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　　电影创造了传奇

　　今天的影视产业越来越体现出商业操作的力量，但检阅影视的浩瀚长河，歌颂劳动者的电影却永远是时代的需要。在文化产业蓬勃发展的当代社会，我们有了更多选择的自由，但更庆幸还有那些颂扬劳动者、演绎真善美的影视作品闪现在我们生活的左右。劳动者那催人奋斗的精神，就像是一刻录时间的尺子，永远不会随着时光老去。无论何时，想起这些劳

动者的话语，让我们依旧可以心潮澎湃;无论何时，想起这些劳动者的故事，让我们有了继续在逆境中奋斗的勇气;无论何时，想起这些劳动者的作为，让我们感觉人生真正有了力量。

　　“五一”国际劳动节是所有劳动者的节日。劳动创造了世界，劳动者也始终是影视作品中不可缺少的主体。古往今来，一代又一代中国电影艺术家将镜头对准了普普通通的劳动者，真实地记下了社会的发展与时代前进的步伐。

　　-劳动模范成为银幕英雄

　　王滨导演的《桥》是新中国成立后摄制的第一部故事片，也是第一次在银幕上正面塑造中国工人阶级的崇高形象。而于彦夫导演的电影《创业》真实地反映了建国初期我国人民的壮志豪情。该片以20世纪50年代末、60年代初我国石油会战为背景，反映了中国石油工业艰难多舛而又轰轰烈烈的创业史，其主人公原型为中国石油战线著名劳模、铁人王进喜，故事背景是大庆石油大会战。影片描绘了以周挺杉为代表的石油工人，具有博大的襟怀、钢铁般的意志，和高度的主人翁责任感。影片真实地再现了创业时期的艰难和油田的风貌，为石油工人的豪迈壮举谱写了一曲颂歌。影片场面宏大、气势雄浑，是我国工业题材影片创作中的一部重要作品。

　　另一部以生活中的“全国劳动模范”为原型的影片是《鸿雁》。其主人翁原型李虎天1956年出席了全国邮电系统先进生产者代表和全国社会主义建设积极分子大会，1959年又出席全国劳动模范大会。先后7次见到了毛泽东、刘少奇、朱德、周恩来、邓小平等中央领导，这是值得他一生引以为傲的幸福。

　　另一位从生活中走上银幕的英雄是著名的雷锋。该片由八一电影制片厂拍摄。1965年3月5日开始在全国广大城乡放映。从工厂到农村，从机关到学校，出现了一个看《雷锋》、学雷锋的热潮。

　　《今天我休息》是一部至今让许多人记忆犹新的优秀影片，仲星火的银幕魅力由此奠定。与银幕上那些叱咤风云的共产党员形象不同，仲星火扮演的马天民只是一个普通民警党员，没什么惊天动地的大业绩，但他的平凡、朴素，还有那个时代特有的幽默，使这个形象具有一种非凡的感染力。

　　-农村轻喜剧大放异彩

　　在这一时期，反映新农村普通劳动者生活的影片也在风格、样式上更为多样。沈浮导演的《老兵新传》在塑造有血有肉的新型英雄形象方面，获得了突破性成就。影片描写解放初，部队转业干部钱长江，自动要求到北大荒办农场的不平常经历。钱长江既是老兵，又是垦荒的新农民，编导者用非常真切朴素的手法写出了他的热情、乐观、直爽、豪迈，也包括工作方法简单、粗暴、对知识分子理解不够等独特性格。该片是中国第一部彩色宽银幕立体声故事片，并于1959年在前苏联第一届莫斯科国际电影节获技术成就银质奖。

　　此外，苏里导演的《我们村里的年轻人》描写了一群农村青年立志改变家乡贫穷落后的面貌，为解决水源而劈山引水，继而又建造水电站的宏伟壮举。影片塑造的年轻人令人喜爱，如勇敢顽强、善于思考而又性格沉稳的复员军人高占武，朴实忠厚、聪明内秀的曹茂林，开朗热情、倔强能干的孔淑贞和温顺体贴的小翠都使人难以忘怀。编导者追求热烈而又轻松，富有情趣且别开生面的基调，从中展示年轻人的内心世界和精神境界。

　　在反映新农村新生活的影片中，令人难忘的还有《李双双》，影片中的李双双和孙喜旺是生活在六十年代中国农村的一对夫妻，李双双性情倔强，心直口快，敢于坚持原则，同时又有中国妇女勤劳、善良的美德;孙喜旺淳朴、幽默，但自私、狭隘。编导者通过凡人小事，夫妻间感情纠葛等极为常见的矛盾，将两个人物思想与性格差异描绘得呼之欲出，从而体现了新中国农村妇女的崭新风貌。影片以其鲜明生动的人物形象，浓厚的生活气息和强烈的时代特征，轻松活泼的轻喜剧样式，成为当时中国农村题材电影的佼佼者，在1962年第2届百花奖评选中，一举夺得最佳故事片、最佳编剧、最佳女演员、最佳配角四项大奖。

　　另一部有名的轻喜剧影片是《五朵金花》，反映了五十年代人们劳动热情与青年男女之间纯真的爱情，该片先后输往46个国家放映，创造了当时中国电影在国外发行拷贝的最高纪录。

