本报讯（记者张文伯）为纪念长征胜利70周年，由八一电影制片厂拍摄的大型故事片《我的长征》昨日在京举行了首映式。随着它的首映，一大批反映长征题材的影视作品也相继亮相。
导演三走“长征路”
八一厂功勋导演翟俊杰此番执导《我的长征》，已经是三走“长征路”。他向记者介绍，第一次拍长征是十三年前拍《金沙水拍》，第二次拍长征是十年前的《长征》，当时第一次起用唐国强演毛泽东，还引发了一段争议。
明星增添时尚元素
除了毛泽东、周恩来、朱德等几位扮演领袖人物的特型演员，《我的长征》还请到了不同时代的三位明星加盟，曾经以《红色娘子军》中的“党代表”形象风靡全国的老艺术家王心刚在本片中出演老年王瑞。凭借《武林外传》走红的姚晨则扮演彝族姑娘索玛，赵琳则在片中扮演贺子珍。
荧屏也走“长征路”
此外，主要讲述了由贺龙、任弼时、关向应等人领导的红二、六军团长征途中故事的电视剧《雄关漫道》于昨晚登陆央视。由崔永元制作的电视纪录片《我的长征》于每周日在央视新闻频道与观众见面。
《长征》编剧王朝柱则在光明日报社召开了一次题为《毛泽东、周恩来、蒋介石眼中的“长征”》讲座。
口述长征创作
翟俊杰：“长征”拍摄重在突破
电影《我的长征》是众多表现长征题材的影视作品中率先亮相的。导演翟俊杰此前拍摄过《金沙水拍》和电视剧《长征》。第三次拍“长征”他将视角对准小人物，用小人物来展现长征全景。
“长征”作为一个重大革命历史题材，我认为应该常拍常新，就像二战、苏德战争，和它们有关的影视作品肯定超过“长征”，但是今天全世界依然在拍。以前我拍过两部有关《长征》的作品，都是用全景来拍摄，而这次的新意则在于我把视角对准了一个红军小战士。不再从概念出发，既要关注事，也要关注人，这才符合新时期观众的审美需要。
我觉得不少观众对于主旋律影片的认识存在误区。
其实美国也有主旋律，《巴顿将军》、《拯救大兵瑞恩》，都是张扬美国精神的主旋律影片。一个国家、民族如果不崇尚英雄，呼唤英雄，就没什么希望了。《我的长征》是一部军事题材的影片，我认为这是一部好看的影片。
要谈到这次《我的长征》的突破：首先，这部电影讲了一个生动感人的故事，除了观众熟悉的那些领袖形象之外，还塑造了王瑞、索玛等一批生动鲜明的人物形象；第二，这部影片我在镜头上下了很大的工夫，不管是运动、色调还是光影，都强调要有视觉冲击力；第三，我在影片中应用了很多的数码特技，像飞夺泸定桥、湘江之战都通过电脑特技让这些高潮段落更加惊心动魄。
（口述：《我的长征》导演翟俊杰）
崔永元：他们眼中有泪
《我的长征》从今年5月自江西瑞金出发以来，途径江西、福建、湖南、广西、四川、云南、贵州7个省份。目前队伍已行进到贵州紫云县。全队计划于明年1月到达目的地甘肃会宁。
我感触最深的就是在我们做主旋律的报道，做革命历史题材宣传的时候，非常头疼，通常是费力不讨好。
以我们在电视台做节目的经验，这类题材通常是不受观众关注、不受观众欢迎的，甚至他们经常戴有色眼镜，投来鄙夷的目光。
在我们的队伍中，现在有很多21、22岁大学生志愿者。他们对长征的这段历史并不清楚，但是他们参加了《我的长征》。他们一步一步走过来了，听到了当年参加长征那些老战士的讲述，看到了长征过程中的遗迹。对历史上的长征有了一个全新真切的认识。你能从他们的眼中发现眼泪，发现他们的感动，发现他们的自豪，为自己是红军的后代，能做红军的后人而感到自豪。这是我们用很多种宣传方式、引导方式都达不到的目的，但是他们在路上走，在路上看，在路上想，这个目的就达到了。
（口述：《我的长征》主持人崔永元）
张玉中：写好小人物
从本月16日起，央视一套每晚播出20集电视连续剧《雄关漫道》。该剧主要讲述了由贺龙、任弼时、关向应等人领导红军第二、六军团长征途中鲜为人知的故事。
以前我们最常见的影视剧写历史写领袖无非是开会、部署战略战役，但是在《雄关漫道》里，观众会很少看到大家在会议室里开会的场景，要开会也不在会议室里开，而是在河边，草地，破庙里开，这样即便是开会，也开得生动了。
真正的电视观众认真去研究史实的很少，他们关注的是故事，要有精彩的能抓住人的东西。红军长征是一种无奈之举，历史人物的命运和结局，对观众来讲已不再具有悬念，恰恰与历史人物有关的小人物具有较大的张力和创作空间。写好小人物，并通过小人物透视和折射重大历史事件和历史人物，将是这部电视剧的一个基本起点。
（口述：《雄关漫道》导演张玉中）
本版采写 本报记者 张文伯 勾伊娜
专家视点
革命题材作品创作四大难
王朝柱，曾担任电视剧《长征》、《延安颂》、《邓小平》、《张学良》、《开国领袖毛泽东》等的编剧。他在《开国领袖毛泽东》中力主扔掉领袖们的方言，引发了全国性的大讨论；是他在《长征》中力主起用唐国强演毛泽东、刘劲演周恩来。
写革命历史题材的电视剧，对一名编剧而言并不容易。一、在素材的选择上，革命历史题材剧需要查阅大量的历史档案材料，对于这些材料，在写作过程中必须清楚哪些能写，哪些可写，哪些能用，哪些可用；二、写出来的剧本必须经得起严格审查；三、剧本拍成电视剧后，还得老百姓喜欢，这是难上加难；四、电视剧播出后还要经得起评论家们的推敲。目前，荧屏上播放的一些主旋律电视剧，我认为关键问题时是编剧们要插上历史想象的翅膀，让历史题材飞起来。有些编剧过分地扣历史，而一些领导们关心得也太厉害了。革命题材不在于谁写，关键是怎么写。
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