专访奥运官方电影导演顾筠：谁知道会拍到什么(2)

奥运官方电影导演顾筠

　　绝不是记录赛事

　　南方周末：奥运会比赛的16天当中，准备在北京、香港等现场拍什么？

　　顾筠：我们把北京当作一个大的赛场，不仅仅局限在体育的赛场上，也有幕后保障的赛场。比如说我们的食品安全、卫生是怎么保障的,气象、交通是怎么保障的,志愿者是怎么保障的。现在的奥运官方电影与过去其实有很大的不同，电视转播出现之前，官方电影还承担着记录赛事的功能，但现在电视那么发达，很多赛事信息的记录，电视转播就可以承担了，一个全球比赛，56个机位拍出来的跟两个机位拍出来的效果是不一样的。

　　所以我们把视点变成了幕后和赛场结合，比如我们可能拍摄公路自行车，比赛现场之外，还会表现智能交通系统是怎样保障公路自行车比赛的进行，这是这部影片与以往官方电影不同的地方。

　　南方周末：如果在比赛那16天里，有一些突发性的、不在你们的剧本构思之内但意义重大的事情呢？

　　顾筠：从某种意义上说，纪录片要比故事片难得多，因为纪录片在之前只有一个提纲、大的方向，但是没法期待发生什么事情，所以剪接的时候才是真正的编剧。拍摄的时候有个大的框架、结构，这是毫无疑问的，但还是要随机应变地判断是不是需要记录，是不是值得记录。

　　南方周末：摄影师是从哪里选的？

　　顾筠：是在整个电影界来挑选，不仅是新影厂一家。当然我们还有一些国际的摄影师，比如美国、德国的摄影师。这次全球同步拍摄，就是在各个国家聘请当地有经验的摄影师拍摄。

　　原则上所有参加奥运会的摄影师都要经过“测试赛”，就是一个练兵，不仅是拍摄技巧上要跟住焦点，拍最精彩的镜头，而且要对具体运动项目的知识有所了解。比如说皮划艇，比赛的时候到底是哪块肌肉在使劲，尤其是双人配合赛，两个人的劲是怎么使成像一个人一样——要展示那种很感人的画面、永恒的镜头。

　　南方周末：他们与通常意义的体育摄影师，比如电视台转播体育赛事的摄像，有什么不同要求？

　　顾筠：转播赛事可能更关注比赛的成绩、双方的进展。我们可能关注这个人的性格，比如说出场前一刹那他在想什么。这一次我在美国采访，问一个跆拳道运动员，他在上场的时候慌吗？紧张吗？其实他已经是一个非常优秀的运动员了，还是说他非常紧张。所有人都紧张，他看到对手的脸都觉得奇怪；他就强迫自己放松，笑一笑，对手看他一笑心里也觉得奇怪……

　　很多细腻的东西是我们电影所要捕捉的，而不是泛泛的这个球有没有接到，那一脚有没击中要害，赢了或者输了……就像市川昆的《东京奥运会》里边，运动员在上场之前做了很多很多的酝酿，脸的表情，手上小动作，嘴里念念有词，这是代表他个性的东西，在场上要捕捉的就是这些东西。

　　奥委会也要审片

　　南方周末：格林斯潘是官方电影的顾问，他主要提供哪些方面的帮助？

　　顾筠：比如告诉我们以往拍摄的经验，怎么组织，真正开拍以后，每个摄影师，每个人都知道他应该做什么。任何一部纪录片都是这样，也许拍摄时间就一个礼拜，前期准备可能是三个月到半年，要做许多调研。

　　官方电影是国际奥委会授权的，很多制片方面的工作，跟他们的沟通其实没有想象中那么简单，有很多很多沟通上的问题。因为它的出品商是国际奥委会，会有很多的限制。这方面的事情格林斯潘都非常清楚，有很多技巧上的东西。

　　南方周末：国际奥委会对影片能有些什么限制？

　　顾筠：剪接权是它的。具体的剪辑工作是我来做，但国际奥委会有指导我的权利；他们有权利说，不要某一个镜头。

　　南方周末：这方面你同国际奥委会的沟通主要是关于什么呢？

　　顾筠：我给他们写一个剧本的提纲，包括刚才说的我要拍的那些内容，他们已经通过了。其实最关键的是历届奥运会的官方电影，都是拍赛事本身，我这次要拍的是幕后的保障。他们希望拍一些能让年轻人很感兴趣的东西，他们说你可以拍这些，我们没意见。但最终还是要看你的画面——国际奥委会也有审片制度，审查你的片子，这里面就有很多的文化沟通需要做，从2006年就开始做了，格林斯潘也是在推动这种交流与对话。