徐克细说《狄仁杰》创作：世上没有真正的徐克
徐克手绘草图
左冰冰右嘉玲，徐克在威尼斯
●说《狄仁杰》：在真实的基础上拍一个很富刺激性的悬疑跟魔幻的片子，会给大家不一样的感受和经验。
●说狄仁杰：他吸引我的是人格，不是他的名誉和权力，他求的是心里自在的精神世界。
●说重拍武侠：大家都在说我“重归”，我觉得并没有，好像说我走回原地一样，但我觉得我一直在向前走的，其他导演也会这样做。
●说刘德华：他演戏时一些多出的痕迹，那些痕迹累积下来就很狄仁杰。就跟为什么东方不败选林青霞一样。
南都记者 方夷敏 戴乐
《狄仁杰之通天帝国》(以下简称《狄仁杰》)终于将于9月29日与内地观众见面，在经历了《深海寻人》、《女人不坏》的低潮之后，《狄仁杰》在威尼斯被追捧似乎标志着徐克的回归，这一次，徐克又营造了一个想象中的绮丽世界，又是天地人三界的穿梭，这些都是他的标志。但是这个曾经的强势导演，碰上了另外一个资深监制陈国富，“徐老怪”收不住的想象力和创造力，多了一个人在旁边监督，《狄仁杰》也就多了很多不同。有一些提早看过片的人说，“你会看到一个完全不同的徐克”，但是熟悉他的影迷看过片之后，又会觉得，这是徐克的电影吗，又有一点不像，其实———“哪有真正的徐克呢，连我自己都不知道真正的徐克在哪里。”徐克日前在北京接受南方都市报记者专访时说，就像大家喜欢叫他“徐老怪”一样，“大概没人会觉得自己怪，就像犀利哥，你问他，他觉得自己怪么，他肯定不会说自己怪咯。”
南都记者在影片入围威尼斯电影节主竞赛单元后、以及电影媒体看片后，两次专访徐克。第一次专访重在询问电影的创作心态，第二次则针对看片后的一些疑虑发问，各有侧重。徐克向南都记者讲述了那个他想象中的、结构完整又隐藏着很多可能性的狄仁杰的世界。
一访徐克
时间：7月，《狄仁杰》入围
威尼斯主竞赛单元后
南方都市报：9月底上映，您的影迷期待您这部武侠风格的电影很久了，为什么这么久？
徐克：其实是时间过得太快了，不是我故意延迟让大家等那么久。我拍完《狄仁杰》，在做特技后期这方面，以为是很短时间，其实是很长时间，后期做了六七个月吧，还是很紧张的时间。我们也要接受这个时间表，因为后期做不好，整个电影都受影响，所以我们很认真去做。
南都：当初为什么选择《狄仁杰》这个剧本？
徐克：我一直很喜欢《狄仁杰》，想拍唐朝想拍武则天。当时看到这个剧本，可以进行拍摄，所以我想做剧本制作上的准备比较适合的。第二点，刘德华刚好有充裕的时间可以拍。
南都：听说你拍摄的时候很拼命，甚至有时候不睡觉？
徐克：对对，我感觉进了片场后就完全给片场的气氛控制了我的制作情绪，我觉得到片场去就是进入另外一个世界，进去了这个世界那我性格也要跟进去。
南都：锁片场的门？
徐克：以前是，但现在锁不了了。是因为拍了一段时间之后演员很累，想找个地方睡觉，就把门锁起来不想永远面对着我。
南都：有没有遇到大的困难？
徐克：我觉得拍戏的困难分为很多种。一种是为了达到一种细致的效果，你会遇到现实的条件带来的一些限制。要克服这个限制性的话就要解决问题。比如说《狄仁杰》中的鬼市，水帘洞就是名副其实的水帘洞———很多水流下来的山洞，分别是一洞二洞三洞。三洞特别麻烦，要走楼梯下去，上面的水一下子就落到(底下)。我们第一次进去时下雨了，演员就拿着块布来顶着。我觉得这其中有一些预示性的纪念意义，从这也看出演员完全沉浸在戏里面。洞很小，我们要在里面拍一天晚上，这是一个很考验你本身对拍摄环境条件的耐性的过程。这点上作为导演你首先要有耐性，因为所有演员都跟你在一起。
南都：特效有达到预期效果吗？
徐克：当时接到这个剧本，在七世纪，作为唐朝最繁华的都城，还是要表现一下的。唐朝在我心中就是一个富强、很值得谈论的一个朝代，那怎么表现一个帝国的特点呢？我就制造了一条运河，皇宫配大河，这就是唐朝的气派。为此我们请了布景师和特技师。而这些技术是用来帮助电影讲故事的，所以里面就牵涉了很多当时的环境。在诡异世界里面是怪怪的，那我们也需要特效帮助，比如一块布怎么会飞，现场拍的话会受到很多限制，变数很大，如果弄得太没有特点，可能会对剧情没有什么影响。比如一个人突然自己烧起来，那有几个方法，一个就是外面的人点燃。可是在剧情里，火是从里面烧出来不是从外面烧进去，这就需要借助特技。
南都：达到预期效果了？
徐克：我觉得这些特技有些还是没有做得很好，它让我至少在很多方面的要求都达到了，很重要很重要。所以最终的人物展示还是完全达到我的要求跟剧本的要求，已经做到很完美。这次《狄仁杰》的特效是最好的。我当时没有太大的期望，但他们做得很好。
南都：你如何定义《狄仁杰》这部电影？
徐克：古装电影里面很少有这种题材，狄仁杰是一个侦探，而且是在唐朝里面的真实的故事。在真实的基础上拍一个很富刺激性的悬疑跟魔幻的片子，会给大家不一样的感受和经验。我希望《狄仁杰》带给观众很不一样的观看效果，而且会给大家带来深刻的印象。
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