新浪娱乐讯 3月24日下午2点,由新浪娱乐主办的“新浪潮”华语类型片论坛在香港影视博览上继续展开,第二场“警匪/枪战——火爆传统下的新探索?”力邀香港金像奖最佳导演尔冬升、博纳国际总裁于冬共同探讨。在现场,正忙于古天乐吴彦祖主演影片《枪王之王》后期制作的尔冬升以他多年从影的经验事例,告诉大家创作警匪枪战片的流程、困难, 视频:新浪潮华语类型片论剑——警匪枪战(1) 媒体来源:新浪娱乐 并且对未来警匪片的发展和趋势也发表了自己的意见。
今年博纳即将发行两部重磅警匪电影,分别是尔冬升导演的《枪王之王》和林超贤导演的《火龙对决》。于冬与尔冬升之前合作过《门徒》、《窃听风云》等警匪影片,两位电影人一致认为:“枪战、刀具、火拼、暴力等传统元素在警匪片里已经不会有太多的变化,不是最重要的,人性才是一部片子的灵魂。”
同时,两人在论坛上也表达了一个共同的愿望:如今内地电影事业生机蓬勃,希望警匪枪战这一类型片能够在内地发展起来。
壹,尔冬升解读香港警匪片三大传统
即便在世界范围内,警匪枪战也是最重要的电影类型之一。香港影人同样以擅长拍摄这一类型闻名,而且发展得也最为成熟。于冬表示:“在香港,警匪片有悠久传统,在世界影坛独树一帜,是能与好莱坞一争高下的题材。”而这几十年来,传统香港警匪枪战片突显了“卧底、火爆、双雄”三大特色。
1,卧底——身份与自我的迷失挣扎
论坛现场,主持人魏君子向于冬和尔冬升提出香港警匪片的第一个长项:从香港电影新浪潮时代开始涌现了许多出色的警匪佳作,其中尤为具备特色的,即是首部以卧底警察为主角的《边缘人》,如此特色是如何延续至今的?听见《边缘人》这一片名,尔冬升即像是被打开了话匣子,从卧底到香港电影取用的真实题材,他滔滔不绝——
尔冬升:可以说,《边缘人》作为香港第一部真正意义上的卧底电影,为警匪题材拉开了一个非常写实的帷幕,记得我看这部电影后,觉得很多情节好像就发生在我们周边,所以《边缘人》可以说是以卧底为舞台为香港警匪片带来了一个全新的面貌。
在《边缘人》之后,我认为最真实的就是李修贤的电影,他也讲过很多卧底的故事,像《公仆》这些,连我很多警界的朋友都认为很真实,很多东西刻画得很到位,所以作为卧底题材,《边缘人》是起着一种开山祖师的作用的。像里面主角找不到自己的身份,后面甚至连自己究竟是黑是白都分不清了,我之前拍《门徒》也是,吴彦祖是卧底,但他卧得很迷茫,对很多事情无法割裂,所以对我来说,我喜欢的正是《边缘人》的宿命、迷惘和失去。
2,火爆——枪弹与实感的残酷碰撞
主持人在论坛上提出:香港警匪片在火爆场面的频度之密与规模之大,即使在西方观众看来亦堪称奇观,也称得上是警匪片赖以生存发展得制胜法宝。此时摆在于冬和尔冬升面前的则又是新的问题:究竟香港警匪片的火爆是如何创作的?在创作过程中究竟又受到哪些因素的主导?于冬首先眉飞色舞地谈起了《枪王之王》与《火龙对决》,而尔冬升则向台下的媒体人士谈起他所热衷的真实感——
于冬:今年我们保利博纳发行的《火龙对决》和《枪王之王》这两部电影最大的突破在于,“以暴抗暴”的程度上超越了前几年的电影。其实在97年回归之后的背景下,这样的警匪片数量却是越来越少,多数都在讲97年英属之前的警察故事。但今年在我们的电影里这种现象有了改变,你看《枪王之王》就是发生的时间就是现在,而且我看了电影,一开场就是一段很火爆的街头枪战,当时我就感觉:香港警匪片的巅峰状态又回来了!还有《火龙对决》也是,那场酒楼枪战是警察更贩卖军火的贩子驳火,等于过程中有两拨警察和两拨匪徒,一共四帮人在同一地点纠缠激战,所以就算你没看过《火龙对决》,你都可以想像一下这场戏的火爆程度有多高。
