有人习惯将《小城之春》称作是费穆的电影，但也有人并不苟同这一观点，甚至认为这部影片是属于“玉纹”的，这个浑身上下洋溢着民族风格与知性美的女人，以她寓风情于端庄典雅的气派一度成为人们心目中无可替代的银幕女性形象。如今，这一曾被大导演费穆寄托了对理想的追寻、爱情的醇烈和生命的崇拜等诸多理念的女性又将在银幕上续写怨女新章，而赋予“她”生命的除了导演田壮壮外，还有一位有着金属般硬度名字的年轻女演员——胡靖钒。

　　上戏毕业直接分配到青艺的胡靖钒在拍摄《小城之春》前的影视剧体验竟然少得可怜，读书时，她害怕自己以后没有机会演话剧了，所以在同学们纷纷与剧组签约时，她选择了在学校排话剧，毕业后，由于分配到话剧院团，她也一直在舞台上摸爬滚打，但除了扎实的基本功外，这无疑也给她进入优秀的剧组造成了知名度上的阻力。当初导演田壮壮可以说是力排众议选定了她，但也正是这份“同志间的信任”给了她前所未有的压力，“你知道吗，当时压力之大甚至影响到了我演戏。我这个人就是不能有人信任，因为在众口一词的‘你不行’的呼声中，突然有个人说你可以，并同你一起去分担压力，这个时候的我无论做什么都是为证明那个人是对的，这个包袱一度压得我喘不过气来。”

　　片子杀青后，胡靖钒没有借势掀起拍戏狂潮，相反回到北京后却过起了休养生息的日子，她先是将为拍戏而烫了的头发拉直，然后又剪了个很朴素的发型，还调侃自己可以演向警予了。眼下她惟一的“工作”就是将自己去年买的那套一居室的房子装饰成一个家，剩下的时间便是认真地想一下自己今后要走的路。“我不知道我自己会怎样，但我知道这部电影一定是最棒的。”

　　从定妆照上我们可以清晰地感受到那种苦闷的调子，女主角“玉纹”的造型更是如此：以灰为基调的旗袍，间或点缀些奶白色或墨绿色，面部也没有任何光彩可言，只有一点点底色、一点点口红而已，但这种基调是否符合世纪之初人们的审美呢？“我觉得这种诗意化的意境应该说是非常符合现代人的审美，其实1948年版的《小城之春》虽然诞生在一个战争如火如荼的背景下，但它的拍摄手法却是很现代的，观众也十分认同，同样如果我们用一种怀旧的笔触娓娓道来，我相信观众是不会排斥的。其实每一部电影都有自己的风格，不能强求每一个人都能接受。另外，我们的造型师叶锦添并不是一个喜欢突出自己服装的人，虽然服装的色调看起来很和谐，但样式上却似乎并不符合我们惯常的审美心理，原因是所有的旗袍都不掐腰，因为依照当时的时代背景，大户人家的小姐或太太都是如此。虽然样式并不时髦，但不知为什么，原本很不自信的我穿上他设计的服装竟也奇迹般地自信起来。”

　　10年足可以彻底改变一个人，更何况是处于时代意识前沿的导演，因此虽不能说此部《小城之春》是蛰伏数年的田壮壮潜心修行后准备一统江湖的大手笔，但单从时间跨度上讲，10年磨一剑的说法却并不是危言耸听。那么除了为整部影片把脉之外，作为导演，田壮壮也成为演员们提高演技的可敬师长，胡靖钒自然也不会放弃机会，“过去演戏我大多凭感觉，而且一直信奉演员一定要真实，不能刻意去演，也不能去抑制自己情感的宣泄。但田导却告诉我，其实有时你可以尝试去设计甚至控制一下情绪，因为你追求的真实是建立在对人物理解的基础上，而对人物的理解就是最初的设计，如果你太投入那么出来的结果就是你自己而不是玉纹。我想这一点可以说是从表演方式上改变了我。”

　　演员最忌讳的是不自信，但胡靖钒偏偏有这个毛病，在摄影师为她拍照片时，她甚至不知道该将手放在何处，可一旦进入角色她便会信心满怀，“当成为别人的时候，我总会感到一种莫名的自信，但做回我自己却不行了。”年轻的她也许眼下还不具备我们通常所说的“明星气质”，但含苞欲放的她却已具备了在时机尚未成熟时便提前绽放的条件，时间或许就是今年。(文/郭佳 摄影/崔峻)

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