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新快报讯(记者 陈旧) “我对《如果爱》的片名不满意，现在正重新想片名，先是想到了《红》。”采访开始的时候，陈可辛缓慢的话语拉出了一个长镜头———红是一种状态，还是一种感觉？他游移的声调似乎在说着一个秘密：“在回忆中，我们是否真的爱过？”
如果将这句话聚焦在他的作品中，有多少人敢说《甜蜜蜜》是真实的？尘世之歌里浪
漫一梦，醒来味息仍存，骨头酥软谁还管那今朝明日：“要的是那种又清醒又迷醉的时刻，你知道自己在倾心，但又无法收回。”所以，在《如果爱》里，主题是忘记，“周迅代表忘，金城武代表记。整个感觉有点像《勿忘我》，但又和尔冬升的《忘不了》很像。”
周迅让我想起张曼玉
记者(以下简称“记”)：在《如果爱》中，你想表达的爱情是什么？
陈可辛(以下简称“陈”)：周迅不喜欢记忆，她很病态地把那些记忆都删除了；金城武喜欢记忆，也同样用病态的方法保留记忆。事实上，在回忆中，我们是否真的爱过，这就是我想探讨的。
记：据说这个片延续了七年前的《甜蜜蜜》？
陈：是的，我在用不同的方法拍同一件事———黎小军和李翘去香港都不是为了对方，然而剧终的再次相遇却让他们迷惑，爱情总是被蒙蔽的。
记：那你怎么看待周迅和张曼玉？陈：周迅让我想起《甜蜜蜜》里的张曼玉。张曼玉是那种没有被文化地域限制的演员，你需要她在哪儿，她就可以在哪儿。她可以在巴黎，可以在纽约，可以在伦敦。我发现内地具备这样特质的演员特别少，有的演员演古装戏很漂亮，你一旦让她演时装戏那味道就不对了。周迅未必是最好的演员，可她身上具备张曼玉这种特质。
记：拍这部片，最大的难题是什么？
陈：我最担心的是金城武，因为在回忆那一部分，他才20岁，20岁是一种状态，周迅好办，你给她穿得北漂一点，脸蛋抹得红彤彤的，那感觉就出来了；我需要金城武垮一点，比《不夜城》里还要垮。
 陈可辛
王家卫是个特例
记：第一次来内地拍片，为什么选择歌舞片呢？
陈：主要是考虑内地观众的口味。我又不会拍动作片，不能用动作来衬托爱情，那就用歌舞来衬托爱情吧！而且在内地做电影，发现大家必须要有足够的理由才能进电影院。
记：你发现观众需要哪些理由？
陈：目前在内地真正有票房的就是几部喜剧片和武侠片。而一说到爱情片大家首先想到的是买碟回家看，于是我想通过华丽的歌舞场面把观众请到戏院中，在大银幕上感受到影片的华美壮丽，并让他们情不自禁地被戏中的爱情故事所感动。
记：那你怎么看内地电影？
陈：以前觉得内地商业电影、商业导演太少了，现在发现内地电影市场才刚刚起步，在既定模式还没有建立起来之前，这里充满刺激和挑战。像冯小刚，也学会了借用港星，拍的却是内地的事儿，这样做，两岸三地的观众都讨好了。
记：你觉得自己在妥协吗？陈：香港导演个个都是监制，没有办法，你们可以拍一些非主流电影，你们有那么多人口。而香港不行，香港只有600万人口，美国可以有伍迪·艾伦，按照香港的人口比例，只有三四个人看伍迪·艾伦。当然，王家卫算是个特例，他用商业的手法讲他自己的故事。所以，香港导演有时候会妥协，妥协并不是一件坏事。
 金城武
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