——访电影《大荒野》编剧周劲翔、肖旭驰
最近，电影《大荒野》的拍摄已经接近尾声，也引起了很多来自专业层面的关注，因为这是一部讲述中国人如何表达爱的电影，也是第一部反映三农问题的电影。
说实话，近几年我们的国产电影的数量其实不少，可是真正能够吸引人的却并不多
，尽管一部电影能够吸引人的因素有很多，但是一剧之本的电影剧本如何恐怕才是关键因素。
为此，笔者特地采访了电影《大荒野》的编剧周劲翔和肖旭弛，一见面的时候，笔者心里顿时起了一个疑团，因为这是两个年轻的编剧。
笔者：你们好。你们的年轻出乎我的意料。恕我直言，尽管我对电影《大荒野》的剧本以及梗概有所了解，并能从中看出一些新鲜的电影元素，但在见到你们的时候，仍不免产生惊讶。
编剧：其实，我们从你的眼神看得出来，惊讶不如换成怀疑可能更贴切。
笔者：笑。对于《大荒野》这种题材，印象中应该是中年编剧驾驭的领域。
编剧：很多人都这么说，因为历史是沉重的，电影好象更沉重。所以就连我们自己到现在都有点想着后怕，毕竟这是需要投资方花费几百万元来拍摄的。
笔者：作为两个年轻编剧创作这么一个题材，你们没有压力吗？
编剧：没有压力是不现实的。我们两个编剧都是南方人，而故事背景是北方，对于北方尤其是东北，大家通过《刘老根》《东北一家人》等影视剧已经形成了特定印象的北方。不过，我们也有我们的优势，年轻就是我们的优势之一。我们一个中央戏剧学院戏文系毕业的，一个是北京电影学院毕业文学系毕业。
笔者：你们是怎么接受了这个创作任务？
编剧：这件事说起来很有意思。当时找我们的是导演金意勋，因为我们曾经有过合作，他比较了解我们，但投资方北京星光大道影视公司的老总韩骏并不太敢相信我们。但好在金导演的专业性和他对于电影的感觉已经让韩总建立了较大的信心，这一点大家看到电影《任长霞》就能更相信金导的电影表达能力了。所以开始同时我们试试。
笔者：那你们就能接受这种做法吗，你们就不怕将来你们的劳动报酬和权益受到影响吗？
编剧：这一点我们倒真没怕，因为一来我们对自己有信心，再说，星光大道公司在业内的良好口碑我们也多少知道一些，如果人家不试试就让我们动手的话，倒反而会让我们怀疑他对电影的态度。
笔者：那就这样就成了吗？
编剧：哪能那么容易，韩总才不会那么傻呢，他首先带着我们和导演一起直接去了故事人物原型生活的地方体验了一个星期，我们跟当地几乎所有能说话的人都聊了一遍，不瞒你说，光笔记就做了5本。
笔者：这么复杂哪？
编剧：更可怕的是，做完这些之后，韩总仍然不跟我们说什么，只是说让写个最简单的故事能让人感动就行。
笔者：这要换成别的年轻编剧是不是早就不干了。
编剧：说实话，的确有这种可能，但我们通过接触发现，韩总对于电影有着很深的感情，而且态度非常认真，他能把我们写得每个字都认真做上记号，这是别的制片人很难做到的，所以我们也觉得跟这种投资人合作，尽管不会轻松，但一定能做出好的作品出来。
笔者：那后来呢？
编剧：看来你比我们还急啊。后来当我们写完一个梗概以后，还没等韩总看呢，就被导演给“枪毙”了，原因很简单，就是没有把他感动。
笔者：看来当编剧也不是那么容易的啊。
编剧：确实。尤其是写电影剧本，对于编剧来说无疑于被人扒一层皮。
笔者：难怪有人说一部经典的电影作品是来自不易的呀。
编剧：刚才跟你说的还只是万里长征的第一步。当我们好容易写出一个还算能看的初稿的时候，更大磨难才开始。
笔者：哦？
编剧：当我们写完第一稿的时候，韩总组织了几个知名编剧象写过电影《台湾往事》的黄丹老师和电影学院的知名编剧林黎胜等几个有名的前辈开始了对我们的新一轮“批斗”。
笔者：那结果呢？
编剧：结果就是让我们再次去到现场体验生活，这次去的主要目的是看和“闻”。
