《南京！南京！》主创来深

　　昨天上午，同为取材于南京大屠杀的影片《拉贝日记》在深圳举行了媒体看片会，该片将于今起在深公映；下午，电影《南京！南京！》剧组主创，包括导演陆川和演员秦岚、江一燕、中泉英雄一行到深宣传，并在新南国、嘉禾等影城与观众见面。

　　两部同题材影片同期上档，吸引到不少媒体和观众的关注，不由地纷纷做起了比较文章。而在《南京！南京！》上映、《拉贝日记》点映之后，这种比较已经从纸上谈兵变成了真刀实枪。

　　《南京》剧组昨来深宣传

　　陆川：影片遭受争议，挺好

　　本报记者裴军运 冯明摄影报道 据了解，《南京！南京！》首周票房超过7000万元，这与影片前期和剧组的大力宣传是分不开的。在深圳参加了简短的新闻发布会后，陆川还是抽了一点时间给本报记者，他对《南京！南京！》和《拉贝日记》的正面PK，阐述了自己的看法。

　　争议能让更多人走进影院

　　记者：《南京！南京！》公映后，票房飙红，但质疑声也不断。你是如何看待这些质疑的？

　　陆川：很感谢争议。在我们特别需要争议的时候，争议出现了，挺好的。一部没争议的电影，是引不起人们的注意的。对我而言，争议也是借鉴与学习的机会。我自己也在网上看了观众的反应，我看到了愤怒，也看到了支持，我挺高兴。这些争议能让更多人走进电影院，也能在社会上引发关于那段历史的思辨，这是好事儿。

　　对于争议，我接受所有的赞美，因为我自信，我的电影没问题；同时，我也欢迎所有的批评，我相信那些批评都是善意的，但我也要说，电影本身不是给答案的。

　　“拉贝”的作用应尽量客观

　　记者：《南京！南京！》与《拉贝日记》几乎在同一个档期上映，客观上形成了一次硬碰硬的PK。有人说，在《南京！南京！》中，拉贝跪对难民表示无力挽救难民，不是史实。而相反，《拉贝日记》里表现拉贝离开南京时，民众举牌送行确有其事，你怎么看这一情节的处理？

　　陆川：我从来不评价对方的作品，这是行规。但是他们的宣传人员和投资方却一直在评价我们的电影，我觉得这个做法不是特别好，关于某些历史细节问题的讨论，我们可以留到日后作为学术问题去讨论，但在发行期内，就对对方作品进行批评，这很不好。

　　我对《拉贝日记》很熟悉，关于拉贝本人在那段历史中应有的地位和作用，我觉得应该尽量客观。这场战争就是中国人和日本人两方面的事情，还得从这两方面去解决问题。一味夸大拉贝的作用，是对公众记忆的一种侵占。

　　“南京”不是从日本人视角拍摄

　　记者：很多人看完电影之后，觉得影片贯穿始终的第一主角是中泉英雄扮演的角川，而且有观众觉得影片是以日本人的视角拍摄的，请问导演怎么看？

　　陆川：首先我要说，这不是一部从日本人角度去拍摄的电影，日军视角只是拍摄中的一个结构，一个叙事的策略和姿态。我看了很多东史郎的日记，那上面说，他们在作战前的思维是很清楚的，有的日本兵写的日记，甚至还有对天气的描述，这说明，一个在清醒状态的人，能做出那样残暴的事情，这就是一种不可饶恕的罪行，而如果按照我们一贯的思维，把他们描绘成魔鬼，效果反而会不好。打个比方，精神病人杀了人是不承担法律责任的。我觉得这样评价我们电影的人，是故意在把这部电影往火坑里推，片儿不是这么聊的。再打个比方，就好像我们都爱吃麻辣烫，可那麻辣烫都是竹签串的，但我们显然不是爱这个竹签才去吃麻辣烫，竹签只是把料串在一起而已。

　　不要用传统来套我的电影

　　记者：有观众觉得《南京！南京！》缺乏一个自始至终的故事主线，电影开篇的巷战与后面人物的故事，没有一个紧密的逻辑，有些情节难以让人理解，你是怎么看的？

　　陆川：故事主线问题，那是传统的故事片拍法，是好莱坞的拍法。而我是尝试用新的结构。这是一部超越传统故事片规律的电影。这个电影的线索和结构，是藏在里面的。我们里面其实有很多呼应的地方，比如举手，教堂里的举手有2次，一次是市民的投降，一次是小江的举手，女人们站出来主动去做慰安妇。再比如屠杀，我们电影里其实有两次，但一般人可能只看出前面的一次，事实上，祭祀那段舞蹈，表现的正是对中国文化的屠杀。直到现在，他们都跳这种舞蹈。至于效果好不好，我觉得要相信观众的屁股，为什么他们从头到尾都不觉得沉闷？是因为我们的信息量在那儿，我们这电影就是靠信息量取胜的，不是靠别的，这是一个新的尝试，你们不能再用老的电影规律或者好莱坞电影的那套，去套我们这个电影。这是一部凭血性拍的电影，不能太理性。

