20年前，《追捕》与《小花》在中国上映，万人空巷，今天两部电影的导演佐藤纯弥、黄健中20年后将携手执导电视剧《世纪末的晚钟》。这场中日文化的互动中，从表面上看似合作的关系，事实上隐含着“竞争”的必然。

　　跨国合作已成为电视剧谋求增值的又一时髦手段，但由于受到资金、操作等因素的影响，一般的影视公司难以玩转。而恰恰是看到了这一点，靠《永不瞑目》等剧在影视圈树 立旗帜地位的海润影视才敢放开手脚，大干一场，刚刚在上海开机的海润新剧《世纪末的晚钟》，不仅请来了曾执导过《追捕》和《人证》的日本名导佐藤纯弥执掌帅印，日本流行音乐教父小室哲哉则担纲为该剧创作音乐。

　　中方的创作队伍也不容乎视。黄健中将与佐藤联合执导，在走出《笑傲江湖》“阴影”后，这部戏是黄导在电视剧领域再次证明自己实力的机会，但就他个人而言，与日方的合作是有危险性的，如果这部内容上日本色彩颇浓的电视剧，最后取得了收视成功，人们很可能会将功劳算到佐藤和小室的头上，黄健中在这样的环境中操盘，将考验他各方面的技巧。一向喜欢挑战新事物的黄健中，不久前还执导了一部青春偶像剧《青春不解风情》，在这部戏的公映发布会上，黄导曾提到，在实际运作中他的作用并不是最大，如果《世纪末的晚钟》还是重蹈复辙，最后自己只是变成一个噱头，这显然并不符合他好强的性格。

　　从操作上，黄健中与佐藤是合作关系，但从艺术上，黄健中以拍摄文艺片见长，佐藤则是营造悬念的高手，两人除了切磋之外，显然还存在着一层竞争关系，这将决定着这部剧最终的面目。20年前，黄健中执导的《小花》与佐藤的《追捕》都曾风弥一时，取得了万人空巷的成绩，今天两人能携手执导同一剧目，本身就充满着戏剧性。这场中日文化的互动中，从表面上看似合作的关系，事实上隐含着“竞争”的必然。

　　演员方面，男主角由因主演《生死决择》一举成名的王庆祥担纲，黄亦和朱媛媛撑起另外半边天，日本演员福亭松、加藤和子也将加盟该剧。《世纪末的晚钟》改编于旅日作家吴民民的畅销小说，以上世纪90年代的日本为背景，讲述了一个因“二战”结下的一段宿怨和一份藏宝图引发的故事，歌颂了人在危难之中表现出来的感人至深的亲情、爱情及人与人之间超越民族的同情、理解以及战争对人造成的伤害。

　　日本流行音乐“教父”小室哲哉为《世纪末的晚钟》打造音乐，将是该剧的又一大卖点。1994年至1998年小室连续4年当选日本首席畅销词曲作家。小室哲哉更绝之处在于，他能捧谁谁红，其中最为人津津乐道的是1997年把安室奈美惠、TRF、华原朋美、GLOBE等“小室家族”推到事业高峰。他打破了“80年代不会再有迪斯科音乐”的论调，使沉寂一时的迪斯科舞曲风格音乐成功地与电子音乐、都市流行音乐甚至RAP融为一体，创造了令人叹服的一张又一张百万销量唱片。(吴勇)