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选择宝莱坞只因我没有选择
主持人赵宁：编舞部分，我听说是专门从宝莱坞请来的舞蹈大师，主要借鉴的是宝莱坞的歌舞表演。
陈可辛：我觉得我没有什么选择，当然我不能说因为没有选择找他，因为他可能是世界上最好的排舞的人。其实拍歌舞片有三个地方，一个在自己本土去找，一个是在好莱坞去找，或者百老汇去找，一个宝莱坞，好莱坞我去找就觉得不应该，因为我不想是一个盲目，很典型洋化的东西，但是我又知道我要是在中国去找，或者在内地去找，或者香港去找，第一我找到只有两样，一种就是很传统的演唱会，我们香港歌星的演唱会，刘德华演唱会，张学友演唱会那种排舞，很强烈的演唱会感觉，对电影很不对，而且他们并不懂电影，他们都是做演唱会，不是做电影。还有一种很东方的，我从一开始就知道那不是我要的东西，而且不是我擅长的东西，而且这个电影不是中国历史的电影，不应该有一种东方感觉的歌舞。所以我既希望有一点东方的感觉，但是又不希望是盲目的一种好莱坞、百老汇的东西，所以我只有去宝莱坞。我常常觉得宝莱坞本来就是大染缸，它拿世界上任何文化都可以在里面自己掰，好象那时候香港电影，香港电影八十年代很成功，那时候去世界很多地方，都是因为我们吃了很多不同地方文化，我们自己把它改造了，你说吴宇森，现在它影响了好莱坞，谁影响吴宇森？是好莱坞影响吴宇森，吴宇森本来就拍好莱坞跟香港的东西，它放了一种因素，结果发扬光大，再拿回好莱坞，放大，好莱坞传给吴宇森，吴宇森再传给现代的好莱坞，跟香港人很像，很多不同的东西，他自己用自己的方式消化。所以我觉得宝莱坞跟香港的电影工业应该有一种融合，我们人种有不同，言语又不同，文化又不同，我觉得有什么方法能够走在一起？歌舞就是一个很好的，很国际的语言可以走在一起。
主持人赵宁：因为刚才您也说，其实本身你对舞蹈不是那么能接受，你觉得你不是有跳舞的细胞，这部片子拍下来以后，自己有没有跟着学一学？
陈可辛：一点都没有。
主持人赵宁：你看到那么多人在你面前跳舞的时候你没有冲动想加入吗？
陈可辛：没有，绝对没有(笑)。我没有说想加入，其实我是一个那种矛盾，我其实是那种蛮，我不会突然间很，突然间喝醉的感觉，我是很理智的一个人，你看我电影就知道，你应该看我电影就看得出，我不是突然间会醉的人，我很少会把自己放松到自己，无论你叫恣意也好，或者叫享受生活也好，但我里面有一种东西，但我永远不会表现出来，所以我很少会在一种，会情绪把我拉到，但是我在什么时候会呢？我在戏院里面就会，我回来看电影的时候，或者我在黑黑的房间里面，只有一幕人家看不见我，我就会动了，但我觉得这个感觉其实就是这部戏希望达到的感觉，中国人就是像我这样，中国人永远都是，我不会这样做，但是你关了灯在戏院里面，其实你人已经在上面跟他舞了。我觉得电影在戏院里面，看电影的魔力其实就是这样子。
当然你说你在家一个人可以这样做，但是电影的魔力就是这样，能够把很多你个人的一些东西，我不能这样子，我不能那样子都解开。
用四个字描述爱情“爱得不够”
主持人赵宁：我们有很多网友说，大家要一起支持去电影院看。
网友：陈导您好，我想问这部电影和您之前作品相比，对你来说最大的突破是哪里？
陈可辛：当然这个很表面，大家会讲的，在歌舞上一个突破。但是你纯粹在歌舞上去讲，可能你反而会觉得，其实没有那么大的突破，这个戏其实还是爱情片，很像我以前的戏。我觉得不要说突破，突破自己很难讲，站在个人来讲，我觉得我这个戏做了一些东西是我以前没有做过的，我在《甜蜜蜜》曾经希望去走这一条路，但是走的不够，我觉得这一次把那条路走的更彻底，那条路是什么？就是用一个很不浪漫的思维，去拍一个很浪漫的电影，而我觉得最浪漫的电影，其实应该都是有一些很不浪漫的元素在里面，那个浪漫才会来得真实，才会来得可贵。我们通常看电影都是看很盲目的电影，很多人都说两个人在一起有一个明显的阻力，那个阻力不管是莎士比亚的罗密欧、朱立叶，两家人不和要死，或者泰坦尼克船要沉，或者一个人有决战，或者打仗，《乱世佳人》里面有打仗，但是我觉得爱情其实最大的阻力不应该是外来的，爱情最大阻力应该是内在的。