侯咏
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新浪娱乐讯：侯咏导演完成新片《茉莉花开》后，曾一个人在在东京做影片的后期。今年4月下旬，他在东京映像中心，接受了日本两家华语报纸的采访，本周四(5月27日)发行的日本《东方时报》，在其第4版上用一个版的篇幅，刊登了该报记者朱耀忠采写的侯咏采访记，侯导演就《茉莉花开》一片，回答了记者的问题。该文如下：
侯咏，在中国电影导演圈里，可以说是一位新人，迄今为止，他只导过两部影片，
十多年前的处女作《天出血》一炮未鸣。但是，说到电影摄影，他则大名鼎鼎。1982年毕业于北京电影学院摄影系的侯咏，出道后与多名知名导演合作，担纲影片摄影，获奖无数，令人瞩目。
最近，侯咏再次坐上导演椅，拍摄完成了他导演生涯上真正意义上的“出山”之作--《茉莉花开》。该片以其独特的视角，集中了姜文、章子怡、陈冲等大腕明星，以章子怡在片中首开“金口”，清唱民歌《茉莉花》等引起媒体注目。今年4月，侯咏导演一个人静静地来到东京，在位于五反田的东京映像中心，做影片的最后制作工作，4月下旬的一天下午，在东京映像中心的大堂，侯咏导演接受了本报记者的采访，谈新片《茉莉花开》，谈他的影坛生涯。
有关“茉”“莉”“花”
问：《茉莉花开》这部影片，来源于苏童的小说《妇女生活》，你在影片又重新设计了人物，并改了人物名字，出于什么考虑呢？
答：原小说的女主人公的名字，从文字上很好看，但在读音上有点绕口了，在日常生活中叫出来不怎么上口。人物名字肯定要改，但改什么，当时我就想引入“茉莉花”这个概念，甚至把《茉莉花》音乐都用在片子里去，所以，也就用“茉”、“莉”、“花”作为影片人物的名字。当然《茉莉花》这个民歌，与影片没有什么直接的联系。但是我想，这个音乐是非常著名，是江南的，我想在风格上是最接近影片主题的，我就想把这两东西给捏在一起。从名字上应该没有什么大问题，中国女孩叫“莉”的很多，叫“花”的就更多了，就是“茉”好像不太多，但叫“茉茉”的也有。
外地人拍上海，我没有失败
问：有评论说，你这部《茉莉花开》缺少上海味道，甚至有人说，这部影片中除了陈冲外，其他演员应该换掉，你认为这样的评价……
答：我也在网上看到了类似的报道。我想这么说，将来你看到这部片子，一定不会因为这部片子不像上海，而影响你对这部片子本身的感受。也可以这样说，像我这个“外地人”拍上海，在拍之前，我心里有点没底，但是现在我可以很自豪地说，在这一点上，我没有失败。当然，我不能很直接去表现如上海的味道啊、上海的地方色彩啊，和风土人情，我避开这些东西，把它作为一个背景。随手哪块儿能带上点儿的，就带上点的；哪块儿如不能带，也就不使劲地带。这样的话，也就比较随意，在其他的地方，主要是跟着人物、跟着故事走。这故事本身，没有什么地方性的东西，只要在中国，任何地方都可以发生、任何年代都可能发生。
其实，说这话的评论家还是我的好朋友，后来别人告诉我说，他没有说这种话，是记者给他添油加醋了。我说，他肯定心里也这么想吧。其实任何人都可以想，我可以理解，因为有人会说：这个西安人怎么能拍我们大上海的电影，这种担心我也是可以理解的。
问：影片中姜文京味挺重的，有人担心姜文这个角色会影响……
答：其实，当初三十年代、四十年代的上海电影人，大多数是山东人、天津人，还有广东人。真正上海本地人不多的，除那种打工的，如照明工、摄影助理这些是标准的上海人，土生土长的人。
姜文这一个角色就给他设定了一个北方人，当时很多电影公司的老板、导演都是北方人。这些都没有问题。
章子怡演得非常好
问：章子怡在影片中清唱《茉莉花》，你觉得怎样？
答：我并不要求她唱得很好，就要求她是一种本色地唱。
问：影片的女主人公三代人，性格应该说是很复杂很难演的，章子怡在影片中扮演了女主角，侯导演对她在影片中的表演、表现有何评价？
答：她演得非常好。看了影片之后，你会觉得章子怡还从来没有演过变化这样大的角色。影片3个人物，这3个人物性格完全不一样的。所以我们要求这3个人物有不同的基调，而且是变化比较大的基调。在每个人、每个形象都是年龄的跨度，从年轻到中年，从18岁到20岁、30多岁，这10年、20年是一个跨度，就是在十年中，她的人生和命运也发生了巨大变化，这个变化要通过演员来体现的。同样一个人，年轻时候的状态，和经历了许多事情以后的状态是不一样的。所以这样的话，如果把每一段作为两个状态来讲的话，3段就是6个状态，至少要6个状态，所以，这6个状态的区别，我觉得章子怡表现都得非常好。你看了影片就会知道，会对她刮目相看，因为这个电影完全是围绕着她来拍的，当时计算了一下，整部片子有116场戏，她就演了一百零几场，可以说，在这部戏中更发挥了她主观能动性和表现力，她自己很满意，她说她很过瘾，就像演3个电影一样。
