目使人愈看愈愚蠢’吗？——但诡异的是，无线强化了被动的社会风气，却同时让自己也变成最被动的一方。在过去的日子里，香港人不但看见它多次被逼抄袭别人的成功，又会不断重复地自己抄自己”。

　　不过，林奕华在另一篇文章《我是个无线孤儿》中提到无线的成功“正是在于它以近乎宗教的方式把香港人的家庭情感牢牢拴在一起”，而《三十年不变》认为无线“不只在精神上垄断一种广播的称号，还稳稳掌握观众的心理”。而就《72家租客》来说，这也是TVB的成功算计观众心理的一部作品，其将《72家房客》、《南北和》、《半斤八两》、《变节》、《叶问》等新老电影的元素穿插在一起，加上TVB自身的一百多位“明星”主演或客串，而剧情整体上依然是无线主导的“家和万事兴”模式，更重要的是，农历新年的贺岁档，本来就是一家男女老少出来看电影的传统节假日，长期浸淫在TVB节目里的香港人，对于TVB的作品、及影片所宣扬的所谓“狮子山下精神”，有一定的认知与潜意识心理，在影院面对《72家租客》与《花田喜事2010》时显然对前者更有兴趣。

　　但是，像《72家租客》如此的制作还能吸引观众多久、是否能持续下去则成为了一个疑问。或许黄百鸣的《家有喜事2009》、《花田喜事2010》可以提供一些答案。《家有喜事2009》在去年春节上映，双周票房收入1800多万港元，但第三周开始(即新年假期过后)票房急剧下滑，最终成绩约2450万港元；《花田喜事2010》则试图延续《家有喜事2009》的成功，首映日固然登山冠军宝座，春节假期却因为《72家租客》的冲击、观众口碑的影响而票房增长远远低于《72家租客》，上映第二个周四的开画日，《花田喜事2010》已经不足同日《72家租客》票房的一半，恐怕最终仅能在1600万港元左右，相当于去年同期《家有喜事2009》的65%。

　　而黄百鸣在《花田喜事2010》上映前的信誓旦旦、首日票房后的庆功，不到一周就变成了酸溜溜的“恭喜”，吴君如则将《花田喜事2010》的失意归咎于宣传——坦白说，这不但忽视了自身的质量高低，还忽视了这种不断自我重复所带来的观众审美疲劳。

　　(二)其它作品：《时光窃贼》直追《花田喜事2010》

　　题材相近的作品同期上映将会分流相似的目标观众，《72家租客》与《花田喜事2010》，《苏乞儿》与《锦衣卫》，成为这个贺岁档的例证；相反的，《珀西-杰克逊和闪电窃贼》则因为同期几乎没有类似题材影片来分流观众，加上口碑比较好，市场效益明显的不断增强，目前距《花田喜事2010》的票房成绩仅有约100万港元的差距，有望超越后者成为本年度春节档的票房亚军——《珀西-杰克逊和闪电窃贼》与《花田喜事2010》的单日票房排名的换位便可窥见一斑。

　　而《阿凡达》则以持久的、顽强的生命力排行第三，累计票房超过1.56亿港元，周四的单日票房接近100万。如果加上本周末的票房成绩，《阿凡达》的香港票房应该可以在1.59亿到1.6亿之间，也就是说，《阿凡达》在香港市场将要冲击1.7亿港元，且胜算不小。

　　《苏乞儿》与《锦衣卫》的相似题材的PK终究带来了两败俱伤的结局，前者是否可以突破1000万港元的大关要看下周一开始的票房收入如何(毕竟大部分的贺岁片在第三周开始遭遇大坡度下滑)，但后者应该将会止步于800万港元。不过，作为以内地市场为主导的贺岁武侠片，《锦衣卫》在内地的约一亿元的票房，已经完胜《全城热恋》、《苏乞儿》、《花田喜事2010》、《72家租客》等作品。

