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叶锦添谈创作：《电影之歌》民族，《夜宴》诡异。
本报讯 “这次《电影之歌》的舞台我使用了非常大的转台，人物造型也很夸张，结合了装置艺术的感觉，整体上很新颖。”昨日，在谈到即将演出的多媒体音乐剧《电影之歌》的舞美时，美术总监叶锦添这样告诉记者。据他透露，目前演出所需要的道具、模型、服装已制作完毕。
昨日开始，大部分演员进入正式实景彩排。
舞台由繁到简便于巡演
“如今为了便于巡演，我们正在变繁为减，整个舞台上设置了两个转台，大多数景片、道具都会事先搭建好，根据不同角度的变换形成不同组合，当然效果也是不同的。”叶锦添告诉记者，他这次使用的转台是在杭州特意定做的，在全国还是首次，但对演员要求也提高了，因为大量歌舞表演要在同时旋转的两个转台上完成。
服装好似装置艺术展
前不久，《电影之歌》服装曝光时记者曾发现，此次叶锦添设计的服装多以黑、白、粉等素色调为主，这似乎与普通演出中鲜艳靓丽的戏装设计相悖，为此，叶锦添昨日表示，此次的服装款式较夸张、立体，素色调则结合了装置艺术的特点，让观众的观看过程好像在欣赏一部动态的装置艺术展览。此外，女妆部分结合了戏曲旦角妆的画法，“因为主人公是戏曲世家，而且时间跨度100年，所以装扮上，我加入戏曲元素，来暗示主人公的身份。”
《电影之歌》比《夜宴》民族
叶锦添目前除了《电影之歌》外，还同时负责电影《夜宴》的总美术，据悉，不久后他还将加入吴宇森的《赤壁》。昨日谈到前两部戏的创作特点时，叶锦添用了两个词组，民族和诡异来形容。那么即将投拍的《赤壁》的美术部分是否会和《夜宴》相似，叶锦添表示，目前中国的功夫片正在由身体争斗向心理较量过渡，因此他的设计也将有所体现。《夜宴》则表现的是他眼中的五代十国；《电影之歌》最不同，是集体创作，民族的、传统的设计也最多。天蓝 徐万涛
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