我给自己打90分
问：这部影片对影迷来说，哪些最吸引人呢？是中国的一代人的历史，还是讲述了一个女人的生涯。
答：不是一代人的历史，而是一个世纪的历史，都包含在这里面。但我主要用意是：想通过影片带出一个“时光流逝”这样的境界和感受，这部片子不管具体到哪个年代，这种故事都会发生，也都在发生着。现在我们把它搁在30年代、50年代和80年代这3个年代里，是通过中国近代史上很多事例、很多代表性的事件来贯穿和作为背景的，如果把这3个年代换成另外3个年代，这几个故事仍然可以成立的。为什么会是这样，我觉得这部影片所要关注的地方，那就是女性的生存状态，我觉得这是一个关于女人的一个电影。说简单了就是这样，我想将来效果也会这样，女性观众看了会非常喜欢。
问：侯导对自己这部电影，如果打分的话，能给几分？
答：分数应该很高吧。
问：90分以上吧？
答：差不多，90分。就是说，我就比较现实，把握现有情况，能够到现在这样的结果，我觉得已经超出我的想象了。
国际电影节：双向选择
问：现在这部片子后期制作已完成了吗？
答：后期制作马上就要完成，广电部已审查通过了。国内正式上映的时间表目前还不知道。
问：听说《茉莉花开》要参加威尼斯电影节，是不是已决定了？
答：不知道了，也许是一厢情愿吧。
问：你对参加这样的国际电影节有没有兴趣？
答：我希望什么电影节都参加。其实，我觉得参加电影节，也是一个双向选择，你可以选择它们，它也可以选你。这种选择就有一个标准的问题。很多片子你可以说“好”，但“好”的范围很广，有的电影节就不认可你这种“好”；而有的电影节就认为你这种风格就是它所希望的。比如说嘎纳电影节，它就喜欢搞一些所谓的“新形式”、“新创作”电影，而它也比较认名家，只要是名家，并不特别“商业”的电影，就可以被选上。
希望尽快在日本上映
问：这部影片，在日本上映有眉目了吗？
答：正在商谈之中，我希望能尽快在日本上映。我觉得这部片子对日本来讲，有吸引力。
问：很多导演是从摄影师变身而来的，你认为摄影型的导演有什么特点？
答：有有利的也有不利的因素，有利的是摄影出身的人当导演，他懂镜头、懂画面，他所构思的东西是比较电影性的东西。
但我本人还是业余导演，专业摄影。
问：约在日本呆了一个多月，除了工作外，你平时怎样过日子的？
答：在屋子呆着啊，上上网，偶尔上上街，上街也没有意思。好在房间能宽带上网，这点我觉得特别好，也就解决我平时寂寞的难题，有时也去看看电影。记得有过一次，我拿着照相机去拍涉谷街头的十字路口，后来很多人看我，我就不好意思了……
侯咏已带着制作完成的《茉莉花开》回到中国，希望这个浸透导演心血的影片能早日与中国观众见面。记者甚至想，下次侯导演再来日本、再来东京之时，应该是参加《茉莉花开》的日本首映式，我们期待着。
侯咏简历
1960年9月26日生于西安。祖籍河北邢台。
l967-1973年 小学。西安西一路小学和文艺路小学。
1973-1978年 初中和高中，西安第86中学。
1978-1982年 北京电影学院摄影系。
1982-1989年 峨眉电影制片厂。
1989-现在 深圳影业公司。
《茉莉花开》的时代背景
影片《茉莉花开》讲述了中国上海一个小业主家庭祖孙3代女性的命运故事。它是一部彻底的女性题材电影，一部近距离关注女性生活的影片。
影片通过对剧中3个主要人物--茉、莉、花在不同时代、不同状况下的婚恋故事细致入微的刻画，向观众展现出她们各自的生存状态和生活态度，表现了她们的同一性和差异；其中涵盖了女性对生活、爱情、命运、希望和理想的命题。在讲述人物故事的同时反射出中国近代半个多世纪的时代背景。
影片的镜头大都放在主人公家里，时代和社会事件不断从窗外流逝，主人公与这些没有直接的因果反应，时代悄悄地从窗口飘过，从而使影片带有历史长河感。这就是影片的故事和时代背景的关系。
影片中的三部分都处于近代中国历史上最有特色、最有影响百姓生活的时期，这些时代背景是影片不可缺少的外部色彩。这些色彩有利于帮助人物心理的刻画和故事情节的表达。可让观众参照具体的时代背景更好地读解影片。
对于外国人来说，3个时代的区别以及中国近代史的发展这些信息，一定能在影片中有所感悟。(原载日本《东方时报》5月27日，文/图 朱耀忠)
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