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鲍德熹:《无极》是我和陈凯歌都未尝试过的(图)
http://ent.sina.com.cn 2004年02月22日12:01 北京青年报


这就是抄袭与获得灵感的区别
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  你不会看到有哪部西方电影在模仿《卧虎藏龙》的武打特效,但你能看到《黑客帝国》里用人物定型以及360度旋转的方式拍摄的动作镜头

  这是一个阳光并不算灿烂的周末,记者与鲍德熹的见面被安排在他下榻的酒店大堂。尽管我们的主题原本是因为鲍德熹即将为陈凯歌的巨制《无极》执掌摄影,但切入的话题则不得不要从奥斯卡开始———2001年3月25日(美国当地时间),是他一生最难忘的日子。就
在那一天,鲍德熹凭借《卧虎藏龙》摘取了第73届奥斯卡最佳摄影奖,对国人来说,这无疑是个荣誉,对他自己来说,则是“一生的转折点”。

  -因为去了趟厕所我差点没能上台领奖

  对于普通人来讲,人们对鲍德熹的了解恐怕还是他的眼睛,通过他的眼睛,我们看到了《赌神》、《笑傲江湖》、《夜半歌声》等精彩纷呈的世界,但通过这次采访,记者却发现,在与他交流的过程中,自己还是少说多听为佳,因为他的语言表述能力与他的眼睛同样是奥斯卡级别的。

  我在去颁奖晚会前看到了《洛杉矶时报》对于当晚奖项的预测,其中对于摄影奖,两位很有影响力的影评人就都选择了《卧虎藏龙》,我当时就觉得可能有点希望。进入会场后,组委会发给我们每人一个非常详细的节目单,什么时候唱歌,什么时候小休,什么时候颁哪项奖都写得非常清楚。就在该颁发摄影奖前的那段小休时间,我去了趟厕所,可没想到那次小休的时间非常短,我回去的时候就进不了大厅了,被门卫拦在外面,我跟他们怎么说都不行,因为现场是不允许有人来回走动的,这也是为了表示对他人的尊重。当时,我在门口看到有两组摄影人员,一组在另一个很有希望得奖的提名者旁边,另一组则蹲在我坐的位子旁边,其中那个导演在跟我的经纪人说话,还左看右看,估计是在问我在哪儿,发现我后,他对那负责人说:“他一定要进去。”而等我刚弯腰坐下,美女朱丽亚.罗伯茨就上台来宣布名单了。她刚说第一句话,我就知道那肯定是我,而不是《角斗士》的英国摄影师了。她说:“我希望我能念得准。”因为朱丽亚是绝对不会念不准一个英国人的名字的。果然,我听见了我的名字,当时最开心的就是李安,我上台后在有限的45秒里感谢了我所有的朋友,还得到了额外的奖赏———朱丽亚的两个吻,感觉很美妙。

  -得奖后最怕的就是丧失灵感和创作的意念

  从摘得奥斯卡奖的那一刻起,鲍德熹的人生注定要从此改变。一晃三年过去,回首那些往事,鲍德熹依旧认为这段“转变”于他而言是如此的关键,而这“关键”还不在于获得了如此一个对自己以往工作的肯定,而是一种如何面对这一“肯定”的心态变革。

  回来后,我告诉自己:你仅仅是刚拍完了一部好戏。拿奖是人生起落中的一个点,人人都想拿奖,但奖很容易变成一个包袱。有了这个奖,你以后的拍摄很可能就会不同,因为观众对你的期望更高,越有压力反而越不行。我看到一些得奖者,一辈子就是疯子了,你自己才是你最大的敌人。拍摄什么,要看他的心思用在哪里,意念很重要。而压力让人没有了灵感和创造力的意念。

  -抄袭与获取灵感的区别在于你会问一句:WHYNOT?

  我们的话题从奥斯卡伸展开来,内容涉及到了东西方电影的借鉴与不同文化土壤对电影人的影响。而在这个单元中,记者有意将一个敏感话题进行了赤裸裸的引入———抄袭。作为一代摄影名家,鲍德熹对此也果然深有体会。

  电影发展了100多年,手法多种多样,那些总说“我在做前人没有做过的事”的人其实是很轻浮的,是他们自己看的少而已。在国内,抄的风气的确很浓,也是很普遍的现象。经常是故事发生在中国,结构上跟人家西方原作很相似,这不光是电影,包括广告,包括其他的媒体,都在用与外国很相熟的手法———抄,可不可以呢?

  我们跟西方人不同的地方是人家从你的作品中得到灵感,而我们是直接抄,这两种东西是截然不同的。你看《黑客帝国》,人家就算是把我们最好的武术指导(袁和平)请过去,也不是请来就完了,人家还要改造,比如用定型的方法,用300格的形状去拍,用最现代的特技来包装,那就变成了新的东西,我说的灵感就是这些。为什么到了他们手里完全不同了?是因为他们拿到你的灵感了。好莱坞每年都拍几百部片子,你看到有直接抄《卧虎藏龙》的吗?这是一个风气的问题,是一个原创的问题。我们就老是把没有消化的东西拿过来。我不是反对抄,不抄也不会进步,但你要先抄抄试试看,看看你拍得怎么样,然后还是要发展自己的东西。

