第六代导演的集体怀旧远没有终结，张扬的新片《向日葵》将于10月18日在全国公映，和他之前的影片《洗澡》和《昨天》类似，这仍然是一部探讨父子关系的电影，故事发生在北京的胡同里，跨越70年代———90年代的时代背景。尽管张扬不承认这是他的自传，但《向日葵》里显示了他太多的个人印记。前天在上海影城的见面会上，张扬重复着近期第六代导演的共同心声：“只要观众能进到电影院去看，他们就一定不会后悔。”《孔雀》《青红》《美丽上海》的经验告诉我们，怀旧电影在近期的中国电影市场票房成绩都不太好。中国
导演，尤其是第六代导演在这两年间始终处于对过往生活的追忆中，张扬6年前的电影《洗澡》已经有了这样的经验，但6年之后，他仍然跋涉在同一条路上。在他之后，王小帅的《我十一》、贾樟柯的《刺青》都将陆续投入拍摄，他们的主题无一例外都是怀旧。
电影用最简单的方法解释：它应该是一个造梦的过程。而第六代导演却在一个时间段内以极为密集的频率再现过往生活，这可以被称为怀旧，也可以被理解为想像力缺失，他们执拗地回头看着，却不愿意用一种更新的视角去看待这个世界。张扬就是一个典型例子：“我曾经试过用一种特别夸张、闹剧式的方法去拍一部片子，但不久之后，我还是放弃了，我宁愿回到现在的这个路子。”在他的理解中，任何一个人的故事都能被拍成电影：“比如孙海英(《向日葵》中饰父亲)给我讲了他的经历，如果其中有特别能打动我的东西，我就有可能将它拍成电影。”如果照这个思路，电影的技术含量是否低了些？《向日葵》在今年的西班牙圣塞巴斯蒂安电影节上曾获最佳导演和最佳摄影两项大奖，在这个国际最权威的独立电影节上获得殊荣，可以证明《向日葵》是部好电影，但它显然不能称作一部充满创造力、造梦的电影。 梅春艳/文
