电影节的挖金人-不放过一个大师
第15届上海电影节海报
第15届上海电影节海报慧眼识珠：不放过一个大师
除了邀请业已成名的大导演、大明星之外，电影节最重要的一个功能就是发掘新人。尤其是那些默默无闻的年轻导演，通过电影节奖项的认可获得全世界的关注，继而成为世界级的电影大师。毫无疑问，这是让选片人最为兴奋的事情。
2004年，上海电影节在沈暘的推动下推出了“亚洲新人奖”单元，致力于发掘亚洲地区的电影新人。回忆起这些年的发展，负责这一单元的濮紫霄认为，最大的收获就是2005年，宁浩的《绿草地》入围并获得受大学生欢迎影片奖，随后他的才华得到了刘德华的关注，于是才有了横空出世的《疯狂的石头》。有趣的是，这部电影也入围了同一年柏林电影节的论坛单元，当时柏林的亚洲选片顾问王庆锵正好在朋友家，偶然看到了这部电影，然后才把这部电影带到了柏林。王庆锵笑着说，“选到好电影，除了专业素质之外，有时候运气也很重要。”
曾经在“亚洲新人奖”获得过评委会特别奖的张猛参加上海电影节后，引起了组委会系列跟踪，第二年电影节创投计划邀请他项目入围，才有了《钢的琴》的产生。可以说亚洲新人奖真正成为这些亚洲年轻导演起航的地方。
德国电影《四分钟》在金爵奖斩获最佳影片奖之后，导演克里斯•克劳斯一下子声名鹊起，影片被当年担任评委会主席的吕克•贝松的欧罗巴公司购买，后来还获得了“德国奥斯卡”劳拉奖的最佳影片奖。这也是金爵获奖作品中，比较值得大书特书的一部电影。
戛纳导演双周的新掌门埃德华•伍埃特卢普告诉新浪娱乐，为了得到“黑色孟买”运动代表人物，编剧阿努拉格执导的印度影片《Gangs of Wasseypur》，他们可谓使足了全身力气，而这部电影也获得了极高的评价。《好莱坞报道》写到，它将昆汀•塔伦蒂诺逼到一角。埃德华•伍埃特卢普回忆，“我在柏林和阿努拉格相识，他给了我一个还没有完成的拷贝样本，尤其是还没有混音……所以选择这部电影真是需要有信心。但是当我给周围的人展示时，大家都很喜欢。一部印度影片让如此多印度之外的人喜欢，我当然不能错过。对于阿纳拉格来说，这是个很大的成功，他受到世界业内人士的瞩目。”
虽然欧洲电影节强势地位与日俱增，但东京电影节还是可以发掘出许多世界级的优秀导演，比如《艺术家》导演米歇尔•哈扎纳维希乌斯、《巴别塔》导演亚利桑德罗•冈萨雷斯•伊纳里图等人，都是最先在东京电影节获得大奖，随后才被世界所关注。对于这样的成绩，东京电影节官方也对新浪娱乐表示，很骄傲可以找到这样的导演，但到底选片有什么“秘诀”，那就很难说，但是东京电影节每一个单元的选片总监，包括决定竞赛和整体选片的矢田部吉彦和“亚洲之风”单元的石坂健二都会有自己的品位，自己的眼光，不管怎样，拥有自己的观点是必须的。
巴黎电影节不是国际A类电影节，但是放映的影片质量相比其他A类电影节来说毫不逊色，甚至有过之而无不及。巴黎电影节总负责人奥德•埃斯伯向新浪娱乐介绍，影展首先是面向广大普通电影爱好者，给他们发现新电影的机会，这一点巴黎电影节与上海电影节颇为相似。
虽然条件有限，但是巴黎电影节经常慧眼识珠，去年获得大奖的《命运的宣战》后来代表法国角逐奥斯卡，2008年获得大奖的英国影片《我心不老》也口碑甚佳。中国朝鲜族导演张律在韩国资金赞助下拍摄的《图们江》于2010年巴黎电影节上崭获大奖，第二年在法国上映，同样获得好评。奥德•埃斯伯说：“影展无法苛求所有影片都是国际首映，但是选中的影片，一定是令大家心动的作品。而所有获得奖项的影片，最后都在法国找到了发行商。”
针锋相对：影展选片的“暗战”
国际电影制片人协会规定，如果一部电影已经在其中一个“A类电影节”参加竞赛单元，那就不能够选择在其他的电影节参赛，在这样规定下，竞争不可避免。
多年以来，由于对于电影节质量孜孜不倦的追求，与电影工业良性健康的互动，以及电影文化的普及，使得戛纳、柏林、威尼斯这样的老牌电影节像一个巨大的磁石，吸引着全世界最优秀的电影人在这里展示自己的才华。资源的倾斜下，像东京、洛迦诺这样的“A类电影节” 面临着不小的竞争压力，上海也不例外。
柏林电影节选片顾问王庆锵半开玩笑地说，“我入行的时候，师傅告诉我全世界只有一个电影节，就是戛纳电影节，所有的电影首选一定是戛纳，然后才是别的。”这也基本成为了所有选片人的共识。
上海电影节负责亚洲选片的濮紫霄说，上海距离戛纳和卡罗维发利电影节时间上太过接近，而很多欧洲电影更看重在本土的宣传，而中国市场并不是欧洲电影的主要目标。在发行公司的考量下，一些电影就放弃了上海，甚至有的电影明明说要来，最后临时撤出了。
从今年上海电影节的选片比例可以看出，包括获得评委会大奖的《从未放弃的爱》，最佳男演员奖的《指挥家》，最佳配乐奖的《蛹》等在内的多部电影其实都已经在本国公映，其中像《对不起，打断一下》还发行了DVD。有人猜测，之所以选择这些“老片”入围，主要是因为真正可以选到的佳片太少的缘故。
“柏林、戛纳、威尼斯是全世界三大电影节，他们的竞赛单元已经拿了60多部电影作为世界首映。比如说侯孝贤不会把自己的新片送到上海，一定是送戛纳的，真的是没办法的。”在柏林电影节亚洲区选片顾问王庆锵看来，这是在大电影节的挤压下，其他“A类电影节”的无奈。
其实什么电影入围什么电影节，有时候也是双向选择。在什么电影节亮相，与电影的发行策略有着很大的关系，经常是由发行公司来做决定的。比如说米歇尔－冈瑞的影片，片方在戛纳“一种关注”单元和导演双周之间进行权衡，最后选择了后者。陈可辛的《武侠》也曾经获得过威尼斯电影节竞赛单元的邀约，但考虑到暑期档更适合内地发行，他们在名单公布的最后还是选择了戛纳的“午夜放映”单元。
东京电影节亚洲区选片顾问Maggie Lee 看得很开，“世界上有这么多的影展，可是电影都不会在一样的档期上映，所以电影完成的时间也不一样。有时候电影节之间其实不是竞争的关系，而是时间的巧合。我们只是选择自己喜欢的，觉得最好的。如果他们答应了我们会很高兴，如果他们选别的影展，我们也会祝他们好运。”
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