2003年至今，全国生产了320部影片，只有100多部进行了规模放映，其余200多部影片悄然“失踪”，浪费表演不算，数亿元的投资亏损更是揪心之痛。
电影“失踪片”造就了一大悬念：到底哪个环节梗阻，让这么多作品悬于市场之外？从而使电影成为产销率极低的行当，甚至沦为自娱自乐的游戏？
导演怨档期，院线怨观众，观众抱怨质次价高不方便
在第十三届金鸡百花电影节期间，记者沿着电影产业链，对创作、制片、发行、放映等多方人士进行了采访，虚构出这样一部短剧：制片人攥着大把钞票找导演要拍一部《不是英雄》，导演接下了活，拍了一半要求追加投资，他说：“这不过分，全国有六成影片预算超支。”制片人边填支票边唠叨：“电影怎么闹腾得像足球似的，只见片酬疯涨，不见票房提高。”
数月后，制片人与导演带着片子找电影院院长，院长说：“没有你们的档期啊，我们的档期排给进口大片和港片了，加上张艺谋、冯小刚，他们的片子一个也不能少。”
两人刚转身，院长就叹息道：“唉，档期不是问题，一年365天，一天放一部就是300多部，可观众看了《英雄》，谁还希罕你那《不是英雄》呢？”导演耳朵尖，回头责问院长：“我们的主创人员虽不是大腕，可电影界卧虎藏龙啊！”
院长唏嘘不已：“我们也难啊，前年除《英雄》外，99部国产片总票房不到两个亿，观众这么少，我总不能赔本放映吧！”“我可赔大了！”制片人接过话茬。导演连忙安慰：“没事没事，现在70%的国产片亏损，咱们是大多数。”
电影院门可罗雀，三个人一起坐到台阶上，合唱一首名为《朋友，请来看电影》的歌，歌声幽怨，如泣如诉……一位路过的小伙子以为他们在卖唱，抠出一元硬币扔过来，三人都楞了。
回神最快的院长突然喝道：“哪有一元钱的电影，至少十元，到时候《天下无贼》得三十元呢！”此刻，小伙子已隐身对面的影碟屋，他们只看到一幅“十元三张VCD”的广告牌。最终，《不是英雄》成了“失踪片”，胶片入库，拷贝锁进保险箱，为防盗版贴上了封条。
短剧折射的事实是，国产电影产业链勾连不畅，从而形成了一种恶性循环：投入不够导致质量下降，质量下降导致观众流失，观众流失又压挤利润空间，导致资金更紧。
影片难见观众 质量提高是关键
横亘在“失踪片”与观众之间的大山，首先是质量。
电影衰落是伴随整个现代文化市场的兴起而出现的必然现象，而与此同时，国产电影可看性提高的程度并不明显，不足以形成挽救颓势的“剪刀差”。有专家估计，至少有三成“失踪片”因为质量问题而败走麦城。
中宣部影视处副处长王强说，不少影片艺术质量低下，制作水准粗劣，内容胡编滥造，不符合观众的审美需求。中国电影家协会主席吴贻弓指出，面对社会转型期的冲击，确实有一些电影工作者产生了浮躁情绪，影响了艺术创作。
针对电影创作中盲目仿造好莱坞“庸俗片”的倾向，中国文联影视创作中心主任丁道希高声诘问：“为什么不顾民族审判习惯的歧异，甚至连好莱坞已有的人文精神都不屑一顾，而制造一些浅薄无聊的低俗产品呢？”
当前，国产影片的创作急需提高历史品格和美学品格，既要突出对历史、对社会、对生命的关爱深度和认识深度，又要提倡对电影艺术和电影语言的一种最深刻、最具有开放性、最具有创新性的表达和体现，唯其如此，才能从源头摆脱国产影片的信誉危机。
不搞产业化 好片也会无踪迹
质量上去了，如果翻不过市场这座山，好片也会无踪迹。
有人预测，中国电影有150亿至200亿元的市场容量，五年内可达到50亿元。但严峻的现实是，票房多年徘徊在10亿元以下。如果不大规模构建风格多样的电影院线，吸引不同口味的观众；不大力开展国产片的市场化运作宣传，所谓的“市场容量”不过是画饼充饥的梦幻数字。
中国城市影院发展协会会长赵国庆曾担任过华表奖评委，他说，没有公映的影片中确实有不少质量上乘的影片，这些片子进不了市场，一是因为电影院太少，影院多了就不会存在档期问题，二是因为宣传不够，片子拍得再好，没有知名度，市场就是虚幻的。
据调查，1998年，全国有1万多家放映单位，2001年只剩下3000多家，现在全国35家院线，只有900家影院、2000张银幕。我国年均每人至少5年才进一次电影院，美国年人均观影次数已达到5.7次，韩国也达到了2.27次。
放任更多的国产片“失踪”，“造梦产业”就会变成“噩梦产业”。仅去年至今的200多部“失踪片”，按每部影片投资200万元计算，至少亏损4亿元，约占同期国产影片票房的八成，远远超过其产生的利润。目前，国内外资本正大举抢滩中国电影产业，但是只要"以销定产"的市场经济铁律不被遵守，就仍会有影片“失踪”。(新华社记者孙波 张先国 孙丽萍）
