四年前便以自己首部影片《今年夏天》赢得了威尼斯电影节“艾尔维拉·纳塔瑞奖”的年轻女导演李玉，近日再次获邀参加今年的威尼斯影展。记者昨日提前看片后，感觉该部影片与《孔雀》、《青红》有诸多相同之处，对此，李玉认为：导演性别的差异导致了我与他们特别是在对女人的刻画上有了本质的区别……
影片讲述的是在上世纪八十年代初四川山区的一个小县城里，一个叫小云的姑娘十
六岁便因偷食禁果产下一子。阴错阳差，在男孩十岁那年二人才得以相遇，此时双方并不知道彼此的身世，但天生的血缘关系使得两人走得莫名的“亲近”，直到真相大白，小云才终于面对是否要离开这个城市的痛苦抉择……
与《孔雀》、《青红》相比，《红颜》在大背景上与前两者相差不多，同样都是对小镇里普通百姓家庭予以记述，特别是对女孩子的刻画，尤其是对其青春懵懂时期的表现，在影像风格上，虽然多少有些差别，但绝没有极为鲜明的落差……记者于是问：“为什么题材、体裁、主题、情节、大背景、影像风格等诸多影视要素都颇为类似的影片在这一年如此被国际各大影展看好？我们的文艺片难道一定是要固定于某种怀旧情怀？”
李玉回答说：“首先，《红颜》与《孔雀》、《青红》可能有相同之处，但我们也有很大的区别。导演性别的差异导致了我与顾长卫、王小帅他们，特别是在对女人的刻画上有了本质的不同……”“比如？”比如《孔雀》里张静初为了得到降落伞不惜脱裤子这个情节，我认为那就是一个男导演眼中的女性在那个时刻所要表现出来的一种坚决，这种坚决在《青红》里也有，但是从一个女人的眼里看，我认为那是不合理的。我个人觉得女人在更多的时候表现出的是一种不知所措。直到最关键的时候才会作出毅然决然的决定。比如《红颜》里，小云在当众被自己的情人(有妇之夫)的家人羞辱痛打之后，她依然会默默地坐在家里吃苹果，这时候她真的是很茫然的……直到她最后发现与他关系甚好的小男孩竟是她的骨肉时，为了孩子她才会坚定地离开这个城市……
“至于你说的相似，我以为每个导演都会有一个自己的情结。我生长的年代是80年代，他们比我早十几年，我们最开始在拍片时往往会情不自禁地把自己对生命的感悟，尤其是对某一个时代的印记最先宣泄出来。这种坎每个导演都要过，有的可能拍一两部影片就够了，有的就会沉浸在那里很长时间，比如贾樟柯，他拍了这么多片子就都是一种感觉……”“那你不觉得这是中国观众的一个悲哀吗？看的电影总要晚这个时代一二十年？”“不，只要我们的视角是新的，表现手法是新的，那即便题材再早，也不会给人以陈旧感。”
事实上，《红颜》的剧本最初是脱胎于李玉亲笔写的剧本《坝上街》，而该剧本曾在2002年获得了釜山电影节PPP最佳原创剧本奖。此次修改后，除原有的男主角被删除以及对部分历史背景进行了处理外，基本保持了原貌。据悉，该片有望于8月与观众见面。郑叶
