香港导演北漂引危机-尔冬升强调作品品质
尔冬升：品质做不好，观众就翻脸
尔冬升，现任香港导演协会会长，香港知名导演、监制，曾凭《新不了情》、《旺角黑夜》两度获得香港电影金像奖(微博)最佳导演。由于去年未推出新片，尔冬升没有被列入此次调查名单，但其信誉度亦很高，在时光网上他的个人评分为8.8分，与徐克等人一样深受观众喜爱。
在近年的合拍片浪潮中，尔冬升担任过《窃听风云》、《窃听风云2》的监制，并上阵执导《枪王之王》与《大魔术师》。这两部自导影片是其为内地市场精心设计的，尔冬升对它们的期望很高，但并不是非常满意。从时光网及豆瓣电影上的数据可以看到，在尔冬升所有的导演作品中，《枪王之王》与《大魔术师》的评分仅处于中间阶段，还不如《门徒》、《色情男女》的评分高，与《新不了情》、《癫佬正传》的高分更是存在不小的差距。
在北上拍片的导演中，作为摸着石头过河的一员，尔冬升有得有失。最近，借其监制新片《消失的子弹》宣传之机，南都记者专访了尔冬升，发现他已总结到一些经验。比如，分析去年内地电影黑马《失恋33天》对香港导演影响，他说，“就算在北京住10年，也不一定能拍个《失恋33天》出来。”他说，必须坚持走自己的路，“我们拍电影，必须是按照我们的心情去拍，必须去拍一部自己认同和喜欢的戏”，“我还是做回以前的那个尔冬升。”
评自己
心态：做回以前的那个尔冬升
2010年，尔冬升执导《枪王之王》上映后收获1.28亿票房。2012年，《大魔术师》斩获1.8亿。从市场分析，在2010年国产片票房过亿榜上，《枪王之王》仅列第15名，还排在《全城热恋》、《精武风云》之后；而从2010的百亿票房年到2011年的130亿，内地电影市场发展迅猛，《大魔术师》1.8亿的票房算不上最佳。
尔冬升说，这两部电影是其为内地市场量身订造的戏，“桥段的设计、想观众要什么，可以说是最保险的”。在这之前，他从未为电影这般计算过。
“当年，《枪王之王》决定是要试试这个市场，因为当时内地市场有很大变化，影院数量增多了、警匪片也进去了，那就试试看。《大魔术师》是另外一回事，因为故事是小说，整个过程我就是尝试着拍一拍。其实，每个导演都很清楚自己的戏出来是个什么样子，我知道它是不完美的，但是观众不需要原谅我。这个道理就像你很清楚自己的女儿长什么模样，但总不能在外面说我女儿长得丑啊。我也跟自己说了，尽量把它拍好。”
在这之后，“计算太多的真没有用，观众是看得出来的。这两部戏完了之后，我觉得我还是做回以前的那个尔冬升吧。”他透露说，目前脑子里已经有两个故事的灵感，一个是爱情故事，一个是《旺角黑夜》的续篇，但还没决定如何动笔，“我没逼自己，等有写作的情绪再说。”
经验：文化上的不同也是蛮好玩的事
到内地拍戏，在北京的电影圈混迹，感觉如何？尔冬升脸上的表情很生动，笑容中有一丝苦苦的味道，“在北京，我没有不是这行的朋友、没有亲戚、没有别的话题，我可能从早到晚都是电影，没有别的生活，有点糟糕。”所以，他宁愿选择在香港、北京两地打“飞的”，飞来飞去，在北京工作，回到香港享受生活。
北上拍片学到很多以前不同的经验，让他印象最为深刻的一个是：关于对白。尔冬升回忆说，在筹拍《大魔术师》之前，他看了《精武英雄》、《新少林寺》等一系列影片，看完之后第一个感觉就是：“在我的剧本里，要把那些列强、日本鬼子什么的全部扔掉，因为这些，观众其实都听了无数次了，我在看《新少林寺》的时候自己都觉得好恶心，哈哈。”他分析说，像他们这批香港电影人在年少学习的阶段，对中文历史并不重视，以至于很多香港编剧在合拍片中“瞎编”，“可能香港编剧写完觉得没什么，但观众的感觉是很雷！像这些，之前我们真的没想到。文化上的不同，也是一件蛮好玩的事情。”
