不少观众对《无穷动》的故事是否影射陈凯歌和洪晃之间那段感情好奇不已
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宁瀛的电影里有一种女性导演少有的帅气和大气，也许是继承了意大利新现实的作风，她镜头下的影像是现实，又是迷幻的。她用“北京三部曲”真实记录了北京在上世纪90年代的变迁，而这一次她力图颠覆和重塑银幕中日渐苍白的女性形象。宁瀛说，不知不觉中，我们又回到小心翼翼地追求男性心目中的女性美，否则就是丑的，“拍摄这部电影的初衷源于一种不满——对现有的中外银幕上的东方女性形象不认同，对当下时尚文化中对女性、对审美标准的不认同。”
讲述成功女人的新片
“无论男人女人看这部电影都需要点勇气，需要一种敢于直面生活的勇气”
信息时报：《无穷动》讲述了四个女人的故事，她们每一个人是否都带有您心目中的“女性”代表呢？
宁瀛：《无穷动》讲的是经历了大动荡时代的女人们的故事。从个人经历上我跟影片中的人物非常有共鸣。决定使用索拉、洪晃、平燕妮这样的非专业演员，肯定是因为生活中我很欣赏她们，不是说我欣赏的人物都必须是高大形象，必须是完美女性的代表。我心目中也没有一个绝对的“真正的女性”的标准，对那种远离生活的、概念式的人物不感兴趣。可能正相反，我欣赏那些充满矛盾的人物，尤其她们身上那种充满自嘲、无所顾忌的个性让我觉得有共鸣。影片中的四个人物各有所侧重。
信息时报：据说试映时有男观众觉得很受不了，甚至不敢看影片，是什么让他们有这样一种情绪呢？
宁瀛：无论男人女人看这部电影都需要点勇气，需要一种敢于直面生活的勇气。
信息时报：影片的主角都属于上层社会女性，您为什么会选用这一阶层的故事？里面会不会是您自己的故事和经历的反映？
宁瀛：我的影片每一次选取的人物社会背景可能会非常不一样，以前的“北京三部曲”(《找乐》、《民警故事》、《夏日暖洋洋》)里的主角都是社会底层的普通人，以男性为主。后来拍过一部纪录片《希望之旅》是讲农民，大部分是女性。这次是上层社会的成功女人。我喜欢把自己隐藏在我的电影人物后面，自由地选择不同社会地位和性别的人作为故事主角。但是在对生活的感受上，我却跟他们有着完全的共鸣，从这个意义上说，每一部影片都准确无误地记录了我此时此刻的感动。
信息时报：影片中四个女人的特殊身份会不会使她们只能代表社会中极少数派的声音？
宁瀛：艺术作品描述的都是一个个具体的人。她们的社会地位可能特殊，但是她们和所有人一样经历了20年的社会变革，她们的人生一样要面对生死的大事。
充满自嘲的新书
“我、索拉、洪晃和章含之女士从各自角度写了一篇回忆拍摄的真实经历，充满自嘲。准备3月初由上海的文汇出版社出一本书，题目是《谁睡了我丈夫》”
信息时报：能否谈一下“北京三部曲”里所关注的每一个特定的时期和背景？拍《无穷动》时，您最关心或者希望表达的又是什么？
宁瀛：拍摄完“北京三部曲”后，我感到异常压抑，觉得不想拍摄故事片了，当时市场上刚刚开始销售3CCD的摄像机，我从网上得知质量很好，就买了一台去拍摄火车上打工的农民，于是有了2001年的纪录片《希望之旅》。新片《无穷动》表面上变化很大，从以前的底层人变成了上层社会；从以前男性为绝对主角到这次全部女性人物；从以前街景拍摄、运动镜头，变成了室内剧似的封闭空间、静止的局部大特写……但实质上我仍然没变：镜头对准当下，感受发自内心。
信息时报：几位主演都是有主见的人，在拍摄中会不会产生意见分歧的情况，还是出奇地融洽甚至产生火花？
宁瀛：说得好听叫“火花”，坦率地说就是“暴风骤雨”。拍摄中经常发生各种意想不到的“暴风骤雨”，事后想起觉得很好笑。所以我、索拉、洪晃和章含之女士每个人从各自角度写了一篇回忆拍摄的真实经历，充满自嘲。准备3月初由上海的文汇出版社出一本书，题目是《谁睡了我丈夫》。今天得知这个名字没通过，改成《无穷动的女人》。洪晃说我们的书写得比电影还好看。
信息时报：拍摄现场会不会有很多即兴的创意？
宁瀛：台词有很多是即兴的。剧本阶段我们设计了重要台词的方向和大致内容，具体完成主要靠现场即兴发挥和后期剪接的二度创作。
对馒头大战的看法
“我希望观众不要对号入座。《无穷动》卷入‘馒头大战’纯属偶然”
信息时报：能否谈一下洪晃、刘索拉和李勤勤的表演？
宁瀛：洪晃是天生的演技派演员，她演得太成功了，以致观众看过影片都分不清真假，老要跟生活中的她对号入座。索拉有多年上台演唱的经验，但是第一次演电影。她个性中有太多面，拍摄她必须做减法。影片突出的是她那种缥缈的美和神秘感。李勤勤是影视界有名的演员了，尽管如此，她在《无穷动》中的表演简直是登峰造极，没有一个看过影片的人不被她的表演感动。平燕妮是第一次上镜，她的表演生动幽默，充满自嘲，是我当导演多年来梦寐以求的一种表演风格。
信息时报：洪晃和刘索拉的角色跟她们本人的故事或性格会否有雷同的地方？你觉得真实的她们更可爱还是片中的角色有吸引力？
宁瀛：一言难尽。你们看了电影《无穷动》和书《无穷动的女人》后会有自己的结论。
信息时报：洪晃和陈凯歌的故事是妞妞故事的真实源泉吗？
宁瀛：我希望观众不要对号入座。《无穷动》卷入“馒头大战”纯属偶然。
信息时报：外国观众和中国观众看这部片有什么不同的反应？
宁瀛：国内观众容易对号入座，会出现只见树木不见森林的情况。有时候国外观众离我们距离远，反而能看到一部影片的实质。
信息时报：《无极》上映后，很多人都在骂，“为什么现在的大师都在天上飘”，但其实中国有很多现实题材的电影并不能取得好票房，您怎么看待这个问题？
宁瀛：一部影片出来观众怨声载道，挨枪子的常常是导演。但是电影的制作和产生非常反映了一个综合的现实：有什么样的创作环境、有什么样的观众水准和创作队伍，就有什么样的电影产生。每部影片都有它产生的土壤。
对美女的定义
“活得真实的女人才是美的”
信息时报：您怎么看待每一个年龄阶段的女性？
宁瀛：女人永远不会成熟。女人只有一个年龄阶段：就是女人。
信息时报：您的“北京三部曲”有种很少在女性导演身上看到的大气，会否是您本人比较偏向男性化？
宁瀛：我的女性荷尔蒙非常正常。其实生活中我是一个很任性的人，我把所有的理性都用在电影上了。
信息时报：您觉得怎样的女人才是美的？
答：活得真实的女人才是美的。
作品：《无穷动》
宁瀛语录：女人永远不会成熟。女人只有一个年龄阶段：就是女人。其实生活中我是一个很任性的人，我把所有的理性都用在我的电影上了。€ 谭争劼/文
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