  再举个例子,同样是学电影,东方学生和西方学生就不同,东方学生的优点就是技术上都很棒,或者很专、很精,对灯光、机器什么的都很考究,西方学生在这方面不及东方学生,但西方学生最棒的是他经常问自己:WHYNOT?(为什么不能这样?)所以说他们没有框框,这也跟西方教育有关,他们鼓励小孩子有自己的想法,我们的老师往往说:“你的想法好怪哦,你还是稳重一点吧。”而西方人不同,他们那种鼓励个人风格的做法让他们的下一代有着与众不同的构思,这也是灵感的来源。

  -《无极》是我和陈凯歌都从来没有尝试过的

  谈到《无极》,鲍德熹对影片本身并没有做过多的阐述,因为目前一切还都是商业机密,他只是聊了聊他与陈凯歌的结识与合作情况。

  《无极》设在一个虚拟的时空里,但却是一个很真实和感性的故事。它是陈凯歌和我所拍过的电影综合起来最难的一部,也是我拍摄中最有趣的一个尝试,同时我也相信这部片子会是陈凯歌的一个里程碑。我不赞成用武侠片来定位它。现在片子具体什么样,怎么拍,还是我和导演沟通的事,成型还早。我觉得凯歌是导演中不可置疑的有出色表现的人,我先前也看过他拍的《黄土地》、《霸王别姬》、《和你在一起》,虽然他产量不高,但每一部电影都有他的主题和他讲故事的方法。他因为《卧虎藏龙》而希望和我合作,在我们三个多星期的接触中,我更感受到了他导演的天赋。我们的这个电影和《卧虎藏龙》百分之百的不同,当然拍摄也会极度艰苦。但我相信我们会碰撞出非比寻常的火花。这部戏将在3月中旬开拍,预计5个半月完成。

  -不开一枪也能像打仗这才是电影的魅力

  尽管鲍德熹说《无极》不是武侠片,但他却并不否认该片中存在动作成分。而记者在与他就其自身的专业领域摄影方面进行交流时,鲍德熹突然提出一个观点:“为了打而打”的片子已经过时了。

  首先我感觉“武侠片”这三个字该换换了,其实都是动作片,只不过“武侠片”指的是古代动作片而已。另外,要过时的还有一样,都是那种“为了打而打”的片子。有个有趣的故事,就是当初菲律宾、泰国片商来香港选片子,因为没有翻译,他们也根本看不懂剧情,就坐在那里掐时间,比如开头打了10分钟———好,中间又打了15分钟———好……反正打的时间越长越好,他们就越愿意买。所以那时候香港的武打片打的时间都拖得特长,电影变成了打又打不死,打也打不完,完全是满足买家的口味,顺应供求的关系。就像卖羊肉串的,顾客要放什么料,他们就放什么,否则人家就不买了。这样一来,老是追求长度,打得港台观众最后都麻木了……

  而《卧虎藏龙》,在有的人看来是匪夷所思的电影,但李安导演说的故事是现实中绝对存在的,整个故事非常真实,郑佩佩为了达到个人欲望不顾一切,杨紫琼的传统女人形象,章子怡的反叛性格,都是人类的真实写照。对此我就想到,要把它拍成中国的山水画,颜色是淡淡的,光是柔和的,人物是真实的。我完全没有用拍武侠片的手法,比如放些烟雾啊什么的,给真实的故事画蛇添足,而是非常平实安静地描绘。出现动作时,镜头又永远不停,一直跟随着动作走。在整个文戏中,我们像中国山水画的设计那样,把上面的空间拉开,把中国的亭台楼阁顶的位置拉高,山以上一定要看到天,这也都是按李安的方式来的。为了拍那种意乱情迷的感觉,剧本上的三行字我们拍了整整十五天,就是李慕白追着玉蛟龙要教她武当剑法的那场,镜头前就是竹叶子隔着两个人的脸,穿梭来去,配上谭盾迷茫的音乐———就这样,美国观众晕倒了。

  所以说意念和设计吻不吻合那才是最重要的,是个统一的艺术。而所谓的武侠片,动作片绝不是靠打就能行的,而要靠脑子。为什么我说有些东西过时了,因为如果还按老样子来拍这样的电影我们注定不会成功,观众早就腻了,不想看了。以前西方人一直把香港的那种电影叫功夫片,完全是贬义的,意思是你们只会漫无目的地打来打去。当然,李小龙的片子又不一样,外国人之所以喜欢,是因为它的主题很明确:我们是中国人,我们不能这样的受辱,而且他的形象也是很正气的……现在有了《无间道》,第一集那么成功,我想请问它又打了多少时间呢?有的戏一枪不发也像打仗一样,这才是电影的魅力。

  -摄影/本报记者卢北峰

  鲍德熹简历

  鲍德熹出身于演艺世家,父亲鲍方是著名演员。鲍德熹从小热爱艺术,在广州读完中学,后去美国旧金山艺术学院就读。1984年回香港后,执导了影片《爵士驾到》,1986年在方平监制的影片《喜宝》里担任摄影。入行以来凭《不脱袜的人》、《九一神雕侠侣》和《白发魔女传》夺得香港电影金像奖的最佳摄影,凭《卧虎藏龙》夺得波士顿影评人团体最佳摄影、芝加哥影评人协会最佳摄影和纽约影评人联会最佳摄影、奥斯卡最佳摄影奖等。曾拍摄过的电影作品有《不脱袜的人》、《喋血双雄》、《赌神》、《秦俑》、《笑傲江湖》、《白发魔女传》、《射雕英雄传之东成西就》、《花月佳期》、《夜半歌声》、《半支烟》等。


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