尔冬升：我觉得无论过去还是现在，香港跟好莱坞拍警匪片在方向上可以说是一致的，但反而需要跟内地接轨。为什么呢？因为我们拍一部警匪片，香港警务处其实是不敢随便碰我们的题材的，不会说开拍之前要专程把剧本交给他们审批，如果他们觉得剧情或对白上有什么不好就又要自行删改；而且如果我们不牵涉一些比如说像街头飞车等场面拍摄，香港警务处更不会而且本身也无权干涉我们的剧情，所以整体而言在香港制作一部警匪片会相对自由一些。还有一点也很重要的是，我认为香港对于街头是一个对街头拍片这一行为很友善的地方，首先主要是政府支持，而且其他的公家部门也愿意提供配合，还有街头市民也不会很抗拒，所以拍警匪片过程中不但方便，而且往往比较顺利。

　　不过有一个约束条件就是，如果拍一部警匪片，里面有曾经当过黑社会但后来“从良”的演员饰演警察，这样警务处是不愿意去支持拍摄的；此外，警务处也比较重视警匪片里警察的仪容，比如服装、头发等都要依据他们的规定设置，毕竟这涉及到香港警察的公众形象，所以相对要求严一些，其他就没什么问题了。

　　3，情感：正邪往人性拓展

　　过往，香港警匪片曾靠一警一匪的正邪大战紧扣观众心弦，但如果来来去去就是正和邪为一生一死的结局大打N场，那一班擅拍警匪片的导演只能说是在俗套中你追我赶。因此，不妨试试看强调彼此的人性所在吧——主持人在论坛现场再行发问：警匪片应该如何去把握住人性的情感和矛盾？这回于冬可不让尔冬升专美，发表了他独特的见解。

　　于冬：我认为警匪片应该多表现警察与匪徒之间的冲突，不应该只局限于很表面的正邪对立，像好人很好、坏人很坏，最后好人永远能打垮坏人，这样看下去反而有点俗套。所以我认为光看枪战观众是不会满足的，应该多将眼光放在情感领域，无论正派反派，都要写他在人性里的一些挣扎，也就是像尔冬升说的强调一些灰色地带，这样往往会让这个人物在形象、性格等方面更到位一些。

　　4，人物：更多生活化演绎

　　《火龙对决》的黎明为追查杀妻凶手而对小偷私自用刑，甚至对犯人严刑逼供，手下廖启智又留连风月，甚至知法犯法，他们是至高无上的正义警察吗？明显不是，但我们却无可否认：这就是很多人生活作风的真实写照。同样，当日主持人魏君子在论坛上给了尔冬升一个探讨：所谓“主旋律”与真实生活区别究竟有多少？尔冬升则认为口说无凭，干脆以一些可行方式来入手吧——

　　尔冬升：现在内地很多警匪电影，那些警察一出场往往讲的对白都很“主旋律”，而且剧情也往往都是好人好事，比如说像《民警故事》这些。我认为，这类剧情固然完全可以拍，但我希望我们不应该只局限于此，而应该通过以一部一部电影慢慢开放的方式，去让尤其是内地电影审查人员发现其他可行的角度，比如对白，当我跟一些内地的公安人员交往之后，我发现其实他们的生活作风和说话方式也都很生活化，所以没必要总是将他们拍得太过“主旋律”，应该为他们的角色提供更多的发挥空间。

　　5，动作：发挥港片独有优势

　　香港警匪片不甘一枪未发、拒绝纸上谈兵，因为香港电影工业拥有堪为好莱坞伏首称臣的特色——动作。我们不跟西片比枪械先进或子弹数量，只要设计一段精采绝伦的开枪姿势出来，所突破的即是整个类型片种的视野范畴！尔冬升从来不想在自己的警匪片里拉无数发子弹一打到底，索性以最为其自豪的元素说事去——

　　尔冬升：你拍一部警匪片，如果整天只想着怎么去拍枪林弹雨的场面，那你是永远不可能企及好莱坞的，毕竟我看了这么多电影，到最后反而觉得枪械跟刀剑和武打这些其实都是一样的，如果大家都这么拍，谁不会看厌呢？

　　所以我认为我们香港电影人除在技术上向西片学习，更重要的是在动作场面的设计上要比对方展示出更多特点和突破。你想想，那些好莱坞电影人和北美观众对枪械的认识可以说比我们深得多，但为什么当他们看到吴宇森拍《辣手神探》这些片的时候还是会怎么惊讶？正是他们绝对不会去考虑像周润发那样侧身滑楼梯开枪，也就是将本来很暴力的场面处理得舞蹈一样，以中国武术的技巧融入动作场面，就算是虚幻，也富有美感，这就是我们香港电影人的骄傲。

　　6，武器：真枪实弹震撼人心

　　香港警匪片对枪械的卖点并非什么冲锋枪或AK-47甚至各种破坏力极强的杀人武器，而是他们喜欢用真枪实弹，当演员即使将一把点三八握在手心，也能让观众感受到那种真实和力量。论坛现场当主持人提及枪械在香港警匪片中的作用时，不常执导警匪片的尔冬升反而给了观众一个很“专业”的答案：原来他从《枪王》到《枪王之王》所用的武器是——

