小说里，“凶手”另有其人

　　5月9日，炙手可热的国产电影《寻枪》在北京放映的第一天，广西作家凡一平像个普通观众一样，掏了25块钱买票进入影院，而他正是《寻枪》的原小说作者，用他自己的玩笑话说，是《寻枪》的“亲爹”。

　　与原小说相比，电影的前半部分基本忠于原著，后半部分则改动得大刀阔斧。边陲小镇警察马山在一次婚礼酒宴后发现枪丢了，于是对身边每个人都抱以怀疑的目光，旧情人李小萌被枪杀，马山牵连进去，他更迫切地要找回失去的枪……故事层层铺陈，都是等待最后的悬念揭开--枪到底是谁偷的？在小说中，盗枪、杀人的凶手是马山的老战友，凡一平说自己这样安排有着特别的用意--凶手因为在战场上负伤而失去了性功能，导致对于别人的“淫乱”产生了变态的仇恨，这才杀死李小萌。到了电影版中，马山的战友成了个插科打诨的人物，包袱抖到最后，杀人、偷枪犯成了一个前面只露过两次面的“卖羊肉粉的”，原因也淡化处理成了因假酒埋下的仇恨。这样大的改动使凡一平无法认同，觉得自己曾经费力设下的“扣儿”，冲击力量被减弱了。

　　电影中，“枪”成了精神符号

　　凡一平的原作《寻枪记》平淡写实，是一部融社会批判和人性批判的文学作品。电影版的《寻枪》运用各种电影元素，竭尽全力地烘托出悬疑气氛，成了一出亦幻亦真、扑朔迷离的心理戏。小说《寻枪记》只有两万多字，凡一平坦言，他写作时并没有想到要有什么深奥的主题，只想着要编一个有趣的故事。电影《寻枪》却被导演、编剧陆川赋予了某种思想，“枪”成了理想精神信念的符号，随着《寻枪》的广泛宣传，这个含义也被报道强调出来，有文章干脆起名--《陆川给中国男人找“枪”》。

　　观众是否能够获得并理解电影《寻枪》的这一规定主题？文学批评家兴安看后表示：电影后三分之一部分噱头太多，冲淡了感动人的力量，有些“轻飘”了。他认为，对于普通观众来说，影片营造的悬疑气氛是他们能够接受此片的主要原因，至于“寻枪”的思想启迪，电影表现得并不明显，放映之前就反复强调要表达的主题思想，会对观众造成先入为主的心理暗示，而影响影片的思想冲击力。

　　说改编，“亲爹”兴奋又无奈

　　小说《寻枪记》发表在1999年《十月》第四期，凡一平转让《寻枪》版权的费用只有1万元整。不过，他自己也坦言，电影《寻枪》使他声名鹊起，得到了影视界大腕们的关注。此次他来北京，就是和曾执导过《巫山云雨》、《秘语17小时》的青年导演章明修改剧本。而在《寻枪》首映的当天下午，他还和陈逸飞谈另一个电影剧本的转让及改编问题。

　　铺天盖地的《寻枪》海报上没有凡一平的名字，影片开演时才出现了一行字--“由作家凡一平同名小说改编”。而放映结束后，凡一平显得很兴奋：“拍成这个水准，算是相当不错了”，过了一会儿他又细心补充说：“我注意到，有两个观众提前退场”--只有一部戏的“亲爹”才会注意这些细节。

　　凡一平说自己写作速度很慢，有时一天只能写1000多字，一个长篇小说往往就要耗上一年的心血，如果不能改编成电影或电视剧，仅仅凭稿费收入，几乎难以维持自己的生活。据有关人士介绍，作家一部小说的收入主要靠稿费和版税，如果不是知名作家，一本小说的销量也就在1万到3万册之间，收入约在1万元至5万元之间。而剧本版权转让费通常可以高过稿费和版税。一部长篇小说字数至少上十万字，从构思到最后落笔完成，至少也应有半年，所以许多作家在写作时就有意识地瞄准剧本市场。

　　有人对此表示担心：越来越成流水化操作的影视行业，是否会影响文学创作者的心态和创作方式？而每个小说作家对影视改编也都是一肚子的苦水，绝大多数都会“有涵养”地对改编不发表任何看法。面对曾经用心塑造的人物、经营的故事被改得面目全非，其心情无异于看着自己的亲生儿子被挖眼割肉，其心情，只有“爹”才能明白。 (王蕾)

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