　　想给电影一个光明的结尾

　　记者：电影结尾安排了日本军人角川释放小豆子的一场戏，小豆子不是惊恐逃命，而是天真地笑了起来，感觉和电影整体调子不协调，你怎么考虑的？

　　陆川：不能简单地看小豆子是日本人放走的。小豆子是被3个人救下来的。他先是被陆剑雄救下来，而后又被姜淑云救下来，最后又是以姜淑云的死，换回了他的命，姜淑云的死，彻底震撼了角川，让他最后自杀，放走了小豆子。孩子的生命是像薪火一样传递这么传下来的，我想给大家一个光明的结尾。  

　　《拉贝日记》深圳试片

　　阴霾下的一抹暖色

　　本报记者黄蕾 实习生曾盼婧报道 有媒体评价说，“在《南京！南京！》里，历史事件成了主演，导演想全局地展现整个南京这个绝望之城，而所有人物都成了配角”。不过在《南京！南京！》中的配角拉贝却成了《拉贝日记》中着重刻画的部分。昨天，记者在深圳嘉禾影城观看了《拉贝日记》媒体场。与《南京！南京！》力图重现“南京大屠杀”惨状的黑白冷色调不同，《拉贝日记》全片用偏黄的暖色表达，无论是剧情、配乐，还是镜头语言，都向观众展示了当时在死亡气息笼罩下的南京，还曾有过这样一丝温情，从而带给观众“暖”里的震撼！

　　观众感谢拉贝

　　电影《拉贝日记》中以不多的篇幅，描述了日军当年在南京屠杀战俘、进行砍头比赛、强奸妇女等惨不忍睹的情节，让人不寒而栗。除此以外，影片将重头戏落在了拉贝如何为保护每一个生命所做的努力上，其中不少大爱举动让观众动容。有观众表示，影片中给人留下印象最深的画面之一是当日军轰炸南京，拉贝打开自家院门，拉开一面巨大的纳粹党旗，让难民躲在下面避难，日本的飞机因此渐行渐远。看完电影后，观众大都表示非常感激以拉贝为首的国际友人当年给予的救助。“在《辛德勒的名单中》，辛德勒救了1000名犹太人，被犹太民族铭记在心。而拉贝救了20多万中国人，当他回到德国后，又受到了冷落和误会，最后死得很凄凉。我们应该对这些人，永远怀着感激之心。”一位观众表示。

　　德国人的视角

　　很明显，《拉贝日记》是在用德国人的视角看“南京大屠杀”，主要的脉络是描述拉贝以及一群国际友人，如何尽他们的力量来保护难民的故事。而之前有观众认为，陆川导演的《南京！南京！》更像是以日本人的视角来看此历史事件；早前美国人投资拍摄的纪录片《南京》，又是以美国人的视角在描述这段历史。“那么，纯粹以我们中国人视角来表达的电影哪里去了？难道在那段历史里就没有出现过一个中国英雄吗？”这是一位观众在观影后向记者表述的看法。无疑，去年和今年接二连三上映的反映“南京大屠杀”的电影，都具备了很高的关注度。而《南京！南京！》的高票房，以及《拉贝日记》的关注度，也说明了有很多中国人非常想通过电影来阅读这段历史。相对这些其他人的视角，观众仍希望有一部真正中国视角的“南京”能呈现给大家。

　　部分剧情“失分”

　　影片前半部分主要讲述拉贝的故事。拉贝和妻子的感情线也处理得相当重，从两人在南京近30年的相依为命，到误以为妻子坐船被日军炸死，直至最终的团圆结局，还包括女校校长杜普雷女士对拉贝的暗恋情节，都给影片增添了浓重的文艺味道。不过，很多观众对下半部分张静初扮演的女校学生，和德国犹太外交官乔治·罗森产生的暧昧感情线表现出“反感”，还有观众认为张静初所扮演的中国女孩的角色“很多余”。

　　据相关人士透露，考虑到张静初是内地炙手可热的新星，又多次接拍外国电影，所以她的那部分脉络是用来吸引内地观众的。也有人认为，虽然张静初的角色并不讨巧，但她本人的演出则可圈可点。

　　造势力度较小

　　和《南京！南京！》上映前就铺天盖地的造势不同，《拉贝日记》的宣传显得相对低调。和出品方华谊兄弟以往的作品《集结号》、《非诚勿扰》等相比，《拉贝日记》的宣传都显得很不突出。据悉，在德国劳拉奖的颁奖现场，也没有看到中国出品方的面孔。

　　记者昨天对深圳嘉禾、新南国、中影今典等影城的观众进行采访，观众普遍表示，对南京题材的影片很感兴趣，并表示会去看“宣传得很火”的《南京！南京！》，而当记者问起《拉贝日记》时，不少观众却表示，并不了解这部影片。

　　昨日看片后，记者也在几个大型网站统计的数据中了解到，和《南京！南京！》首日上映就已平均过万人次的观影人数相比，《拉贝日记》的受关注度并不算高。