电影学院学报主编、著名影评家王海洲
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新浪娱乐讯 日前，导演郑克洪和制片人李馨雨、编剧程青松携电影《沉默地远山》在北京电影学院放映，并与电影学院院长张会军、电影艺术中心社长赵葆华、电影学院学报主编、著名影评家王海洲等专家座谈。会上，电影学院学报主编、著名影评人王海洲对《沉默的远山》东革新意义做了肯定。
王海洲说，看了《沉默的远山》，很受触动，认为影片有三方面的价值。
《沉默的远山》是对主旋律影片叙事模式的一种新的探索
以前的主旋律影片为党执政服务，运用新旧对比的方式，编剧导演也都从那个时代走过来，所以政治性都很强。但90年代以来这类影片的真实性与观众的期待有落差，这就需要影视创作人员去探索新的道路来满足观众的需求。《沉默的远山》做的正是这种探索，完全做到了不留痕迹的真实，让坐在黑暗中观影的观众深切体会到了这种真情实感，这说明编剧、导演、演员做了很好的沟通，下了很大的功夫，才拍摄出了如此成功的影片，开创了一条政策性影片的新路线。
建构伦理关系
《焦裕禄》、《孔繁森》等影片的主角都是干部，是属于官场伦理的方式出现的，而周国知给人的感觉好像不是官，就是一个普通的老百姓，代表了乡间伦理，他与他周围的老容、照相馆老余就像邻里之间一样，这印证了毛泽东的话“从群众中来，到群众中去”。
情感模式
电影如何才能打动观众？孔子说：“乐而不淫，哀而不伤”，这种境界需要探索。《沉默的远山》有几个场面很感人，感情控制得很到位，比如周国知坐在办公室椅子上沉默，死前在妻儿的簇拥下无言，最后一家三口抱着遗像合影全家福，这些画面都没有太多的语言，情感被控制了，叙事达到了目的。主旋律电影如何处理感情的问题？这给我们提出了一个课题：对英雄人物、公务员的探讨，如何忠孝两全，国家与小家如何平衡。从岳飞开始，有那么多的英雄人物对国忠，但弃家，我们今后的创作可不可以家、国平衡？也许这样会更好，这样主旋律影片也会更加完善。(南宫/文)
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