《泥鳅也是鱼》海报
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告别农村教师张美丽，倪萍又扮演了“土得掉渣”的女民工，与倪大宏一同演绎着发生在漂泊人群中的爱情故事。昨日，在第18届东京国际电影节上获得最佳影片艺术贡献奖的《泥鳅也是鱼》在北京与媒体见面，倪萍在影片结束后接受采访时，对于自己的形象开起了玩笑：“我的角色都是活动在农村或者是城乡结合处，很少进城，也许导演杨亚洲就是觉得我气质像农民。”但是，倪萍心里很爱这位“女民工”，因为她的灵魂是站直的。
倪萍：我要体会风雪中的无助
倪萍在影片中是以“本来面貌”出演的，她和所有演员一样，都没有任何的化妆。由于整日在外面风吹日晒，以至于后来有熟识的人看到皮肤黝黑的倪萍会认不出来：“原来是你啊，看上去就像个大黑影子。”
片中倪萍干得那些粗活累活也都是她亲自完成的，但是倪萍把体力上的负荷看做是最为简单的，她说：“虽然我长得像农民，但是演女民工最难的是那种情感上的距离，我们的生活毕竟是千差万别的，我必须去她的心灵里走一趟，体会孤身一人站在风雪中的无助。”
为了拍好这个片子，倪萍和导演杨亚洲及主创亲自到民工的“宿舍”去走访。有一件事情，让她感觉到每个人都是有尊严的。倪萍告诉记者：“宿舍中，有一位民工在盖着被子睡觉，但是没有枕头，我问他睡觉没有枕头多难受啊，他说买不起，我就给了200元钱。自从接过这200元钱后，他的眼睛就再也没有抬起来过，甚至他说谢谢的时候，也不敢看我，他的内心一定是在激烈动荡着。”这个细节让倪萍感觉到生活在底层的、再微小不过的人，也是有尊严的，而如果他们在灵魂上站直了，就不会被任何人和事情所打倒。这也成为了片中女泥鳅的信条，她虽然容貌粗糙、衣衫拙劣，但是她始终是坦荡的一个人，她可以用农村口音的“不要脸”去骂那些道貌岸然、内心丑陋的城市伪君子。
倪萍是用“疯狂”状态来进入“泥鳅”的情感的，这使得她忽略了外在的任何艰苦。比如，有一场戏是女泥鳅在隧道内的泥浆中寻找自己的耳环，那水中实际是带电的，倪萍把手放进去，一下子就被电麻了，但是当时她并没有把手抽回来，而是继续在水中摸索。因为那个时候的她已经“不理智了”，对于这种演电影的入戏状态，倪萍感觉就像吃麻辣烫一样，明明知道可能对身体不好，但是却非常上瘾，倪萍总结道：“与常人相比，演员都是有病的。”
杨亚洲：演员脏得连民工都躲着
导演杨亚洲对于片中演员的表演非常认同，他告诉记者，演戏的时候，倪萍和倪大宏身上脏得连民工都要躲着走。杨亚洲表示，他并不觉得民工以及地层劳动者，比如卖菜的、看车的是一个小的群体，因为现在城市人的生活根本离不开他们。杨亚洲表示，民工是一种身份、一个职业，《泥鳅也是鱼》这个名字也因此很有象征意义，“生活在社会底层的民工有农民式的狡猾，就像在泥土里的泥鳅一样钻营，但更重要的是，他们也是人，他们的生活方式和感情都应该获得尊重。”
尽管杨亚洲将镜头对准了背井离乡进城打工的民工，但是该片并不是完全地展示农民工的原生态，杨亚洲以笑中有泪的笔触讲述了一个爱情故事，其中有苦难，但也有许多轻松、幽默的细节。
影片简介：
片中倪萍扮演的角色叫泥鳅，一个刚刚离婚的农村女人，带着她的双胞胎女儿来到北京。
在火车上，她遇到了一个也叫泥鳅的包工头(倪大宏饰演)。他一直试图说服她与他“晚上一起睡觉做个伴”，还经常说要给她“买个大宅子”，大家一起过上好日子。但是女泥鳅始终不能接受没有爱情的性，就像她坚信没有住着一家人的房子不能叫做家一样。他们是不同的两个人，然而他们一起挣扎着学会了很多东西：怎样生存，怎样爱，怎样成为一个真正的人。磨难、伤痛、恐惧、威胁，接踵而至，然而两颗心开始一点点地靠近。他们相依为命，在困苦中寻找欢乐，期望明天。但是这一切最终被一场突如其来的灾难击得粉碎。
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