笔者：“闻”？那是什么意思？
编剧：就是让我们闻到那块土地的生活味道，闻到那里的人们对于生活的感觉。
笔者：那你们闻到了吗？
编剧：我们几乎快要疯的时候，突然就兴奋起来了，就在回北京的火车上，我们还一直在高兴地互相讨论。
笔者：那这回应该没有问题了吧？
编剧：笑。没有问题才怪，你以为导演和制片人那么好说话哪，才不是。等我们把自己很兴奋的第二稿写出来的时候，我们的想法也跟你刚才一样，以为大功告成了，没想到不是这样。
笔者：那你们这个导演和制片人花样也太多了吧，这回他们还有什么花样啊？
编剧：他们又开始了更广泛的“批斗”。他们一方面把剧本给了很多的业内专家看，另一方面又请了当地比较有名的作家对我们的剧本展开了更大火力的“攻击”。
笔者：那你门完了。
编剧：当时，我们是觉得自己快完了，尽管我们之前有思想准备，但也没有想到导演原来是这么“折磨”我们。
笔者：那怎么办了？
编剧：还能怎么办，接着写第三稿呗。不过，看完所有人的意见之后，我们也确实发现了许多自己创作中存在的不足。
笔者：那你们要不成为优秀编剧真有点冤枉。
编剧：又经过了近一个月的时间，我们终于把第三稿拿出来了。这回制片人和导演倒是给了我们一些鼓励。
笔者：是不是就可以了？
编剧：哪有，他们只是说进步很大，这回他们开始设计“圈套”了。
笔者：哦？
编剧：导演说让我们根据自己心里的感觉帮着推荐演员，我们还挺美的，这也至少是给编剧一项权利啊。我们很珍惜，很快就推荐了几个自己熟悉的演员给导演，没想到麻烦又来了。
笔者：怎么了呢？
编剧：导演请那几个我们推荐的演员先看剧本，结果演员又对剧本提出了不少的想法，导演说，你们看该怎么办呢？
笔者：那你们怎么办了？
编剧：还能怎么办，继续写吧，谁让“咱们自己人”给提的意见呢。
笔者：原来导演还有这种手段“折磨”编剧啊。
编剧：不过人家每个人说的也确实有道理，所以我们总结了一个道理，那就是好的编剧不但要懂编剧技巧，还得懂导演技巧，还要懂表演技巧，这样你写的剧本才能满足更多人的要求。
笔者：这回应该没有问题了。
编剧：我们也是这么想的，没想到导演把已经组织好的主创召集起来再次对剧本进行了“批斗”。
笔者：你们真够惨的，我都替你们抱不平了。
编剧：说实话，到这个时候我们俩到反而冷静了，因为故事和人物已经就象我们看过的好电影一样地长在我们心里了，大家对剧本提出的意见真的是我们觉得很有益的。我们这个时候的心态反而比刚开始的时候更平静了，反而希望有更多的人来给我们提意见了。
笔者：你们真不容易啊。
编剧：很快，剧本的第五稿就写成了。虽然是一个主旋律，但我们大家想追求的是一个朴素、好看、感人的人情故事，不拔高，不喊口号，不矫情，同时也不蓄意“丑化”“脏化”——农村这个环境和这个环境里的人，大家可能形成了一些不一定准确的认知，我们不迎合这个。
笔者：那你们觉得这个电影真的很感人吗？
编剧：我们可以实话告诉你，就连著名制片人李小腕看完都哭了两次，那你说感人不感人呢，难道你就没有被剧本打动吗？
笔者：好啊，开始跟我叫劲了。说老实话，剧本中的人情真的让我很感动，尤其是村长用自己的生命来表达对兄弟的态度，还有女儿用歌声来表达自己对父爱的渴望的情节真的不错。
编剧：我们敢打赌，等你看到电影的时候，你会更同意我刚才的说法，因为我们已经听到好几个到过现场的记者跟我们说了，拍得真不错。
笔者：哦，真的感谢两位为我上了一课，让我了解了一部电影的创作过程那么复杂，那么艰辛，还有那么多的磨难。
编剧：也谢谢你给我们提供了这么一个“诉苦”的机会。
采访完两位编剧之后，我忽然想到了一个词叫“钢铁是怎样炼成的”，所以就用了“《大荒野》是这样炼成的”作为本文的题目。
