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 《向日葵》海报
 《无穷动》海报
 《茉莉花开》海报
第56届柏林电影节接近尾声，代表《我们俩》前往柏林的内地导演马俪文说，每一次她看着台下的观众为影片鼓掌时都热泪盈眶。但据悉，这样一部以中国文化打动了国外观众的心的电影，已接连参加了几个国际电影节，却至今还没有在内地公映，与其命运相似的还有另一部艺术片《茉莉花开》———
近些年来，中国内地艺术片出现了一个怪现象：走出了电影局，走进了电影节，但却进不了电影院。2005年被电影局审查通过的影片达260部之多，而真正能够在银幕上亮相的却只有几十部。公映成为不少文艺片导演心中的奢望，去年在东京电影节上载誉归来的导演杨亚洲称，至今他的《泥鳅也是鱼》还静静地躺在箱底。而综观去年的内地电影市场，有机会亮相大银幕的几部艺术片中，除了张艺谋的《千里走单骑》等个别影片之外，不少影片在越来越多的商业片轰炸下，都匆匆下档。
现状艺术片头上“四座大山”
像陈凯歌一样，大多数导演都把自己拍摄的电影比喻成自己的孩子。但这个“孩子”始终见不到外面的世界，则是他们的“父母”们所不愿看到的。而在一些艺术片导演看来，他们的“孩子”要出来见人，却面临着“四座大山”的阻碍。
投资商间有矛盾《茉莉花开》在2004年上海电影节上“绽放”后，内地公映时间一拖再拖，导演侯咏一年前接受记者采访时，曾表示片方欠自己的报酬他不要了，只要电影早点上映就行，而如今他的期望变成了无奈，只有愤愤不平地表态，不管这事了。投资发行商之间的扯皮让他的这部电影从新片变老片，成为“压箱”的经典个案。
给大片让路马俪文的《我们俩》、杨亚洲的《泥鳅也是鱼》是最显著的例子。为避开大片上映的锋芒，这些投资相对小，基本上没有宣传成本的影片只有低头让路。同时，由于内地院线银幕有限，且大多是单厅影院，《电影往事》、《独自等待》、《向日葵》、《红颜》、《世界》等艺术片都是在影院上映几天就被迫下档，原因很简单，观众被大片吸引走了。
盗版抢走票房当《艺伎回忆录》和《断背山》两部影片还被讨论是否引进时，市面上的盗版已是满天飞了，眼见着“含金量”本来就不是很有保证的票房遭遇无孔不入的盗版掠夺，发行商只好打消引进的念头。同样，在电影院里看《可可西里》、《长恨歌》的观众也不多，因为许多人早在影院放映前就看过盗版了。
观众不愿进影院有观众近日在接受记者采访时说，“有不少艺术片都能让我们产生共鸣，我们也需要那种有力量的艺术片。不过因为艺术片都是剧情片，除了一些大师的作品还想着要去影院看之外，一般选择买碟观看就行了。”
呼声导演要求“保护”“开专线”
对于艺术片面临的窘境，在记者的采访中，不少导演都摊开双手做无奈状。杨亚洲被问及《泥鳅也是鱼》到底何时上映时，连叹了两口气后说，“面对进口大片的攻击，内地对国产大片实行了‘保护主义’，为他们确保强势宣传，确保独一无二的档期。但我们这些小成本艺术片何尝不需要政策的保护。”
《向日葵》的导演张扬说，中国电影发行放映公司给影片投入500万元后就不管了，并不积极地将它推向市场，而影片的主创人员为了使这部电影上映不得不四处奔走宣传。更让他无奈的是，内地很少有专门的艺术电影院线，使得不少艺术片没有进入市场的“窗口”，往往最后只能是卖到电视上的电影频道了事，观众在电影院里基本上看不到多少艺术影片。《世界》的导演贾樟柯也认为，内地应该有一条专门的艺术院线，保证小成本艺术片的上映。
《无穷动》导演宁瀛向记者表示，拍一部为了获奖的电影容易，拍一部既能获得好评又能有观众的电影很难，“我们拍电影一般是先按自己的想法去拍，很难事先与观众的某种需求吻合。我觉得艺术片和商业片需要两种创作态度，拍文艺片，不能去想商业那些东西。我电影拍完了，下一步就是发行商与市场的事情了，和我没有多大关系。”
支招要拍观众喜欢的影片
目前内地有36条院线，但每个档期各院线上映的电影基本没有分别。而在国外，不少院线都有专门的艺术影院，至少为艺术片提供了一个窗口。面对不少导演的“声讨”，西安长安院线一位影院负责人说，艺术片要得到扶持，必须自上而下。现在上海就有不少影院专门开辟一个厅来放艺术电影，但怎样在市场环境下用政策来保证影院的积极性值得探讨。他表示，艺术片在院线上映的时间平均为一周，且大多因为没有观众，被迫早早下档，很多艺术片更是无法与观众见面。?开因资金问题而导致的宣传力度不足的原因，导演缺乏市场嗅觉，影片从题材到拍摄风格上太注重自我表达，观众的年轻化等，都成为艺术片无法获得主流观影人群喜爱的原因。另一方面，从市场来看，开辟专门的艺术院线，经济效益没有保证，比如西安大多是单厅影院，影院要生存，就不能顾那么多了。
艺术片要怎么做才能突出重围？去年靠一部艺术片《千里走单骑》照样“打下一片江山”的内地著名制片人张伟平给所有的艺术片导演上了一课。
张伟平坦率地说，院线走向市场化，追求利润，无可厚非。搞一个艺术影院，就算整个影院就十来个人的话，只靠放映艺术片根本就不够水电费，而且，赔本赚吆喝的事儿谁愿意做？“电影是一个大众娱乐产品，我们的导演不能那么清高，要放下架子，心中装着观众才行。谁会为一个赔本导演投资？我认为，电影最重要的不是主创人员是谁，也不是获奖，最重要的是一部电影能真正走进影院，让成千上万的观众看到。”
张伟平称：“《千里走单骑》放映两个月拿到3000多万元票房，说它好，是因为它是近几年最成功的文艺片，包括去年的《孔雀》、《一个陌生女人的来信》、《可可西里》等几部片子加在一起都没有超过它。说它不好也行，因为3000多万元只不过是《英雄》上映两个晚上的票房之和。文艺片与商业片之间，是没有可比性的。对于影片的推广，我觉得在艺术片的推广上要有想法才行。我们的院线不愿意上艺术片，是因为关注的人太少。”本报记者唐爱明
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