记：京剧当年那么兴盛，现在虽说是国粹，总不像当年那么普及了，您心中会有遗憾吗？

　　梅：京剧绝对是亡不了，而且将来它可以提到一个更高的层面，但是我的想法是要求它精，而不在多。过去老一辈哪个角带班，都有他的艺术标志、艺术气质、风范，你看他的戏就是过瘾，所以剧团要存在就要出角、出好角，这跟电影一样，要有名角带出来是一个道理。通过这次这个电影，你说京剧有观众没观众？今年拍一部《梅兰芳》大家都会来看，用不着送片、用不着请人，人家自动就排队去了，所以我觉得京剧要振兴必须要出好角、出好戏。

　　【他眼中的父亲梅兰芳】

　　我父亲把

京剧推向世界、推向国外，应该说这是他做的贡献，这不是很简单的。他不保守，他革新，走创新道路，而且他说，“我的艺术永远是要大家都喜欢、永远让大家觉得是有艺术内涵的”，他继承了老一辈的，还往前发展，走向社会走向世界文化，你说布莱希特也好、斯坦尼斯拉夫斯基也好，还有泰戈尔，还有日本的歌舞伎，那都是他的宝，不分国内国外，他本身就是一个很开放的艺术家，拿现在来说很与时俱进的一个艺术家。

　　当时最有意思的事情就是去看奥斯卡影片。我父亲带着我们看电影，都得偷偷进电影院，等到灯灭了，主题一出来才敢进去，因为灯亮一进场，大家就喊“梅兰芳来了”，找他签名照相。他带着我们，电影院的经理也都熟，说等灯暗了以后你们再进去，坐在哪一排哪个位子，然后等到快完了，灯亮以前赶快再出来，要不然观众一发现梅兰芳来了又都围上了，就是这么个情景。当时好的片子几乎都看，只看好的文艺片。

　　我的兴趣一直特别广泛，是因为我受父亲的影响很大。他本身就不保守，他要保守的话不会排出那么多新戏，他英语很好，国画很好，舞也跳得很好，整个大文化这一块他都知道。从小我们在这个环境里长大，也就有了我们这一代人对艺术全方位的认识。

　　【他眼中的母亲福芝芳】

　　我母亲是旗人，是满人，她那种大度不是一般家庭妇女能够达到的，过去清朝满人男的都是跑马射箭的，所以她本身有一半的男人性格，很爽朗，待客、交朋友都很爽朗，但是很严格。我们小时候见了什么人得鞠什么躬，见了长辈，该叫大爷叫大爷、该叫叔叔叫叔叔、该叫爷爷叫爷爷，一个字都不能错，大人吃饭小孩不能随便点菜，给你哪个你就吃哪个，不许越位，规矩多着呢。

　　我母亲比我父亲规矩多，我父亲他那人很随和而且很开放，还好幸亏有我母亲。两人性格是互补的。生活中，我母亲也很大度，对学生、对家庭都很大度，那么多客人在家里她都很大度，她不像有的家庭妇女今儿花多少钱、明儿花多少钱，她说“算账该多少钱就多少钱”，马上就给了，当然我父亲收入也多，家庭也不在乎这俩钱，但是从来没有看过她斤斤计较。本报驻北京记者 韩莹