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谢东对所有观众来说都是个陌生的名字，出于宣传需要，媒体最关心的反而是他做张艺谋副导演的种种。然而，从第一次与谢东接触，到逐渐熟悉起来，他那种舒展而平稳的气质对我的吸引力，远远大于而且越来越大于他与张艺谋之间的关系。他的作品恰如其人。
关于他自编自导的《冬至》，我们之间进行过几次对话，有正式有闲聊。试图还原。
温度内心凝结一片冰层
看《冬至》，是北京刚刚开始转暖的一个下午。一个多小时的片长，我安静的流了两次眼泪。放映完毕，我几乎飞奔着冲出万基文化公司(《冬至》投资方)所在的那幢大楼，还扔下一句：不喜欢。那时，我一心只想以最快的速度投入午后暖阳的怀抱，然后，继续流泪。
过了一个星期，导演谢东从日本参加国际数字电影节回北京的当天，我们约在理工大学隔壁的雕刻时光，一见面他就问我喜欢吗，我说不，因为这电影让我冷到骨头缝里去了。
记者(以下简称“记”)：我不喜欢不是说拍得不好。很好。只是它忽然让我意识到原来现实是如此残酷和不美好。你为什么想拍这样的东西呢？
谢东(以下简称“谢”)：这是一个很好的朋友的亲身经历，当初我们想让他来演，后来还是用了许亚军，他也有过类似的经历。我觉得在婚姻中的人都有类似的经历或者情感体验吧，这是普遍存在的，很多人都会有共鸣。
记：你结婚十年，有个女儿，妻子是自己的初恋女友，也有类似体会吧？
谢东：(笑而不语)
记：听说这部电影在日本放映的时候相当受欢迎？
谢：日本、韩国的观众都很喜欢，也理解影片中人物的情感，面对情感与责任的抉择，我们还是有共通的文化渊源的。但是欧美国家的人普遍不太能理解，觉得就这么点儿事，至于吗？！觉得挺矫情的。我觉得这是文化差异。
记：许亚军面对背叛自己的妻子和热情执著着的情人，最终还是选择了维持家庭，这是太中国太传统的做法了。
谢：但今天也是多数人会做出的选择呀。就像秦海璐说许亚军：你就是在靠惯性生活，你就不想改变。
色调冷中一抹红
虽然《冬至》是个现实主义题材的影片，而且现实得有点儿残忍，但可能正因为这样，那些绝无仅有的温暖画面反而更深刻的留在观者心中，比如许亚军和秦海璐站在一辆废弃的面包车顶聊天，许忽然开始用手和肘相互击打，有节奏的鼓点般的声音，回荡在空旷的树林。
电影的色调也是。黑白电影似的，满目白雪黑衣灰楼，然而红色的金鱼、艳丽的京剧脸谱成了压得人喘不上气来的冷色调中的一口氧气。
记：电影的英文名叫《The Coldest Days》，色调也是冷酷到底的。
谢：对，几乎没有颜色，但我在中间又用了一些红色，就是想让这里还有一些温暖的东西，虽然只有那么一点。当然，我现在觉得这样做形式感太强了，让人感觉到导演的存在。可能是第一部电影的缘故，个人总感觉有很多任务，想要表达的东西有点儿多，下一部会更平和，更朴素，更单纯，让导演再往后退。
记：就是刚刚补拍完的《与你同在的夏天》吧？一个初恋的故事。
谢：对。这次感觉非常好，跟心态有关系。我想拍的可能不是说要界定为艺术片还是商业片，国内现在也没有这样的定位，就是想讲一个能打动人的故事。
记：听说看过《冬至》的圈里人评价都挺高？
谢：是啊。王朔看了以后跟我说，这片子要是赔钱，那只能说是操作问题了。张元看完马上问我现在还缺不缺钱，应该拿到日本再转一次胶片。
记：张艺谋呢？他看完怎么说？是不是所有媒体都问你他的事，都烦了吧？
谢：是啊，我今天接受采访的时候就特直接说，我都烦了。主要是人家也该烦了，怎么老拿我说事儿啊？
记：张艺谋看完《冬至》以后的评价中，你印象最深刻的是什么？
谢：他看完说了特长时间，得有两三个小时。我印象最深刻的是他说意外。他没想到《冬至》这部电影跟他的作品一点儿关系也没有，虽然他也了解我是个挺平和的人，但这部电影反映出来的东西让他挺意外的。他说第五代反映的是传统爱情观，《冬至》表现的是现代爱情观，他们的情感与历史与大环境密切相关，《冬至》则完全是个人的内心的自发的情感流露。然后他还说，他在第六代的作品里看到最优秀的除了贾樟柯、路学长之外就是我。(刘璇)
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