邵氏电影公司正从头收拾旧河山，希望成就电影工业的新传奇。
点击此处查看其它图片
多年来邵氏电影公司获奖无数，这是他们获得过的部分奖项展示柜。
邵氏电影公司制作总监黄家禧依然雄心勃勃。
说到邵氏电影最早的历史，其实可以追溯到邵家兄弟1925年在上海成立天一制片厂拍片的时候，邵氏兄弟电影公司则是1958年在香港成立，上个世纪六七十年代是邵氏电影的黄金期，它在香港影坛处于霸主地位，无人能出其右。
50年代末期到60年代中期，是邵氏的创业期，代表人物是李翰祥，他的黄梅派影片
成为邵氏的主打类型；60年代中期往后，在张彻的极力倡导下，邵氏把武侠片带入了辉煌期，其中，又分成两个支派，一个是张彻力主的新武侠电影；另一个则是楚原，他擅长和古龙合作拍摄那些超现实主义的武侠作品。可惜的是，李翰祥、张彻已经分别于1996年和2002年离我们而去了。邵氏在上个世纪80年代中期停止影片的制作，光环开始隐去，但邵氏电影永远是影迷心底的珍藏，我们期待着它再回来，哪怕仅仅是老片的修复…
给香港一个最大的影视城
新京报：明年是中国电影诞生100周年，邵氏公司有什么庆祝活动？
黄家禧：我们正在盖一个全新的电影拍摄基地，在东南亚、在全世界也是最大的、最先进的影视城，希望给香港电影人一个最好的拍片地方。可以来拍我们自己的电影，也可以租给别人。华语电影将来还是有甜头的，今年香港和内地也频繁开始合作拍片，所以花钱，无论是花多少钱，去盖一个最先进的电影城都是有价值的。把它贡献给电影100周年，应该是一个很好的礼物。
新京报：有计划哪些电影要开拍吗？
黄家禧：现在还没有，但可以肯定的是，我们要拍大戏，不是小戏。好像我们公司以前的很多好戏，我们都准备重拍。像《独臂刀》、《十三太保》、《江山美人》都可以重拍，都可以在我们的新片场搭布景重拍。
新京报：哪些人可以胜任重拍邵氏电影呢？
黄家禧：我们还在找，比如说刘伟强就可以啊，还比如要重拍《少林36房》，可能就希望找昆汀.塔伦蒂诺来当导演，因为他看过我们很多很多的电影。
新京报：对，塔伦蒂诺自己都说，《天下第一拳》、《独臂刀》他看了很多遍，如果知道自己能得到邵氏公司的肯定，来重拍这些电影，他一定很兴奋。
黄家禧：我们已经联系过他了，他要到2006年才有档期，到时候我们就可以让他来重拍这部经典的武打片。《少林36房》光是这个开头就拍了116天，现在的电影公司10多天就可以拍一部戏，这是什么概念啊。你看我们拍《醉猴》也是用了80多天，武打片都是一招一式拍出来的，演员也比较认真，像我监制的《新札师兄》，一个镜头我们就拍了20多场，都不是像现在这样匆匆拍出来的。
新京报：邵氏重出江湖也准备重新规范电影市场？
黄家禧：希望是这样。你说一部电影拍个20多天，能拍好吗？当然原来的116天拍一个开头，又太过了，应该60天一部戏是比较合理的。将来我们有了先进的片场，希望不要让电影拍得马马虎虎。
新京报：邵氏公司成就了很多类型电影，比如黄梅戏、武打片，这次重出江湖，有没有比较成形的类型片设想了吗？
黄家禧：邵氏有一个好处，就是拍戏不用一定要赚钱，只要不亏，都没有问题。所以我们有这个实力可以创新。我没法说可以不可以创出新的东西，但可以肯定的是，我们一定要开辟一条新的路，这是我们的希望。
新京报：这样看上去邵氏想成为香港新电影的试验场？
黄家禧：电影首先是一种商业，我们要用商业的眼光看待电影，如果几部电影都不赚钱，那拍戏还有什么成就呢？我们是商人，当然偏向商业，观众也从商业上看的，在商言商，我们都希望拍了一部戏，能够赚钱。我们应该是商业大于艺术的。我们老板对钱看得不那么重，但是不可能让这些钱白白没了，他完全可以从电影上赚更多的钱来做慈善事业。
就像打麻将，赚不到钱就停一停手风
新京报：刚才看了你们摆放奖杯的地方。
黄家禧：那只是很少的一部分奖，还有好多都没有放在这里，连我们老板都没有办法记清，太多了，没有人能记得清。
新京报：邵氏影响力这么大，为什么当年说不拍电影就不拍了呢？