　　至于《情人节》，原本便是应景之作，加上《全城热恋》的分流观众，预计最终成绩在八九百万港元之间，而《公主与青蛙》与《喜羊羊与灰太狼2》则分别只有300万、165万港元，为这个贺岁档作品垫底。

　　(三)本周新片：《狼人》与《全城热恋》陪跑

　　本周四已经是接近于贺岁档的尾声，虽然两部新片，《狼人》与《全城热恋》，都比较顺利的挤入了票房榜，但仅是分别名列第七与第十，成为本年度春节档的陪跑者。

　　《狼人》是《勇敢者的游戏》、《侏罗纪公园3》等影片导演乔-庄斯顿的最新作品，翻拍自上世纪四十年代的同名电影，由本尼西奥-德尔-托罗与安东尼-霍普金斯等主演。故事讲述维多利亚时代的英国，一名生性孤僻的贵族后裔重返故乡后，遭遇了狼人的袭击，而也变成了一位狼人，每当月圆时便对月长嚎……影片在北美首映周末取得约3550万美元的票房，而在香港，首映日票房只有46万港元，仅相当于同日票房冠军《72家租客》的约23%，加上同期上映的影片数量众多、春节假期也行将结束，恐怕第二周开始本片的票房收入便会大幅度下滑，更何况，本片在香港论坛上的评价普普通通。

　　相对的，另一部集中了张学友、徐若瑄、大S、谢霆锋、刘若英等俊男靓女或偶像的情人节应景片《全城热恋》，更是遭遇了“全城冷遇”，首映日票房收入只有约30万港元。影片由香港数一数二的摄影师夏永康(代表作有《花样年华》、《2046》等)联合陈国辉导演，讲述气温高达40度的盛夏，热火了城市的不同角落的数对男女之间的内心情愫……影片的叙事方式有些类似于去年同期上映的、叶念琛导演的《保持爱你》(如今叶念琛则为TVB制作电影《72家租客》)，也类似于正在热映的好莱坞爱情片《情人节》(但没有《情人节》般的复杂与纠葛)，而选择在2月18日才上映，固然一方面是为了避开2月11日这个竞争非常激烈的开画日，另一方面却也无形中错过了情人节这一绝佳的话题性档期，再加上好莱坞的《情人节》正在上映，《全城热恋》显然被分流了不少的观众，尽管香港雅虎论坛上的网友评价比较高(但影片的缓慢节奏遭到不少观众的诟病)，恐怕最终的香港票房只有约280万港元。

　　其实，《全城热恋》是去年11月底的《花木兰》、《风云2》、《十月围城》等华语贺岁片中评价比较好的一部作品，但错过的档期、宣传力度的不足、同期对手的“撞车”等，使得影片并没有取得如期的香港票房，倒是在内地市场胜过《苏乞儿》、《72家租客》、《花田喜事2010》等作品。

　　(四)下周开画：《大兵小将》姗姗迟来

　　与这个贺岁档的《锦衣卫》、《全城热恋》、《花田喜事2010》等都先于内地市场上映所相似的是，成龙与王力宏主演的动作片《大兵小将》也晚十一天而在下周四(2月25日)登陆香港影院。昔日的“双周一成”(周润发、周星驰、成龙)相争贺岁档的盛况早已一逝不复返，从成龙在本年度的两部作品，《邻家特工》及《大兵小将》都纷纷延期避开贺岁档便略见一斑。

　　而同日上映竞争的作品，则还有本年度奥斯卡影帝提名的热门作品《在云端》(Up in the air)、奥斯卡影后提名的热门影片《热点》(The Blind Side)与《真爱》(Precious)、野心勃勃但评价不高的音乐歌舞片《九》(Nine)，以及日本热映的动画片《名侦探柯南：战栗的乐谱》(Detective Conan：Full Score Of Fear)。尽管前几部奥斯卡热门作品难以再现去年《返老还童》、《贫民窟的百万富翁》般的香港市场的辉煌，但有望像此前的《朱诺》等作品般赢得不俗的口碑。

　　阿木/文

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