北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得……
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程小东(武术指导)挥水袖醉倒牡丹坊
解读《埋伏》
《十面埋伏》的动作设计与《英雄》比较，更实在。因为《英雄》的故事比较虚，动作戏就是为了传达一些抽象的意念，武打设计追求画面美感。《埋伏》的故事较实，武打
是为了推动情节发展，特技没有《英雄》那么多。两部影片风格不同，可以看出张艺谋处理武侠戏的千变万化。
《埋伏》中并未出现我常用的白纱，而是代之以水袖。片中有一段“粉红水袖打白豆”的戏———牡丹坊内，刘捕头要检验盲眼小妹的武功，他把一碗白豆撒向一百多面鼓，豆子落到哪面鼓上，小妹的粉红水袖就要舞到哪里。虽然没有了飘逸的白纱，但长长的水袖舞得优美灵动。
《埋伏》中也有竹林打斗的戏，但艺谋表示应当区别于《卧虎藏龙》，希望人物在竹竿上爬。《埋伏》换了角度，不止表现竹林的优美，更通过人物动作突出竹子作为一种植物的力道和弹性。
推荐看点
牡丹坊、花地、树林、竹林、雪地五场戏。尤其是牡丹坊这场戏，我拍古装戏这么久，从没见过像牡丹坊这么精致的场景、这么好的色彩。
主动爆料
子怡之前拍过武侠片，这次为了拍摄《埋伏》，又特别练习了三、四个月的武打动作。我们还为刘德华请了一位武术高手，同时请了一位武指远赴日本指导金城武。影片开拍后，他们的表现都顺利过关。代替梅艳芳出演的宋丹丹，没有武打戏份。
点评导演
我和艺谋是老朋友。1989年，他在我执导的《秦俑》中是男主角。艺谋在文戏上有一定的手法，他很相信我对武戏的处理。
他最在行的不是讲故事，而是表达人性和文化。他是摄影出身，作品让人感觉比较瑰丽。
点评演员
三位主演的打功各有特点。子怡学过舞蹈，所以动作优美一些；华仔有一些打戏的功底，动作比较有力道；金城武没有武打基础，动作相对简单，短而有力，也很漂亮。
程小东代表作：
《奇缘》《倩女幽魂》《东方不败》《古今大战秦俑情》《新龙门客栈》《英雄》
陶 经(录音)子怡撩鼓累煞录音
陶经代表作：
《孩子王》《边走边唱》《霸王别姬》《荆轲刺秦王》《摇啊摇》《有话好好说》《活着》《英雄》《十面埋伏》
解读《埋伏》
《英雄》与《十面埋伏》最大的不同点在于一虚一实。《十面埋伏》最显著的风格就是一个实字，从剧本到拍摄都在贯彻这种实。
《英雄》追求唯美，张曼玉与梁朝伟冲进殿堂，安静得连呼吸的声音都没有，表明他们是绝顶高手。《埋伏》追求实用，每一个声音都要有独特的表现力，一定要和故事、人物有关，否则坚决舍弃。
对观众而言，《十面埋伏》的兴奋点会比《英雄》差一些。希望能通过音乐与画面的震撼力，使观众更多地了解电影。
推荐看点
鼓声响起时的最初三秒时间是一个非常棒的看点。在戏刚动起来的一瞬间，声音让观众在3秒钟的时间里从安静达到心灵震撼的高潮。
主动爆料
张艺谋认为，光、竹林、两个人面对面，就是一部武打片的标签。《十面埋伏》里，张艺谋自己还专门设计了一种被称为“竹枪”的兵器。为了采集竹枪被砍断和落地等的声源，我们在竹林里用十几根竹子不停地挥舞。这些竹子有打了孔的，有被劈裂的，粗细长短不一。仅为真实反映出竹子有质感的声音，我们录制了5天。
章子怡在片中演唱的插曲《佳人曲》是惟一一首中文歌曲，它是当初章子怡试音时随意录制的简易小样。虽然章子怡在影片拍摄结束后，特意去日本录制了正式版《佳人曲》，演唱得非常娴熟，一些细节甚至处理地很有技巧。但梅林茂和张艺谋一致认为这个偶尔有点跑调的小样更有感染力，所以坚持使用了这个小样。
影片中让录音付出最大努力的是章子怡的盘鼓舞。整段舞蹈一共有103下鼓声。虽然鼓声最密集的时候一秒钟有六七下，但章子怡每用袖子击鼓一下，录音就要制作出袖子舞动、击打鼓面、滑过鼓梆、空中震动等几种声音，最少的是三四种，最多的有13种。103响鼓声完全不同，是声音剪接师一个一个做出来的。章子怡的盘鼓舞，完全是章子怡在镜头前红袖善舞，录音师在幕后制作鼓声。
梅林茂(作曲，日本)崇尚简约动中取静
梅林茂代表作：《花样年华》《恋之风景》《慌心假期》
解读《埋伏》
本片音乐风格与其他动作片强烈、鲜明的曲调完全不同，越平和悠扬的乐曲，越符合《十面埋伏》。例如金城武与刘德华最后的打斗场面，用舒缓的音乐表现内心与精神层面，打得越狠音乐就越舒缓悠扬。
有人认为《佳人曲》的音乐过于单薄、不够丰满，在这一点上我与张艺谋有共识：不管是做音乐还是电影，简单易懂是最好的。故事背景在唐朝，当时不会有复杂的音乐，而且章子怡在当时剧情中的心理状态也很简单。
推荐看点：
影片背景音乐中有一首《无路可逃》，我认为它是最能反映《十面埋伏》主题的一首曲子。还有一首《爱的花园》，是专门为章子怡与金城武二人世界渲染气氛所做的。一路被追杀的章子怡与金城武，来到草原后突然变成了两人世界，没有任何喧嚣，静谧而感性。
主动爆料
与张艺谋合作，一直是在创作音乐之前先看剧本，先定下整体的大局，然后再设计关于爱情、搏斗等小主题。音乐做出来先给张艺谋看，然后再决定用在哪里。我在创作过程中用了大量中国和日本的乐器。
一般电影的片尾曲与影片内容关系不大。这次与张艺谋再三商量，决定片尾曲也要与影片一体化。所以主题曲《爱人》在影片最后打出字幕时才出现。主题歌演唱者美国著名女高音凯瑟琳·巴特尔与服装造型和田惠美私交不错，于是有了双方的一拍即合。中、日、美三国的音乐在《十面埋伏》大融合，这就像吃中餐喝可乐，很正常。(作者： 陶丽娜 彭国宇)
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