黄家禧：因为我们是大制片厂制度，包括大量生产，要大量生产，就要大量的合约导演、合约演员，签在邵氏。他不能到外面去拍戏，但当时的那个气候，没有办法将一个人绑住，我们给的钱相当于“包身”，包身的钱一般就比较少。但其他公司说，你来我这里拍戏，我给你两三倍的价钱，所以人员流失相当大，当时我们一大堆的合约导演和合约演员都走了，我们就必须要给他们加钱，不然他们就没有心思给你拍戏。每个人都要加工资，就是一个很大的包袱，制作成本也变得很高，后来很多制作成本就超过了收入。而且加人工的办法并不可行，你加钱，别人就会用更多的钱来挖他们。当时我们就像打麻将一样，先停一停手风，反正已经赚了钱，就你们先打好了，这之后我们就没有怎么拍戏了。老板转到另外一个行业，就是做TVB，事实证明我们的选择是对的。
新京报：10年之后，《醉猴》代表邵氏公司重出江湖，为什么想到复出？
黄家禧：我刚才也带你过去看过我们的片场，这么大的片场，这么多的道具，不拍戏真的很可惜，我们也希望可以重新有一个拍戏场地。加上内地现在慢慢开放，也是一个机会。
修复一部电影，就是60万
新京报：邵氏去年修复了很多老的电影，从修复和发行上开说，效果如何？
黄家禧：我给你看看好不好？发行不是我们弄的，连我们修复，一共6亿，现在我们每年可以给他修复180部，那个数码修复中心是24小时开机运行，每一格胶片每一格胶片地修复，修出来就跟新拍的电影一样，要发行起码要5年才能发行完。
新京报：每一部修复要花多少钱？
黄家禧：多少钱我觉得不是问题，只要把它修复好，但你说我们要把它修复，然后出新的底片，起码要60万港币，这是最基本的投入。
新京报：邵氏拥有大量胶片，这些胶片是怎么保存的呢？
黄家禧：我们有很好的仓库，有冷气，还有好的管理人员，所以我们保存得很好。但是也很可惜的是，我们有一些很旧的戏坏掉了。本来我们有超过1000部的戏，现在我们有100多部戏底片也坏掉了，不能修复，这个也很可惜。
新京报：保护胶片的具体措施是什么呢？
黄家禧：我们这里天气很潮湿，对保护底片很难。很多东西因为潮湿就坏掉了，底片和底片之间容易粘在一起，所以我们定期有人把这些拷贝重新摇开，但是有很多太旧了，粘在一起没有办法。
新京报：片库里面有多少工作人员来保护胶片呢？
黄家禧：以前我们有10多个工作人员，现在戏拍得少，只有两三个工作人员。但是卖给天映公司之前，我们专门重新看了这些戏。看完之后我们发现，完整的只有772部，但是我们卖给他们的是760部，有12部电影是我们跟外国公司合拍的，我们没有全部的版权，所以不能把这些卖给他们，所以保藏12部戏在我们的仓库里。
新京报：760部都重看，这个工作量相当大，花了多少时间来看的？
黄家禧：是啊，我们的修复中心24小时不停工作，每年大概可以给他们150部———180部。看这些影片大概花了2年，一方面跟人家谈，一方面检查我们的片子。
新京报：为什么选择天映公司来发行？
黄家禧：我们跟很多买家谈过，但都有很多问题，开始是给一个台湾的公司，本来都谈得差不多了，但后来台湾大地震，他们也没有再来找我们了。马来西亚我们也跟他们谈过，后来觉得天映公司给我们的条件还不错，所以卖给他们。
新京报：好像你们没怎么跟内地合作？
黄家禧：《醉猴》我们就是在内地取的景啊，以前内地不让进去拍片，现在准了；反而在香港要拍爆破啊、大制作啊，要获得警察的同意都很麻烦，内地这方面限制就比较少，还有就是内地的人工要比香港便宜得多。
新京报：除了取景之外就没有打算在技术跟资金上合作吗？
黄家禧：当然希望，如果我们把版权交给他们，他们可以负担一部分的制作费，这是一个方案；另一个方案，我们希望能在内地有自己的戏院，但只是想在珠江三角洲一带找，因为离我们相对比较近，我们控制起来也比较方便，从南方先进去了解一下，再慢慢看往北方发展，看看北京这些地方如何。
我希望电影100年，我希望我们公司可以做更多的事，拍更多的电影，能达到我们的愿望，可以更多地跟内地合作。本报特约记者袁蕾本版摄影姬东
| 
