《春风》首映，导演娄烨谭卓秦昊(从左至右)出席

　　华语电影人在戛纳电影节历来战绩可观，金棕榈、影帝、影后及单项奖均有斩获。今年的戛纳电影节本周内闭幕，除了风格沉闷的蔡明亮之外，李安、娄烨、杜琪峰奉上的竞赛片都逐一亮相，众多影评人提前检阅，但评价不高，娄烨的电影更是垫底。

　　戛纳“预赛”

　　娄烨参赛片垫底

　　本届戛纳电影节，场内，舒淇等评委坐镇，决定金棕榈归属；场外，影展场刊《Screen》杂志，邀请10位影评人在正式竞赛单元每部影片放映后打分，最高分为4分，最低分为0分，取平均分作为最终得分。虽然官方与民间评价多有出入，但依然可以当作是“预赛”成绩。除蔡明亮尚未露《脸》之外，已经露面的三部华语片“预试”成绩不佳，戛纳正式比赛更添险阻。

　　娄烨《春风沉醉的晚上》：1.6分。评价一度处于倒数第二。该片放映完毕连一点掌声都没有得到，这恐怕也是本届戛纳电影节的特例。影评人称，影片过分展示性爱，是“站不住脚的诗意”。

　　李安《制造伍德斯托克》：2.0分。影片对白幽默，戛纳试映会场笑声不绝，但这只是一部非大师级水准的轻松小品。影评人普遍认为该片并无致命缺点，核心主题太简单，虽以伍德斯托克音乐节为主题，但只是为电影提供了时代背景，并没涉及任何乐队和音乐。重点全放在男主角艾略特的成长史及“出柜”经过，也花了不少笔墨描写上世纪60年代的嬉皮士颓废生活。电影试图去描述一个音乐节，但却没有深入到音乐节的本质。

　　杜琪峰《复仇》：2.1分。杜琪峰一贯的风格化镜头和幽默感获得赞赏，但在黑帮题材《复仇》中没有表现出《大事件》和《PTU》里的创造力。影评人认为，该片缺少惊喜，故事经不起推敲，角色脸谱化严重，英文台词说得呆板。为吸引法国观众而出现的演员约翰尼·哈里戴也演技生硬，他和黄秋生、林家栋、林雪在片中生死之交的情谊难以触动观众。

　　题材变窄

　　靠敏感题材博眼球

　　记者发现，今年参加戛纳电影节的华语影人作品，看似很强大，实则离我们很远，因为这些影片都与纯正华语题材没有多少关系。李安的《制造伍德斯托克》从题材到演员流淌着美国血液，《复仇》不仅有法国的投资，还有法国大明星参演，用中、英、法三种语言演绎。蔡明亮的《脸》是拉来法国人的钱拍法国的文化标志卢浮宫。娄烨《春风沉醉的晚上》借助法国资金拍摄，看似中国题材，但这个聚焦于私密关系的故事抽离出来放在其他地方也没什么不同。而且影片具有浓郁的法国腔调，那些对亲昵身体关系的聚焦似乎也专为法国人所打造。这些也许就是本次戛纳电影节华语片入围数量创历史最高的原因。

　　“这不仅仅是雷同，而是跟风。”一位网友发帖说，“众多华语导演拿起导筒，靠敏感题材博眼球，都走小众路线，可以说这还是李安《断背山》后的追风，应该反思。如果这样的话，我们的题材会越来越窄。”一位影评人写博客说，《春风沉醉的晚上》整部影片电影思维的陈旧、表达的粗糙和矫揉造作令人倍感无趣，完全不用考虑国内市场。

　　放弃内地

　　专给电影节拍的

　　竞赛片中有华人身影却少中国元素，也是此次华语军团的最大特点。同时，除《复仇》之外，其他三部影片都涉及“同性恋”题材。记者采访导演路学长，他对此现象分析：“可以说这类电影就是瞄准电影节的口味在拍，它们基本没有机会在主流院线上映。电影节和市场基本是两个标准，这类题材往往就是专门拍给电影节看的，然后通过电影节，卖点海外版权而已。”

　　的确，记者了解到，包括杜琪峰的《复仇》、娄烨的《春风沉醉的晚上》、李安的《制造伍德斯托克》、蔡明亮的《脸》，都因为题材关系，基本不会在中国内地上映，这些影片完全是面向海外市场的。

　　杜琪峰不再强求内地市场，坚定了立足香港本土、依靠影展争取海外市场的路线。娄烨干脆在“地下”我行我素，拍敏感题材可以，但一定要进步。娄烨对城市质感的把握与他之前的《苏州河》、《紫蝴蝶》的水准相距甚远，没有进步。

　　本报记者 唐爱明

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