还有一次，李米甚至在大街上跟张涵予扮演的警察“对打”———因为他阻止了她，她再次把爱人弄丢了。

　　追人：像不屈战士

　　这是李米第一次在大街上看到方文的身影。她不顾一切地穿街走巷，赶上了他坐的车。面对疾驰的汽车，李米似乎看不见危险，直接撞到车子身上，然后从车盖滚落在地……这是一段没有用替身的长镜头，让人直为周迅捏一把汗。

　　第二段长镜头发生在李米终于追上方文之后。天桥上，方文拉着自己的女人拼命往前走，李米则苦苦跟在他们身后。因为说什么都打动不了他，她开始背起四年来对方写给自己的信：“708天，我今天到机场买了机票，那时候思念像是一条在草上爬行的蛇……”这段戏周迅边说边哭，执拗的眼神像是一个有着坚定信念的不屈战士。

　　2、【剧情抠底】

　　　　周迅“害死”了邓超

　　李米寻找方文的结果到底怎么样？之前的宣传，影片的结局都被“死守”。如今谜底揭开———死死咬定自己不是方文的邓超，其实正是方文，但他最后死了，而且是被李米“害死”的。因为李米认出了他，方文被自己所在的贩毒组织追杀，他选择了从天桥上一跃而下，正好死在李米面前。

　　那两个无意中跟李米的命运扯到一起的绑匪，其实也跟方文有关———他们要寻找的“联系人”就是方文。让人无法对方文生恨的是，他其实一直爱着李米。在他死后给李米留下的录影带中，李米发现其实四年来他一直生活在自己身边，因为他拍下了她的一切———在家里晾衣服，在街上跟人吵架，因为轮胎坏掉而不知所措……而他去贩毒，其实只为了实现李米当初的愿望———开一家小超市。

　　　3、【周迅解读】

　　　　结局：原本方文没有死

　　我知道导演原本准备了另外一个结局，因为我们拍过一场李米到医院看方文的戏，他没有死。我不知道为什么导演改变了主意，但我觉得这不重要。因为不管他有没有死，李米都得到了一个结果，她终于可以结束那四年的等待，开始往前走。

　　长进：懂得了精确演绎

　　这个剧本跟以前我遇到过的都不一样，它特别细腻。比如我在警察局抢过张涵予口中的烟，抽烟的人都会觉得这样的反应很真实，因为一个人慌了之后就会那样，这个细节是导演安排的。还有我被绑架后很害怕的戏，刚开始我选择了大口大口喘气，但导演说不对，我后来想了想，改成了短促的那种呼吸，还发抖。这部戏让我学会了更精确地演绎。

　　改变：终于摆脱了女孩

　　不管是《如果·爱》还是《苏州河》，或者其他作品，以前我演的都是女孩，其实很简单。但是李米不一样，她特别现实，是一个很立体的女人。她处在某个人生的高点上，所有的人性都爆发了。在演李米之前我得过很多奖，而我决定自己的演技要从零开始，然后我就得到了这个最难的角色。

　　4、【导演阐述】

　　　　为了演员，放弃了漂亮

　　这部戏的投资是1000万元，不够用，怎么办？我觉得表演是这部戏最重要的东西，所以我决定把时间都给演员，放弃了所有导演都喜欢的那些玩弄镜头的东西。镜头不算漂亮，但我不觉得可惜，因为有时候必须取舍。

　　我给了周迅和其他演员最大的表演空间。这些演员都很有个性，而我所做的只是把他们身上原本就有的东西给“要”出来。有时候“要”不到，但我会坚持“要”。周迅很受折磨，比如她看录影带那场戏，第一条刚开始，她就哭得一塌糊涂，而我在那种情况下很难跟她说：“对不起，你演得不对。”她那么演确实也能感人，但问题是真的不对，我只好重来。我告诉她，伤心有时候会掩盖太多东西，而我想让李米在这一刻体现的是伤心过后剩下来的东西。半个小时后再拍第二条，这一次她对着录影带笑了，含着泪。没错，她演对了。

　　我不担心票房。中国电影现在似乎只有商业片和艺术片。前者完全只靠技术，故事和人物都一塌糊涂；后者则都是导演的自我表达。我想走第三条路，我希望作品既有态度，又能让观众———最普通的那些观众———觉得好看，这是我对电影的理想。如果说，一个国家有很多好电影都卖不了钱，那绝对不正常。