　　-摆脱“高、大、全”的历史印记

　　在今天，关于劳模的影视作品，已经摆脱了60年代此类影片比如《鸿雁》、《创业》等劳模人物“高大全”的完人形式，而进入了伦理情节剧的阶段。伦理情节剧的重要标志，表现在主人公平凡化、情感交流温馨化、叙事样式悲情化，突出了对劳模的伦理情感表现，运用伦理感情设计叙事发展和高潮，运用煽情的手段，唤起观众对人物的心理认同和情感共鸣。电影《雷锋》和《离开雷锋的日子》都是讲述雷锋事迹的影片，前者是正面描写雷锋的高大形象，而后者则是通过雷锋战友乔安山的视角描写雷锋，一个和普通人一样的雷锋。从播放的效果来看，后者的效果要更可信、更接近普通人从而也更可学。

　　情感交流温馨化，使劳模成为普通人，也就有了普通人的七情六欲。于是在新近的劳模影片当中，情感交流成为被描写的对象，叙事空间家庭化、亲情关系与矛盾纠葛戏剧化也是新劳模影片的特点。比如电影《孔繁森》，同样以真实人物为原型，同样是描绘时代

　　的好党员，好干部，手法和建国初期就有所不同。影片把孔繁森在西藏的新家(大家)与他在山东那个老家(小家)之间的情感冲突作为主线，特别是把孔繁森对妻女的内疚和对人民热爱的沉重心情做了极力的渲染，表现出主人公的内心矛盾状态。而以高原医生吴登云为原型的电影《真心真情》中也有吴登云和女儿矛盾冲突的描写。

　　-悲情化成为新的美学追求

　　叙事样式悲情化主要表现为这些影片都有意无意追求让观众落泪的效果。用悲情化的氛围展示时代英雄的无私奉献精神，这也是《孔繁森》、《焦裕禄》和《蒋筑英》等众多劳模影视作品共同的美学追求。电影《孔繁森》叙述了孔繁森为普通百姓着想的高尚情怀:为偏僻山村里的藏民老太太暖脚、把哈达系在电线杆上，向牺牲的通讯兵默哀———对这些极富煽情性的细节的诗化提炼，以及其动人的感情，打动了观众。《真心真情》中吴登云为病人割下自己腿上的皮肤等情节也极富感染力。而在去年9月28日刚刚开始拍摄的电影《时传祥》，是上世纪五六十年代全国闻名的环卫工人、劳动模范、优秀共产党员时传祥的传记影片，剧组人员表示，一定要用时传祥的精神拍摄影片，力争在故事引人入胜、情节催人泪下上面下功夫。

　　-普通劳动者如今备受瞩目

　　与五六十年代劳动者形象塑造相比，我们注意到，90年代后，由于市场经济越来越具有支配的作用，传统的劳动者开始向现代的劳动者大面积地转化。劳动者这一巨大的群体，不仅包括了工人和农民，还包括了公务员、知识分子、白领和其他更广泛的劳动阶层。而当代影片的题材主题也在不断丰富，影视作品也更加关注普通人的命运，更加关注心灵。在影片《没事偷着乐》中，主人公本来是一位产业工人，在影片里他却被排斥在了生活之外。当他试图重新寻找人生的位置时，遭遇了一连串的失败，影片运用黑色幽默的手法使观众在笑声中感到心酸。

　　电影《漂亮妈妈》讲述了一个平凡的母亲和她的聋哑儿子之间的故事，引发人们对那些社会上最普通的女人的关注。故事很平凡，也很简单，几乎没有什么值得张扬的“戏剧元素”，有的只是人际关系中最撩人心弦的脉脉亲情，朴实无华，而又与现实生活最为贴切。值得一提的还有《凤凰琴》、《美丽的大脚》等影片，表现了贫困地区教师的艰辛命运和美好情操。

　　-电视剧题材极为广阔

　　在电视剧中，也有不少描写劳模的作品。在迎接党的“十六大”期间，中央电视台播放了根据先进人物汪洋湖的故事改编的电视剧《大地有江河》、以全国检察系统十大杰出检察官吴筱萍为原型的《正义是美丽的》、以黑龙江一个环保局长为原型的《清水源头是热血》等电视剧。

　　此外，其他反映劳模的电视剧还有《党员金柱有点忙》，由小品明星黄宏和著名演员斯琴高娃主演，围绕着西部大开发的形势下晋蒙陕山区小庙乡搞改革的故事而展开，让观众记住了一个不信邪、不服软、一身正气;不怕苦、不怕埋怨、踏踏实实，在平凡的岗位上实现自我价值的共产党员黄金柱。

　　20集电视连续剧《县委书记》是一部力求从全新角度描绘“父母官”生活，立体地反映党的基层干部酸甜苦辣的电视作品。

　　五一期间央视8套播出的20集电视系列剧《富起来的人》真实地反映了改革开放以来在农村发生的深刻变革和矛盾，记录了农村小人物如何以自己的勤奋而发家致富的过程。

　　与60年代影片的英雄、劳模豪情化相比，伦理情节剧的塑造方法无疑更加可信、更加贴近生活。但是，自80年代以后很长的一段时间，我们的这类作品可以说还是徘徊在由谢晋在《天云山传奇》等影片中开启的这一水平和模式上，如何再次突破成为如今劳模乃至主旋律影视作品创作面临的一个新课题。刘江华、李彦、 姜微

　　 “五一劳动节”特刊之：在歌声中聆听劳动(图)