梅：我觉得很得体的，没有歪曲，这两个人物(邱如白和孟小冬)我觉得都做得很得体。

　　记：既然这样，为什么只有三个人用的是真名，其他的都用的是化名呢？

　　梅：不能用真名，如果用真名的话有版权问题。到时候人家会说你用了我父亲的名字、你用了我爷爷的名字，你用了我们的名誉权，这个电影你卖多少钱，你得给我们，而且这还不是一点点的问题。

　　记：听说最开始的时候拍完《霸王别姬》，里面有影射梅兰芳的成分，引起家族不高兴，据说当时你们并不同意陈凯歌来拍这部《梅兰芳》？

　　梅：一个电影是一个戏，戏里不必做过多要求，它也得要求卖座，也得要求有人来看，必须考虑这个层面。

　　身为梅兰芳的传人

　　　　主张京剧结合交响乐

　　记：在父亲的光环下，压力大吗？

　　梅：没有压力，我父亲是一个很平和的人，他说，“你觉得怎么好你就怎么去做”，“你觉得你有理想你也可以去发展”，但是别离开京剧的根。我不在乎别人拿我和他比，我能做多少算多少，梅兰芳是世界知名大师，他是世界第一人，我追他也不是一回事，但我在我的基础上做好，我也很满足。

　　记：听说您爱好特别广泛？

　　梅：我这人对流行这一块也很熟悉，到现在我都保留着迈克尔·杰克逊的、香港这些天王的唱片，包括黎明的唱片。流行歌曲旋律美，我还有邓丽君全套呢，1989年见过邓丽君，很可惜，她不在了，她的歌在流行这方面是冠军，她死了以后还没有一个歌星能够追上她呢！不管是流行也好是歌剧也好、交响乐也好、是乐曲也好、京剧也好，所有的艺术都有它的美，各民族有各民族的美，我觉得只要从京剧的欣赏圈里出来，深入到各个不同的艺术门类里，如果能听懂，都是其乐无穷。

　　记：据说《太真外传》《贵妃醉酒》双CD京剧唱片是您最后一张录音室专辑？

　　梅：我1996年还是1997年录过一张，也是这个唱段，《霸王别姬》《贵妃醉酒》，还有昆曲《游园惊梦》，但是没有这次录得这么精细，但那也算我第一次用交响乐来做配乐。

　　记：为什么要和交响乐结合？

　　梅：我十岁在上海开始学京剧，参加梅剧团，后来又开始登台，跟着父亲去世界各地演出。这么多年，我所到之处一提起梅兰芳，大家没有不知道的，大家都非常愿意看。在这些大环境之下，我觉得京剧也要配合现在的大潮流，要与时俱进，就是魂不能动，但是灯光、布景、大环境，可以把好的东西吸取来为我所用，让它更丰富、更可看、更美，把京剧推向一个更高的水平。我主张交响乐进京剧。我喜欢交响乐、声乐，也喜欢美声，小时候父亲就让我听贝多芬、莫札特、帕格尼尼，我也很了解歌剧的唱法，所以觉得这些跟京剧一配合更有一种乐感。