电影节的挖金人-电影节选片的差异化经营
第15届上海电影节海报扬长避短：电影节选片的差异化经营
最好的资源都被柏林、戛纳、威尼斯这三大电影节所“垄断”，其他的“A类电影节”就要另辟蹊径，发现和发展各自的优势和特点，只有这样，才能在激烈的竞争中立于不败之地。
除了本土的华语片之外，日本电影一直都是上海电影节的亮点。今年，日本优秀的新人导演内田贤治执导的《盗钥匙的方法》就在上海电影节的竞赛单元举行全球首映，并最终获得最佳编剧奖。日本专业电影杂志《电影旬报》宠儿山下敦弘的新片《苦役列车》，也以全球首映的形式出现在了展映单元。负责亚洲选片的濮紫霄告诉新浪娱乐，“去年萨布的《白兔糖》在参加了竞赛单元之后，在本国的上映档期延长，宣传计划也做出了相应的调整，这也得益于影展的推广。”
“上海之所以能够邀请到那么多优秀的日本电影，主要还是文化的氛围使然。上海观众特别喜欢日本片，接触的日本文化也比较多，而且上海和日本很多城市都是友好城市，文化交流项目广泛。”濮紫霄说，“日本贸易振兴会在上海有常设机构。而且在很早以前，像山田洋次、大岛渚、高仓健这样的电影人都曾经来到过上海。”
但上海电影节还有时被批评定位不明确，一位不愿透露姓名的业内人士介绍，上海电影节的竞赛单元并没有明确的诉求，竞赛单元还是抱着“大而全”的态度在筛选电影，这也是竞赛单元颇受诟病的原因之一。近两年来，“亚洲新人奖”的面世，使得像张猛、林书宇(微博)、蒋雯丽、盛志民、赵晔、邓勇星、小林圣太郎、姜炯哲这样的新导演，通过上海电影节走上行业的舞台，这或许是上海电影节的一个出路。这一点可以参考我们的邻居韩国，釜山电影节近年来发展迅速，很大程度上与他们的选片原则有关，向世界推广韩国和亚洲电影是他们主要的诉求，并且从未动摇。
电影节的另一个重要功用就是推动电影产业的发展。东京电影节告诉新浪娱乐，东京电影节的内容市场TIFFCOM会为竞赛片大开绿灯，所有竞赛片主创都会被安排与发行方洽谈合作，而且还会帮助一些合拍项目寻找日本的编剧和制片，这样的政策吸引了不少看好日本市场的发行方。除此之外，东京电影节还专门设立了环保单元，专门放映与环保有关的电影，而为了配合这一主题，电影节把红地毯换成了绿地毯。到现在为止，全世界的电影人都知道东京有一个“绿地毯”。
由于内地市场对于进口片并不能完全开放，而非商业类电影在市场上又得不到足够的重视，所以上海电影节站在自己的角度推广新片就显得不那么容易。即便如此，上海电影节也会积极推动入围官方单元的电影。2010年获得金爵奖的电影《再吻我一次》，以及2009年亚洲新人奖最佳影片《超速绯闻》(又译《非常主播》)都获得了在中国公映的机会，而后者还在市场获得了1500万的票房。而在平时，这些非美国电影，只能争夺为数不多而又十分可怜的进口片配额。
还有人选择放弃“A类电影节”的竞争，巴黎电影节负责人奥德-埃斯伯也认为，全球首映并不是所有电影的追求，“我们花了很大力气，去寻找优秀的新作，许多电影节很看重放映全球首映的新片，而我更希望向公众展示那些那些优秀作品。哪怕已经参加过别的影展，我还是会全力支持，而放弃那些从来没有放映过、但是质量不过硬的作品。我们需要找到一个突出的定位，既需要竞赛单元的影片具有开放精神，代表不同的国家。在不同的类型片、导演、风格中找到平衡。更重要的是影片的力度，能够给观众带来新的东西。”
就在上海电影节开幕前不久，刚刚举办两年的北京国际电影节就宣布向国际制片人协会申请，将北京改成“A类电影节”，如果这个申请得到通过，就意味着中国将在不到三个月的时间里，密集举办两个“A类电影节”。
上海电影节刚刚闭幕，电影文化工作者妖灵妖在微博上呼吁，2013年要举办向贝拉-塔尔致敬影展，以及小津安二郎逝世50周年纪念影展。前者本来要在今年来上海担任评委，后来因为骨折放弃了行程。许多影迷呼吁，这样的大师应该担任明年上海电影节竞赛单元的评委会主席。而在2013年，山田洋次纪念小津安二郎的新片《东京家族》也将公映，影迷呼吁这部电影应该与小津安二郎的电影一同在上海放映。上海电影节组委会对于这些建议迅速做出了反应，并且开始着手准备。2013年，影迷有更多的期盼，而选片工作，在电影节闭幕后再度开始。
|
|
|