冯小刚 图姜晓明

在日本拍摄《非诚勿扰》

　　人物周刊：听着好像挺无奈的，就甘心接受这种“待遇”？

　　冯小刚 ：你不甘心能怎么着啊？比如说《非诚勿扰》在北京举行看片会，其实有好多人觉得这个电影很有意思。然后，砰，就能出一个文章，说《非诚勿扰》遭影评人集体炮轰。为什么出现这样的文章？他就憋着股劲：我就想拆你，不管什么原因我都想拆你。要跟这样的人较劲哪有一个完呀？那些旁边好多人说好，他写文章说所有人都说不好，这人他完全就是想毁你。他掌握着话语权，持的却是这样一个态度。

　　好在他们那权力也就仅仅在那么一篇文章，挤兑挤兑你，他掌握不了生杀的权力。有时候用的那种语言，不是正常的文艺批评，其实就是人身攻击。我的快感就是，他预测你这部电影肯定完蛋的时候，我就用最好的票房来抽他一嘴巴。

　　人物周刊：这话有点狂。

　　冯小刚：这是我作为人的正常反应。人家的批评说到点上的时候，我心里头是服气的。说出你的软肋了，说得还挺有道理，你觉得人家还真是吃这个的。你想骂，也要树起骂人的权威。比如说王朔，有时候他那话吧，骂得挺狠的，但还真骂点上了，顶多觉得他太刻薄了，但是他言之有物。我挺愿意看那种影评：你这东西好在哪？你掉链子的地方在哪？比如我喜欢看文隽的影评，我觉得他是就事说事，心态平和。

　　人物周刊：《夜宴》票房不坏，口碑不好。

　　冯小刚：实际上是媒体放大了观众的不满。媒体把自己对电影的不满放大，说是观众说的。任何电影都有说好的说不好的。当媒体想攻击这个电影的时候，他的观影后的调查带有很大的诱导性，如果你问观众“这电影你觉得好看的有哪几个地方”，哪怕这电影不好，观众也在想哪儿好看，如果问题是“你觉得这电影有哪几个地方是没劲的”，观众就顺着这思路走了。然后媒体就说观众说哪哪哪不行。媒体想拆你片子的时候就会用这样的方法。

　　人物周刊：你自己是怎么看《夜宴》？

　　冯小刚：《夜宴》给了我很大的满足和信心，就是说这类型的电影我可以做得很有格调。我分别跟谭盾、叶锦添、袁和平、张黎他们谈，最后他们汇集起来，给了我这么一部作品，是这哥几个帮我做出了我想象中的《夜宴》。

　　我做得跟中国原来的古装片不一样，我特别想拍得有歌剧的感觉。《夜宴》的整个格调是充满禅意的。日本媒体采访我的时候，说这部电影让他们看到了禅意。我觉得这个电影真不像某些人评价的那么糟糕，它还是我比较拿得出手的一部电影。

　　我拍的是比较文艺的商业片

　　人物周刊：电影从筹备到上映，哪个环节最让你头痛？

　　冯小刚：宣传。这采访啊，最好的状态是我有话要说；最怕的就是我把要说的话说尽了，但还得在这儿说，累人，恨不能你们都不来。

　　你说演员，经纪人挺保护他们的，可以接受几次访问都给规定了。有时候他真不考虑这个，我片酬拿完了，你卖得好不好跟我有多大关系呀。他们就可以拉下脸来说“我不来，甭跟我说”，你一点辙都没有，毕竟你也不能拿枪逼着他去吧。