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香港导演北漂引危机-尔冬升强调作品品质

http://www.sina.com.cn  2012年04月07日10:14  南方都市报微博
香港导演北漂引危机-尔冬升强调作品品质尔冬升(右一)监制《窃听风云2》

  尔冬升:品质做不好,观众就翻脸

  尔冬升,现任香港导演协会会长,香港知名导演、监制,曾凭《新不了情》、《旺角黑夜》两度获得香港电影金像奖(微博)最佳导演。由于去年未推出新片,尔冬升没有被列入此次调查名单,但其信誉度亦很高,在时光网上他的个人评分为8.8分,与徐克等人一样深受观众喜爱。

  在近年的合拍片浪潮中,尔冬升担任过《窃听风云》、《窃听风云2》的监制,并上阵执导《枪王之王》与《大魔术师》。这两部自导影片是其为内地市场精心设计的,尔冬升对它们的期望很高,但并不是非常满意。从时光网及豆瓣电影上的数据可以看到,在尔冬升所有的导演作品中,《枪王之王》与《大魔术师》的评分仅处于中间阶段,还不如《门徒》、《色情男女》的评分高,与《新不了情》、《癫佬正传》的高分更是存在不小的差距。

  在北上拍片的导演中,作为摸着石头过河的一员,尔冬升有得有失。最近,借其监制新片《消失的子弹》宣传之机,南都记者专访了尔冬升,发现他已总结到一些经验。比如,分析去年内地电影黑马《失恋33天》对香港导演影响,他说,“就算在北京住10年,也不一定能拍个《失恋33天》出来。”他说,必须坚持走自己的路,“我们拍电影,必须是按照我们的心情去拍,必须去拍一部自己认同和喜欢的戏”,“我还是做回以前的那个尔冬升。”

  评自己

  心态:做回以前的那个尔冬升

  2010年,尔冬升执导《枪王之王》上映后收获1.28亿票房。2012年,《大魔术师》斩获1.8亿。从市场分析,在2010年国产片票房过亿榜上,《枪王之王》仅列第15名,还排在《全城热恋》、《精武风云》之后;而从2010的百亿票房年到2011年的130亿,内地电影市场发展迅猛,《大魔术师》1.8亿的票房算不上最佳。

  尔冬升说,这两部电影是其为内地市场量身订造的戏,“桥段的设计、想观众要什么,可以说是最保险的”。在这之前,他从未为电影这般计算过。

  “当年,《枪王之王》决定是要试试这个市场,因为当时内地市场有很大变化,影院数量增多了、警匪片也进去了,那就试试看。《大魔术师》是另外一回事,因为故事是小说,整个过程我就是尝试着拍一拍。其实,每个导演都很清楚自己的戏出来是个什么样子,我知道它是不完美的,但是观众不需要原谅我。这个道理就像你很清楚自己的女儿长什么模样,但总不能在外面说我女儿长得丑啊。我也跟自己说了,尽量把它拍好。”

  在这之后,“计算太多的真没有用,观众是看得出来的。这两部戏完了之后,我觉得我还是做回以前的那个尔冬升吧。”他透露说,目前脑子里已经有两个故事的灵感,一个是爱情故事,一个是《旺角黑夜》的续篇,但还没决定如何动笔,“我没逼自己,等有写作的情绪再说。”

  经验:文化上的不同也是蛮好玩的事

  到内地拍戏,在北京的电影圈混迹,感觉如何?尔冬升脸上的表情很生动,笑容中有一丝苦苦的味道,“在北京,我没有不是这行的朋友、没有亲戚、没有别的话题,我可能从早到晚都是电影,没有别的生活,有点糟糕。”所以,他宁愿选择在香港、北京两地打“飞的”,飞来飞去,在北京工作,回到香港享受生活。

