对话王小帅刘威葳：当感情和理性角力时(图)(4)

王小帅和刘威葳

王小帅

　　王：我的电影创作不是一项机械化的工作，不是流水线的生产。导演做一个作品，有很大一个过程是要体会和感受它，在寻找它。这是需要花时间的。如果真正商业化的模式，可能操作起来速度就快一点。可是有些电影，只有导演热爱它、喜欢它、感兴趣、有感觉，才能给这个电影带来一些生气。

　　TH：《十七岁的单车》最后未能公映，《青红》获得荣誉但在国内却票房惨淡，这些矛盾你觉在《左右》能得到一些缓解吗？不再“地下”了，但对于它的商业成功，你有信心吗？

　　王：我还是相信的，因为这个电影更大众，内容涉及到每个人都能有感触的点。

　　TH：你觉得《左右》为什么会被柏林电影节选中？

　　王：我想电影之所以吸引电影节主席，是因为我把四个人放在一个矛盾体里，他们都表现出人和人沟通、理解的理性的状态。这也是我所期待看到的。其实柏林电影节主席当时看的是还没有完成好的整片，因为这个片子在做后期的时候，经过了重重的关卡，我想得比较多，想用非常简单的方法来交代故事，可是往往越简单的东西越难做，结果用了很多时间，错过了威尼斯，也错过了戛纳，最后在未全部完成的状况下被选定，也算幸运吧。

　　TH：对于获奖有没有信心和什么想法？

　　王：顺其自然啦，能够获得入场券已经是值得鼓舞了。这次一同入围的电影都很不错，说明全世界范围的电影创作氛围都在提高，有我很欣赏和喜欢的导演和电影人参与，就当是一个老朋友的聚会。

　　TH：现在文艺片在国外各大电影节拿奖也是常事了。

　　王：其实中国的电影在各大电影节都有很深厚的基础，不仅是文艺片，个别的商业大片也受到青睐，证明窗口也是越来越多，中国电影不管是导演也好，演员也好，制作班底也好，都有了更广阔的前景。

　　TH：现在中国做电影的模式很多，有一批文艺片的导演，他们更多地倾向于反思、透视这个社会的问题；商业电影这边每年都有几部大片，虽然还远不能和好莱坞看齐。你怎么看中国电影发展的这个轨迹？

　　王：中国电影在几个层面上都做得不错，一个就是推出了几个大片，举国之力，用最好的导演、最强的班底、最多的资金，抗衡好莱坞的入侵。我们中国往往就是只要有雄心，就能做到。因此我们以前说，要唤起老百姓来看中国电影的热情，现在看来，我们是做到了的。

　　对于西方来说，这可能有点匪夷所思，电影这个东西，完全是靠市场来决定的，你政府怎么还要介入呢？客观上说，中国老百姓看了一些美国大片以后，他们还是喜欢回过来看中国电影的。这样的情况在每个国家都有。这在战略上是一种成功。

　　TH：可是这样导致的结果是，《投名状()》(blog)《集结号()》上映的时候，电影院里没有其它电影在放映，大家没有其它的选择了。

　　王：这是下一个问题，这是下一步要解决的问题。现在中国电影的制作上，三个环节都不错，大片是一个，然后中档影片也有，还有大量的独立电影和作者电影。现在的问题是，好比网络，我们拼命把带宽做宽，等到带宽够了，每个用户端口还是最小的，下载慢，你的电脑一次只能打开一个窗口，只能做一件事情。电影也是，院线太少太单一，那么多的电影中，你只能选择最有名、最轰动的来看。所以现在我们需要增加院线，拼命建电影院。那么这样一来，未来中国电影从生产到放映整个的渠道就畅通了。大家就能看到更多好电影，有更多选择。