人物志Vol.105陈建斌：杰出的人总是刺头演过枭雄和皇帝的人，天然容易给人一种距离感，用导演郑晓龙的话形容他就是“不怒而威”。
陈建斌承认自己不是一个会经营人际关系的人。在片场，他是出了名的爱改戏的演员，到处给人家提意见，经常搞得导演和对手戏演员皆不痛快。而他自己更觉得憋屈，因为他认为舒服的人际关系往往意味着墨守成规，这样是没法诞生好的艺术作品的。不拍戏时，这个巨蟹座男人就把自己往家里一憋，逃避于各类应酬，不太像这个圈子里的人。
跟媒体，陈建斌也一向被视为最难搞的交流对象之一。有时他惜句如金，甚至用一副墨镜回绝了眼神交流的可能性，这种毫不热络的态度似乎也刚好跟时而见诸报端的“陈建斌耍大牌”报道相吻合。他觉得这些都是误解，解释过，但无济于事，索性也就不再多言。
享受过一人一晚三座金马奖杯的风光，也煎熬过电影因王学兵被捕而撤映的挫折，如今陈建斌这部经历过大起大落的导演处女作《一个勺子》终于要与全国观众见面了。陈建斌说这部电影不仅是讲一个好人没好报的伤感故事，更要展现的是一个人跟自己内心较量的过程。这种跟自己过不去的拧巴劲儿，何尝不像是陈建斌自己？
在等待对话的间隙里，陈建斌的目光掠过他身边一排排罗列整齐的电影书和DVD，贪婪而满足的眼神像皇帝检视进贡的珍宝。摄影师来了，问他想摆什么POSE，陈建斌想了想，随手拿起自己的围巾，裹起一只手，手在围巾里比出开枪的手势。“知道这个动作来自哪里吗？《教父2》！”他看了眼相机里的成像，满意地拍掌大笑起来，展示给身边工作人员看。
25年前，一辆火车载着陈建斌、王学兵和李亚鹏等同班学生从新疆始发，晃悠晃悠开了三天四夜，抵达他们梦想中的首都北京，从此这些西北小伙子开始了各自的奋斗历程。陈建斌是三人中最晚起步的一个，30多岁才崭露头角，40多岁又从零开始做导演。不过他却有着最长远而专注的野心：要写出莎士比亚水准的剧本，要拍出最好的电影。这同时也是他的一份自信，因为对电影爱了这么多年，他相信故事的结果总不会是单相思。
监制、主编：陈弋弋
副主编：钱德勒
采访主笔：何小沁
策划编辑：梵一
设计：安小琪
摄影：王博
陈建斌对话新浪娱乐希望能写出莎士比亚水平的剧本
每个人看世界都戴着有色眼镜，《一个勺子》讲的是自我内心较量
新浪娱乐：您15年前写的剧本都被拍出来了，但直到今天才真正完成自己的导演处女作，是之前没达到您自己满意的程度吗？
陈建斌：我十八九岁就开始写剧本，写一些很小很好玩的东西，上大学、研究生也在写。1999年我写出了我的第一个剧本，已经拍出来了，叫《菊花茶》。它不是我导的，但是是我主演的，也是我自己编剧的。编完之后我个人作为观众再看那部电影时觉得不是很满意，认为自己剧本写得不好，不是我心目中想要的剧本的样子，那之后我一直在尝试写剧本。
但是由于我的眼光成熟得要比我的手快，我永远也追不上自己的眼光，总觉得自己写得不好。写出来一看，我老觉得垃圾，特别不满意，直到碰到这个小说。小说是个很好的载体，它基本的脉络、人物关系、故事情节走向基本都已经成型了，我就在这个上面开始我自己的二度创作。其实我的第一个剧本《菊花茶》也是根据小说改编的，可能我原创有问题，更适合改编。
新浪娱乐：很多人都说您属于大器晚成型的。
陈建斌：首先我觉得我也没成什么大器，所以也谈不上晚成。其实就是人对自己的要求，我希望我能写出最好的剧本，最差也得是莎士比亚，可是写出来一看，不行，垃圾，还莎士比亚呢，怎么能是这个样子？我得战胜我自己，我一定要把它写好。这也是一种内心的斗争，但是生活中我们面对的事情要比这复杂得多，比这更尖锐，更残酷。
新浪娱乐：《一个勺子》本质想表达的是什么？
陈建斌：我一直想写一个类似的题材，但是写不出来，人家都已经写出来了。它是一个人跟人自己内心较量的故事，傻子可以看做是他内心外化出来的一个形象。他跟自己的内心作斗争，他想我做这个事情对不对，为什么会遭受这个痛苦，痛苦是从哪里来的？电影的最后20分钟是我特别想表达的。
你可以选择不去做这个事儿，但是人战胜不了自己的良心，战胜不了自己天性中的善良，就是狠不下心，就是得伸出手去，结果呢就给他自己带来很多很多麻烦。所以最后他会拷问他自己：我这样做是对的吗？我是不是一个傻子？
新浪娱乐：最后20分钟也是给我印象最深的部分，拉条子戴上了傻子的有色眼镜，完成了和傻子的合一，他透过眼镜看到的世界都是红色的，就像戴着一片滤镜。您看待这个社会也会有这种隔膜感吗？
陈建斌：我觉得每一个人看待世界都是有隔膜的，都是戴着滤镜的。如果你今天心情好的话，你看什么都觉得美好，雾霾天也觉得很美。但如果你心情很坏，就是阳光灿烂你也觉得冰天雪地，为什么呢，是你内心造成的。内心外化到眼睛里，就跟你说的戴着滤镜看世界是一样的。
为什么最后是一个主观镜头呢，我想说这不是哪一个人的问题，是所有人的问题，只是你可能没想过这个问题。也许你跟他从穿着打扮、生活环境上都太不同了，你比他光鲜亮丽得多，但其实内心的较量都是一样的，没有区别。我可以重新拍一个CBD版，主角在国贸上班，穿得西装革履，同样讲这个故事，也一样可以。
新浪娱乐：很多独立导演拍农村都是在自己的家乡拍，有很多自传性的、无意识创作的部分。但我看您的电影，觉得是有很精准明确的设计的，更像是一则社会寓言。
陈建斌：对，首先这个电影不是在我的家乡拍的，只是用了新疆的方言，第二我可以把这个故事放在任何地方，纽约也是可以的，地域不是最重要的。地域只是帮助观众更好理解故事内核的方式，但地域不起决定作用。最重要的是表达的核心价值，核心价值成立的话，就是一个好电影。如果那个价值很简单很肤浅，我就觉得不值得为它去拍一部电影。也许我们写一首诗或一首歌更好，刷刷刷就写完了，不用拍电影，拍电影需要调动很多资源，那就一定得有价值。不然我本身也可以写小说，写散文，写诗，写歌，为什么非要用电影的表现形式呢？因为里面有些东西是必须用电影来表达的。