论江湖
突破难？“就算在北京住10年，也不一定能拍出《失恋33天》”
尔冬升最近很推崇一部电影，《桃姐》。因为这部电影在他看来，意义尤为不一般：“很多导演现在都想去进军内地市场，想去拍一些迎合观众的戏。但是我们看到很多大明星、大制作的戏，其实观众也不是很满意。《桃姐》，是令你感动的电影，也是一个对我们香港导演鼓励的电影，让我们知道，我们拍电影必须是按照我们的心情去拍的，必须去拍一部自己认同和喜欢的戏。”
去年11月光棍节前三天，一部低成本电影《失恋33天》上映，当时谁也没想到仅仅两三天后，这部电影会火遍全国，最终票房高达3.5亿，在2011年国产片票房榜上位居第四。
尔冬升透露，就这匹黑马，一帮香港导演还专门开会研讨过。“大家都知道，你就算在北京住10年，也不一定能拍个《失恋33天》出来。因为你不是和他们一起成长，你掌握不了普通话中的精髓，也就创作不出那么精彩的对白。有的导演，普通话都不好，只能沟通而已。比如《让子弹飞》、不是每个人都能写出这个剧本，得姜文和他的编剧弄出来；像《失恋33天》的台词，一般人也写不出来，可能会很死板。台词接不了地气，这是其一；其次，就算你摸透了北京年轻人的想法，那上海的又怎么办？广州的呢？内地太大，各地都有差异性。所以，你必须要了解整个内地年轻人的想法，才可以让所有人产生同感，然后，还得比他们站高一个台阶，而且不能站太高，只能刚好高一个(台阶)。这多难啊，你要多厉害啊。”
困难的原因搞清楚了，那研讨会有没有找出一个解决困难的方案？尔冬升说，也有变通的法子，比如像《忘不了》那种地域性不太强的题材就容易一些，“这个片的人物关系放到内地也很好处理，刘青云开公车也好、开的士也好，他的情感是相融共通的，其他拍什么问题也不大。”
口碑烂？“如果不把品质做好，观众一翻脸就不看”
有媒体对去年华语片做了一个整理，评出2011华语片十大烂片，即《东成西就2011》、《杨门女将之军令如山》、《战国》、《画壁》、《白蛇传说》、《孤岛惊魂》、《关云长》、《神奇侠侣》、《最强囍事》、《倩女幽魂》。“我知道，去年的十大烂片我有留意的嘛，十大烂片八部是香港导演拍的嘛，全行都知道。”说起关于烂片的话题，尔冬升很坦诚。他笑了笑说，“我不会去逐一评论，因为我现在是导演会会长嘛，呵呵。”不过，他坦言，“电影是交给市场的。你拍烂片，也行啊，随便你，观众被骗几次后自然就不看了，到时你自然会被市场淘汰。如果你改过自新，拍好了，观众又会来看，一切交给市场的。”
他总结说，目前华语电影已呈现融合的形态，“一部戏，可能是内地的公司投资、香港的导演执导，编剧是内地的，演员有内地的香港的或者台湾的，大家混在一起，观众不清楚。但如果不把品质做好，观众一翻脸，他不看就不看的，全跑去看美国片。这种情况香港市场已经试过几次了，还好有影迷在、有导演在，他的戏的品质还会起来，所以才一直生存。”
回看十大烂片的名单，其中不乏拍过好戏拿过大奖的导演。希望2012年将成为一个分水岭，希望好导演们回归创作、重建品质。
采写：南都记者陆欣
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