  北上拍片学到很多以前不同的经验,让他印象最为深刻的一个是:关于对白。尔冬升回忆说,在筹拍《大魔术师》之前,他看了《精武英雄》、《新少林寺》等一系列影片,看完之后第一个感觉就是:“在我的剧本里,要把那些列强、日本鬼子什么的全部扔掉,因为这些,观众其实都听了无数次了,我在看《新少林寺》的时候自己都觉得好恶心,哈哈。”他分析说,像他们这批香港电影人在年少学习的阶段,对中文历史并不重视,以至于很多香港编剧在合拍片中“瞎编”,“可能香港编剧写完觉得没什么,但观众的感觉是很雷!像这些,之前我们真的没想到。文化上的不同,也是一件蛮好玩的事情。”

  论江湖

  突破难?“就算在北京住10年,也不一定能拍出《失恋33天》”

  尔冬升最近很推崇一部电影,《桃姐》。因为这部电影在他看来,意义尤为不一般:“很多导演现在都想去进军内地市场,想去拍一些迎合观众的戏。但是我们看到很多大明星、大制作的戏,其实观众也不是很满意。《桃姐》,是令你感动的电影,也是一个对我们香港导演鼓励的电影,让我们知道,我们拍电影必须是按照我们的心情去拍的,必须去拍一部自己认同和喜欢的戏。”

  去年11月光棍节前三天,一部低成本电影《失恋33天》上映,当时谁也没想到仅仅两三天后,这部电影会火遍全国,最终票房高达3.5亿,在2011年国产片票房榜上位居第四。

  尔冬升透露,就这匹黑马,一帮香港导演还专门开会研讨过。“大家都知道,你就算在北京住10年,也不一定能拍个《失恋33天》出来。因为你不是和他们一起成长,你掌握不了普通话中的精髓,也就创作不出那么精彩的对白。有的导演,普通话都不好,只能沟通而已。比如《让子弹飞》、不是每个人都能写出这个剧本,得姜文和他的编剧弄出来;像《失恋33天》的台词,一般人也写不出来,可能会很死板。台词接不了地气,这是其一;其次,就算你摸透了北京年轻人的想法,那上海的又怎么办?广州的呢?内地太大,各地都有差异性。所以,你必须要了解整个内地年轻人的想法,才可以让所有人产生同感,然后,还得比他们站高一个台阶,而且不能站太高,只能刚好高一个(台阶)。这多难啊,你要多厉害啊。”

  困难的原因搞清楚了,那研讨会有没有找出一个解决困难的方案?尔冬升说,也有变通的法子,比如像《忘不了》那种地域性不太强的题材就容易一些,“这个片的人物关系放到内地也很好处理,刘青云开公车也好、开的士也好,他的情感是相融共通的,其他拍什么问题也不大。”

  口碑烂?“如果不把品质做好,观众一翻脸就不看”

  有媒体对去年华语片做了一个整理,评出2011华语片十大烂片,即《东成西就2011》、《杨门女将之军令如山》、《战国》、《画壁》、《白蛇传说》、《孤岛惊魂》、《关云长》、《神奇侠侣》、《最强囍事》、《倩女幽魂》。“我知道,去年的十大烂片我有留意的嘛,十大烂片八部是香港导演拍的嘛,全行都知道。”说起关于烂片的话题,尔冬升很坦诚。他笑了笑说,“我不会去逐一评论,因为我现在是导演会会长嘛,呵呵。”不过,他坦言,“电影是交给市场的。你拍烂片,也行啊,随便你,观众被骗几次后自然就不看了,到时你自然会被市场淘汰。如果你改过自新,拍好了,观众又会来看,一切交给市场的。”

  他总结说,目前华语电影已呈现融合的形态,“一部戏,可能是内地的公司投资、香港的导演执导,编剧是内地的,演员有内地的香港的或者台湾的,大家混在一起,观众不清楚。但如果不把品质做好,观众一翻脸,他不看就不看的,全跑去看美国片。这种情况香港市场已经试过几次了,还好有影迷在、有导演在,他的戏的品质还会起来,所以才一直生存。”

  回看十大烂片的名单,其中不乏拍过好戏拿过大奖的导演。希望2012年将成为一个分水岭,希望好导演们回归创作、重建品质。

  采写:南都记者陆欣

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(责编: 葱尾)
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