　　尔冬升：当年我拍《枪王》已经涉足了枪械，其实拍这部片之前，我已经认识了一些热爱气枪运动的朋友，他找我去试玩气枪，但我玩过之后觉得气枪其实真正在操作上是有一定的危险的，因为它里面的零件虽然很轻，当时只要你一扣动扳机就会着火，所以我后来觉得：如果设计一个角色，用这么危险的武器却能够出神入化，那么应该是一个很新颖的尝试。然后，我又认识了香港的一个气枪冠军，从他那里我知道了很多关于枪械的知识，而且你要知道：一个真正的“枪王”如果跟十个警察斗枪法，那么说不定当他射杀第十个的时候，对方还没来得及开枪！所以综合了这些灵感之后，我就设计出了张国荣的这个角色。

　　其实我在拍《枪王之王》的时候，给古天乐和吴彦祖用的是两把真气枪。在香港，这些真气枪都是由专人负责保管的，我们这次拍戏，要先向他们申请提供枪支和没有弹头的空包弹，等到我去全国各地宣传《枪王之王》的时候，我希望能申请让他们允许我们将这两把枪一并带去，但或许会有一些难度，因为这是要专程请人“押枪”的，也就是要有专人陪着这两把枪去到处宣传，所以现在还正在商量这个问题。

　　7,交流：多给新人一些机会

　　然而，香港电影几番沦为黄昏工业，即使自己手握电影偏方，又何堪自说自话？反观内地，警匪片却近乎叶公好龙，既然如今中港电影交流空间扩大，与其暗自窃笑，不如加深合作，共谋出路。作为电影大亨，于冬自然一早想得更远，他要的不是相互抄袭，而是一次不折不扣的珠联璧合，当日在主持人“究竟如何提升警匪片在内地市场的质素”之疑问，于冬即刻向全场观众阐释了他的“独门秘方”——

　　于冬：现在拍摄警匪片，我认为内地许多电影人还不是很熟悉，所以在很多比如剧情、动作这些方面明显不如香港导演那么娴熟。当另外一个问题是，我们也不应隔岸观火，由得他们自行摸索，应该在整部片的统筹运作方面都给他们一些帮助，所以我建议：日后比如拍摄警匪片的时候，可以请一些香港导演来当监制，导演就可以找一些内地的新人参与，然后香港导演就等于是带着这些后起之秀，慢慢将香港电影积累的经验传递给他们，再让他们另行吸收、借鉴，这样无疑能够拓展警匪枪战片在内地的进步空间，不然这厢内地导演在盲目探索，那厢香港导演又没法融入内地环境，这样摩擦反而更多了。

　　8，创作：《枪王之王》首尝华丽枪战片

　　创作过《枪王》、《旺角黑夜》等众多耳熟能详经典警匪片的尔冬升说：“我小时候看电影曾受美国西部影响很大，以前的警长与反派都穿白色和黑色的衣服，代表正义和邪恶。”尔冬升用了许多事例来让大家理解他的创作警匪电影过程，比如搜集资料上，尔冬升就告诉大家，他和李修贤都有众多警局朋友，故事得益于这些人提供翔实的资料和案例。在香港，警察需要签保密协议不透露案件，但警察依旧是香港一部分警匪导演的资料来源。甚至鲜为人知的是，麦兆辉导演、明星任达华袁咏仪都来自警察家族。

　　相对于他之前摄制的《枪王》、《旺角黑夜》、《门徒》、《新宿事件》等作品，尔冬升表示，这次新执导《枪王之王》一个明显的变化便是不再像以往那么写实，而是尝试制作华丽警匪片，会多一些想象空间。由于是尝试，所以他也忐忑观众到时是否能接受。

　　尔冬升：其实《枪王之王》并不是一个我擅长的题材，因为我过往都是拍写实题材比较多，喜欢跑去一些“烂楼”里取景，但这次《枪王之王》在场景等方面来说感觉比较华丽，也比较贴近上流社会，所以这部片跟我以前的很多作品比起来都有很明显的区别。不过这次对我而言也是一个全新的尝试，通过拍这样一部甚少涉及的题材，能够让我拥有更多突破的空间。

　　预告：

　　25日，新浪娱乐还将联合中国电影报道、光线影业于香港国际电影节及影视展期间，继续推出“华语类型片论剑”主题论坛之功夫/武侠，探讨在华语类型片如何创新出奇，迎战已经到来的“黄金十年”。 嘉宾包括《精武风云》的导演陈嘉上与刘伟强、光线影业总裁《全城戒备》的监制张昭等。

　　第三场活动：功夫/武侠——旧瓶如何再装新酒？

　　日期：2010年3月25日

　　时间：15:30-17:00

　　地点：影视博览里活动室A (最多容纳150人)

　　备注：开放给所有影视展之参观人士

　　联合主办：新浪娱乐、中国电影报道、光线影业

　　出席嘉宾：

　　陈嘉上(《精武风云》导演)

　　刘伟强(《精武风云》导演)

　　张昭(《全城戒备》监制)

　　主持人：魏君子

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