宁浩
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《疯狂的石头》在上海放映的第二天一早，记者在宁浩导演居住的静安宾馆专访了他。习惯晚起的他还有些睡眼惺忪。并且很不幸，一只眼睛肿了，不知道是否是首部商业影片上映，心情太好或者太紧张。以至于谈话中，他要不停地去滴眼药水。但这并不妨碍在我们近两个小时的采访过程中，他始终保持头脑清晰、条理分明。和宁浩谈话是很有意思的一个过程，不仅是因为他年轻，有很多新鲜的东西，也因为他自我而且对电影激情尚存而感到亲切。
刘德华在我旁边不停拍手
记者：今天和媒体一起看这个电影紧张吗？
宁浩：放电影的时候比较紧张，因为刘德华就坐在我身边看。我紧张他是否能看懂。因为他是老板，老板就像老师。这场就是考试，等于交卷。我不担心观众看不懂，因为观众都是内地的，肯定看得明白。我担心刘德华地方话的部分他看不懂。
记者：那他反应怎么样？我看到大家一直在笑，反响挺好的。
宁浩：刘德华在我旁边不停地拍手，一直在笑。大家笑也不意外，我们就这么设计的，观众笑是应该的，开始设计就是要铺满笑点。
记者：看完片后，刘德华主动要参演你的片子？
宁浩：对，看完之后他说下次有合适的片子让他来演。我觉得特别奇怪。他说得很突然，我问，你说的真的假的？他说真的啊。我的考试及格了。
跟冯小刚差太远了
记者：很多人看完《疯狂的石头》，都说新一代冯小刚诞生了。
宁浩：差太远了。完全没有可比性。我们创作方向不同，两种虽然都是让人笑的电影，但是技巧点不同，发力办法不同。他那么逗，我觉得我挺闷的。
记者：那你觉得他的方式是怎样的，你的方式又是怎样的？
宁浩：喜剧要看你这个人够不够理性，思维够不够条理。喜剧不是一种，有很多种。冯小刚文本功力特别强，细节强，抓情感，每个电影到最后都是有人物有感情，看似喜剧，结局都挺悲哀。而我没有特别调侃的台词，说话之间不是那么北京风格，没有哪些人物是故意耍贫嘴的。
最初我们也试图像冯小刚一样有两句经典台词可以传世。但后来发现我们没这个能力，就把功夫下在情景构建上。我对喜剧的认识是喜剧不要喜演。幽默是拼逻辑，事事相加，思考这件事的时候挺逗，而非故意搞笑。
记者：《疯狂的石头》还有什么地方可以更好的吗？
宁浩：某一个角度来看，不够帅，不够时尚。悲剧结尾：你爱的不爱你，爱你的你不爱。这点我做得还不够。
盖·里奇、昆汀就是我老师
记者：你受盖·里奇风格的影响多吗？
宁浩：挺多的啊。站在这一类电影基点看，盖·里奇，昆汀他们就是我的老师。我的电影和他们的是一类的，都疯疯癫癫，多线索叙事，强调事物的偶然性。但是我的初衷不是搞一个他们那样的电影出来。《疯狂的石头》是2000年想出来的，那时候我还没看到盖·里奇电影，觉得二者是一类的，是一个帅的方向。我们国家的人总耻于向别人学习，其实自创也不一定是好的，类型片一定要学，要不然何以成为类型片。
用“石头”探索商业片的核心
记者：这个故事怎么在你脑子里成型？你说过这是一部表现争夺和获取中不同行为和心态的片子。
宁浩：这片子气质和中国时下现状很像，每个人都乱糟糟，人之间关系很复杂。我做事情其实挺严肃的，我会特别爱分析，严肃分析社会现状。没办法，A形血的人就这样。
记者：过去别人评价你的电影质朴与简单，这部片子不是了吧？
宁浩：完全相反。我觉得我有能力复杂起来。我拍这部片子就是看这条路能不能走得通。很多人嚷嚷着要拍娱乐片，拍商业电影。但很多人把功夫下在请什么样的演员，花多少钱，多大的宣传规模上。似乎除此之外就不是商业。其实这是本末倒置。商业产品的核心才是最关键的。我想把功夫下在这方面看看能否做下来，没有明星、宣传，没有大投资精良制作。但是我们有智慧，有幽默方式，看能不能被市场认同。
记者：在做《香火》的时候你就想解决一个“情境内的表演问题”，那《疯狂的石头》你要解决的是什么？
宁浩：我想对工业体制进行探索。因为要拍工业电影就必须要尊重工业流程。我发现工业本身千疮百孔。电影工业不容乐观。如果我们还要走墙外开花墙里香的路线那是对工业不负责任。我呼吁老中青导演都拍点能把观众带回市场的电影。
我永远不会“烧钱”
记者：你说这还只是小打小闹，完全没有到烧钱的时候？
宁浩：这是个低成本电影。我永远不会到烧钱阶段，我特别反感极端憎恶浪费，拍电影我觉得花一千万就把这一千万让大家看到。
记者：你觉得什么题材值得大投资？
宁浩：需要大场面的。比如我看好莱坞老电影《战争与和平》，那样的电影值得。花大价钱的时候，再现了一段历史和人的真实情感。场面是非常真实的还原，花钱应该啊。
记者：你的片子有什么共性吗？接下来打算拍什么？
宁浩：别人给我总结了三部片共性，就是所有人物很执着。无论是《香火》里的和尚，《绿草地》里的小孩，《疯狂的石头》里的所有人都执着，每个人一定要拿到自己要拿的东西。10多个故事都在脑子里，以前说过《红色摩托车》，《双塔记》等，但也要看机遇。本报记者 齐帅 彭晓华 陈弋弋
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