2010年韩国电影综述：新势力崛起(2)
男星回潮，老将不老
2010年韩国电影最重要的一个风潮就是“男星回潮”。像《看见恶魔》中的李秉宪和崔岷植、《大叔》中的元彬、《无籍者》中的宋承宪和朱镇模、《晚秋》中的玄彬……一线男星纷纷回归大银幕，让各自的电影更有看点。这方面的信息在网络上非常之多，就不在此熬述了。
值得关注的是，一些老将在今年都有所作为。像李沧东的《诗》、姜宇锡的《苔藓》、金知云的《看见恶魔》、宋海成的《无籍者》等。这些经验成熟的老将，在今年表现不凡。李沧东携《诗》第三次入围戛纳，并且获得最佳编剧奖。姜宇锡凭借《苔藓》，成为韩国首位观影人次超过3000万的大导演。还有洪尚秀的《玉熙的电影》，这位已经被奉为大师的小众导演，从不走票房路线，但口碑却是不错。相对来说经验丰富的还有拍摄《侍女》的林常树，还有动作片导演柳成莞的《不法交易》，都取得了很不错的成绩。这些老将们都是在拍摄自己熟悉的题材，柳成莞是韩国动作片的翘楚，姜宇锡擅长中小成本却能拍摄出大片效果，金知云的作品总是充满黑色，李沧东则是诗化电影……很少有导演，为了迎合某种类型，就改自己不熟悉的题材。在这一点上，韩国的老将们，都做得非常本分。
前仆后继，新人力量
与老将们发挥正常的成绩相比，今年是新人力量勃发的一年。姜大奎的《和声》、权赫载的《解决士》、金光植的《我的强盗恋人》、金亨俊的《不可饶恕》、张哲秀的《金福南杀人事件始末》，都是新导演的新人作品。《和声》作为一部卖相一般的作品，成为了今年最大的票房黑马，以304万的观影人次在本土影片中排列第六位。权赫载的《解决士》有着186万的观影人次，金亨俊的《不可饶恕》是112万观影人次，金光植的《我的强盗恋人》是69万观影人次。这些新人，刚刚登场，就成了韩国电影的中流砥柱。张哲秀的《金福南杀人事件始末》虽然票房平平，却让人看到了一股“狠劲”。曾作为金基德副导演的他，看来真是学到了一些“金式”功夫。
与以上新人相比，那些几年前还是新人，表现手法粗糙的导演，到今年却都有了大导演的范儿。拍摄《结义兄弟》的张勋，以前曾是金基德的副导演，2008年才有了处女作《电影就是电影》，《结义兄弟》仅仅是其第二部电影，就取得了如此好的成绩。执导《田禹治》的崔东勋算是位“老导演”，但这老导演执导的作品一共刚有三部，一部《田禹治》、一部《老千》、一部是《汉城大劫案》，每一部都在韩国电影史上留下了深深的烙印。即便是冠军《大叔》，这也才是李正范的第二部作品。还有《超能力者》的导演金民锡，做过《汉江怪物》和《甜蜜的人生》的副导演，编剧过《三个家伙》，此番第二部长片就有215万的观影人次。
这是今年韩国特别值得关注的一个现象，为什么新人导演刚一出道，就纷纷会有如此大的成绩？难道韩国新导演都有神祝？看看这些新导演的履历，就能明白。姜大奎曾是《刑事》和《海云台》的副导演；权赫载是柳成莞的的弟子；金光植编剧出身，还做过《绿洲》的副导演；张哲秀是金基德的副导演……这些新导演们，在与前辈的合作过程之中，就积累了丰富的经验，拍摄起自己的长片自然是轻车熟路了。
而反观华语电影，对于导演的更新换代问题，则至今还是大问题。想要票房超过100亿，光靠冯小刚和姜文，把他们的血都抽干了，一年能拍几部片？不是天天都有《让子弹飞》和《非诚勿扰2》。新导演们，有一些不是靠摄影机拍片，而是靠嘴拍片。一位片子拍得普普通通的新导演，叫嚣着说过票房没有冯小刚高，口碑会比冯小刚好。观影人次都没有多少，哪来的口碑？
对2010年韩国电影的纵览，实际上也是一个学习的过程，可以看出自己有什么毛病。话说回来，100亿票房的目标足够牛，还要看有没有持续发展的力量。哪怕有了200亿的票房，但放映的都是好莱坞片，说明的只是院线系统成功了。对于华语电影来说，是该考虑下培养新人导演的问题了。(水母)