那么怎么叫内在的爱情主义，尤其你拍三角恋的时候，内在的阻力就是说你究竟爱谁，或者更深一层去讲，你究竟是爱还是不爱。在爱情片里面说爱还是不爱其实是不浪漫的，爱是一无反顾的，一无反顾的爱情你说真实吗？其实很不真实。每个人今天现代人的爱情，其实每个现代人在谈恋爱的时候，其实都是在怀疑我究竟爱还是不爱，我们现代人的爱情，我觉得用四个字就能够把现代的爱情描写的淋漓尽致，就是爱的不够，所有爱情的故事就是见机遇爱的不够，爱的不够好象很浪漫，但我觉得其实爱的不够才是爱情片的开始，我拿一个很好理解的例子，《甜蜜蜜》，你问我我就说那是缘分的故事，不是一无反顾的爱情故事，因为这两个人都爱的不够，爱的够的话他们不会分开两次，张曼玉不会把黎明甩了两次，一开始就说我来香港的目的不是为了你，你不是为了我，这哪有爱的够不够？第二次跟曾志伟跑路了，戏里面为情为义，其实也是爱的不够，你爱的够的话会离开黎明吗？这些戏里面最好看的东西就是爱的不够，爱的不够会导致人离开，导致人离开之后会导致很多故事发生。
那么这一次可能会比那一次更明显的写爱情的够不够，周迅究竟爱金城武够不够呢？绝对不够，够就不会一早离开他，今天金城武回来，很爱周迅吗？周迅究竟爱还是不爱金城武呢？这都是现代故事里面探讨的故事，但是问题是我们永远为了电影的票房，为了我们去觉得观众怎么样，我们永远拍很不写实，很不真实的爱情，观众就没有共鸣，他现实做不到的，他希望做到，那个也是一种观赏电影的目的，你看电影里面做你本来就做不到的东西，但是我不喜欢看那种电影，我喜欢电影银幕上的人在做一种缺点，是我现实里面有的缺点，但我到最后觉得原来还是有希望的，原来他们还是曾经爱我，我就会回去看我以前生活里面的缺点，我觉得一路我爱的不够，原来我还是曾经爱的，这就是这个戏的主题。
主持人赵宁：我今天听了陈导一席话，才觉得茅塞顿开。有一种说法，爱情片其实很多人拍，但票房就不是很理想。但陈导的《甜蜜蜜》，《金枝玉叶》票房都很成功，就可以看出观众对陈导爱情的认同。而这次也是原班人马，相信《如果·爱》会来的更强烈。
陈可辛：其实那两部戏你看到，要是用三部戏做一个比较，《金枝玉叶》是天真的，《甜蜜蜜》成熟了，这部戏不希望观众说老了，其实是越来越成熟了。其实从《金枝玉叶》开始就有爱的不够的主题，但只是把这个主题更加放肆或者放胆在银幕上去讨论爱的不够这个话题。
《如果·爱》带来满足感 暂别爱情题材
主持人赵宁：现在有一种说法，说《如果·爱》是陈导关于爱情电影的收山之作。
陈可辛：我不能说永远，但我真的是说，我自己拍完这个戏，因为蛮有满足感，在拍的时候，对这种爱情的一种想法，我前面一路以为，因为我很多年没有拍戏，这个本来是说，我一路觉得，我觉得导演有一个阶段，我又相信导演不能够每天都拍戏，导演一定要切一切，我休息了好几年，那好几年我也是在做电影，做监制，做行政，第二个阶段我希望做导演的，第一个阶段90-97年，中间拍了一个美国片还有短片《三更》，我一路以为这是我第二个阶段的，我才会用歌舞，自己没有拍过的东西，我一路求变，我一路希望有一种新的局面，结果拍完出来我觉得其实它还是原来上一个阶段的延续。所以我觉得这个可能，我希望说我，反而现在到头来看不是我第二个阶段第一部戏，可能是我第一个阶段最后一部戏。有这个想法很多人以为我不会拍爱情片，我不是不拍，再探讨这种爱情的东西，可能我暂时不会再拍，我觉得在这种爱情上，我已经要讲的都讲完了，这次要讲都讲完了，除非我有很新的爱情的看法，不然的话可能很难在很短时间再有更多的灵感去拍。
主持人赵宁：我想跟陈导自己的爱情比较稳定有关系。
陈可辛：(笑)。其实拍爱情片不一定要很多经历，不一定要每天在现实生活里面经历很多风风雨雨才会写的，因为其实剧本都是幻想出来的，可能是你看了书，可能你看别人的电影，可能你看朋友的生活，所以未必有关系的。
主持人赵宁：像你刚才也说，很多经典的爱情故事都是源于外界的惊涛骇浪，其实我觉得陈导的作品是人物内心的一些惊涛骇浪，它是不一样的。
陈可辛对周迅的特殊情感
网友：导演为什么会启用周迅？周迅在这部戏的角色是非常重的。是因为在歌舞方面的潜质比较好？还是因为有商业效应？
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