尔冬升:其实香港警匪片很多火爆场面都不是胡编乱造、为打而打的。相信你们听过陈欣健,他以前是真正的警司,1974年香港宝生银行的抢劫案,他就在现场督阵、指挥警察行动。后来他写《省港旗兵》的剧本,里面的很多资料也都是严格考究的,我举个例子,在写偷渡到香港犯案的罪犯形象里,有一群人就被观众统称为“湖南帮”,因为当时他们看了电影觉得湖南人来港打劫手段最凶狠,但当年这个绝非空穴来风,而是香港电影人经过资料收集后写出来的,所以那些火爆的枪战场面都有原型和参考对象。
3,双雄——警匪与善恶的冲突界限
对论坛现场的参与人士而言,香港警匪片的双雄对决亦可谓当之无愧的卖座特色。当日主持人自然不愿放过这一如此有价值的话题,随即以“传统”之说问起于冬与尔冬升眼中的“双雄本色”,作为阅片无数又成亲身尝试同类题材的尔冬升而言,他随即谈起了“双雄”的前世今生——
尔冬升:这么多年来,香港警匪片还有另外一个很大的特色,就是双雄对决,这无疑是来源于之前的古装武侠片。不说别人,光是说我自己小时候看电影,有段时间就很受美国西部片的影响,因为这些电影除了有很明显的正邪对立,有些连警长和恶人都分别穿上白色和黑色的服装,分别代表正义和邪恶。所以你说正邪的对立在警匪片这一题材而言是多么重要。
我认为,时装片的双雄对决跟古装片两个英雄大侠的生死对决其实也是一样,但我提出一点,就是双雄对立不一定要局限于一正一邪,他们都可以是英雄,也都可以是罪犯,而且更可以触及到一个“灰色地带”,也就是模糊正邪的界限,好人不一定都要好上天,坏人更不一定都是禽兽不如,而是去强调他们各自经历了一些人性的挣扎和冲击,有些好人误入歧途,有些坏人却良心发现,这样双雄的形象也会更加深入民心。
贰,于冬尔冬升论战如何接轨内地?
香港警匪片独树一帜,于冬表示:“相比之下内地的警察片逊色很多。看内地制作电影很难看一些因素,比如画面对枪支限制厉害,以暴抗暴很难看到,匪徒也很笨,而且内地警察不能有爱情……”
新世纪,香港电影大力进军内地,面对观众口味和市场变化,香港警匪枪战类型片还会有什么变化呢?2010年上半年《枪王之王》和《火龙》即将上映,于冬介绍:今年进军内地《枪王之王》、《火龙对决》都有了很大的进步,其“以暴制暴”火拼惨烈程度都是这十几年内地引进的枪战片所没有的。看好内地警匪片空间的于冬说,未来他会投资一些警匪枪战片,由内地新导演来指导,请香港导演监制,这样有利于推动警匪枪战片在内地的发展。
对于香港警匪片的发展历程,尔冬升说:“其实,香港警匪片都是随着社会的演变一直在变化,80年代有许多偷渡到香港来犯案的内地,麦当雄的《省港旗兵》就会表现这一现象。”而且也呈现了一些新特点和突破,“西方对枪械比我们要熟悉。但吴宇森把功夫武术融合到枪战片里,当欧美观众他们看到周润发从楼梯边滑下来边开枪,就惊讶得不得了。”尔冬升说香港警匪片和美国是同步的,但和内地却需要接轨,需要求变。
1,题材:范围空间不断变化
如果你只能在香港警匪片中看到数以亿计的子弹或层出不穷的爆炸破坏,那么你或许很早就已经看不到警匪片了——皆因一成不变地延续下去,谁还肯为其捧场?猜即足够!因此,警匪片即使在如今的内地市场挣扎求存,它也始终维系着一种活力,而支撑这一活力的关键角色就是:变!这点于冬无疑相当赞成,他在主持人关于题材特点的问题之下,首先以保利博纳近年发行的警匪电影做出权威解答——
于冬:这几年来,我认为警匪片的变化已经越来越多。像我们保利博纳发行了很多电影,《无间道》之后有《伤城》,讲的就是警局内的悬疑推理的杀人故事,然后2007年《门徒》又是贩毒缉毒的故事,吴彦祖的卧底是卧底到毒贩一边,再到《窃听风云》讲的就是经济犯罪,与股票市场相关,然后现在就是街头火爆枪战戏,就是新片《枪王之王》与《火龙》了。
2,空间:香港同行灵活开放
香港为什么在这三十多年来能创作出无数的警匪佳作?为什么我们能在这么多部警匪片中找出截然不同的剧情和风格?为什么内地拍摄警匪片若非照板煮碗就是昙花一现?…作为香港影坛历练多年的代表人物,尔冬升知道个中缘由——