20年前,《追捕》与《小花》在中国上映,万人空巷,今天两部电影的导演佐藤纯弥、黄健中20年后将携手执导电视剧《世纪末的晚钟》。这场中日文化的互动中,从表面上看似合作的关系,事实上隐含着“竞争”的必然。
跨国合作已成为电视剧谋求增值的又一时髦手段,但由于受到资金、操作等因素的影响,一般的影视公司难以玩转。而恰恰是看到了这一点,靠《永不瞑目》等剧在影视圈树
立旗帜地位的海润影视才敢放开手脚,大干一场,刚刚在上海开机的海润新剧《世纪末的晚钟》,不仅请来了曾执导过《追捕》和《人证》的日本名导佐藤纯弥执掌帅印,日本流行音乐教父小室哲哉则担纲为该剧创作音乐。
中方的创作队伍也不容乎视。黄健中将与佐藤联合执导,在走出《笑傲江湖》“阴影”后,这部戏是黄导在电视剧领域再次证明自己实力的机会,但就他个人而言,与日方的合作是有危险性的,如果这部内容上日本色彩颇浓的电视剧,最后取得了收视成功,人们很可能会将功劳算到佐藤和小室的头上,黄健中在这样的环境中操盘,将考验他各方面的技巧。一向喜欢挑战新事物的黄健中,不久前还执导了一部青春偶像剧《青春不解风情》,在这部戏的公映发布会上,黄导曾提到,在实际运作中他的作用并不是最大,如果《世纪末的晚钟》还是重蹈复辙,最后自己只是变成一个噱头,这显然并不符合他好强的性格。
从操作上,黄健中与佐藤是合作关系,但从艺术上,黄健中以拍摄文艺片见长,佐藤则是营造悬念的高手,两人除了切磋之外,显然还存在着一层竞争关系,这将决定着这部剧最终的面目。20年前,黄健中执导的《小花》与佐藤的《追捕》都曾风弥一时,取得了万人空巷的成绩,今天两人能携手执导同一剧目,本身就充满着戏剧性。这场中日文化的互动中,从表面上看似合作的关系,事实上隐含着“竞争”的必然。
演员方面,男主角由因主演《生死决择》一举成名的王庆祥担纲,黄亦和朱媛媛撑起另外半边天,日本演员福亭松、加藤和子也将加盟该剧。《世纪末的晚钟》改编于旅日作家吴民民的畅销小说,以上世纪90年代的日本为背景,讲述了一个因“二战”结下的一段宿怨和一份藏宝图引发的故事,歌颂了人在危难之中表现出来的感人至深的亲情、爱情及人与人之间超越民族的同情、理解以及战争对人造成的伤害。
日本流行音乐“教父”小室哲哉为《世纪末的晚钟》打造音乐,将是该剧的又一大卖点。1994年至1998年小室连续4年当选日本首席畅销词曲作家。小室哲哉更绝之处在于,他能捧谁谁红,其中最为人津津乐道的是1997年把安室奈美惠、TRF、华原朋美、GLOBE等“小室家族”推到事业高峰。他打破了“80年代不会再有迪斯科音乐”的论调,使沉寂一时的迪斯科舞曲风格音乐成功地与电子音乐、都市流行音乐甚至RAP融为一体,创造了令人叹服的一张又一张百万销量唱片。(吴勇)
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