奚仲文：《白银帝国》几乎用尽了所有黑色(图)
奚仲文
郝蕾在片中的造型，短刘海是当时的流行
床的雕花纹饰是奚仲文设计的, 请山西当地工匠雕刻
即将于8月21日公映的电影《白银帝国》讲述的是山西票号“天成元”起落的故事。这是郭台铭投资的第一部电影，昭示着郭台铭未来进军娱乐业的野心。片子在服装和布景上花了大心思，视觉效果精妙。
文/刘莉芳 江晶静(实习)
如果把《白银帝国》当成古装时尚片来看，每一个镜头都不会让你失望。全剧置办了2000多套衣服，连难民的服装都是新做的，妓女的衣服也是古董。四五位主角的置装费就高达400多万。
《白银帝国》的每一个毛孔里都是古董。经人提醒，才知道康夫人某件穿在里面，“露脸”时间不超过1秒钟的裙子是古董。因为古人身材矮小，裙子小且短，只能穿在里面。康夫人头上黄灿灿的发簪也是古董，因时代久远，发簪褪了颜色，剧组拿去镀金，重现往日光泽。片中康夫人乘车去送康三爷，临别赠予一件绿色大氅，是真正的貂皮货。
并非只有女人才享受得到豪华的置装特权，戏里所有男人帽上的帽徽都是货真价实的玉，扮演康老爷的张铁林手上的玉扳指也是真家伙。
拍片时，片场多了很多既不追星也和电影圈没有丝毫瓜葛的人，他们是古董收藏家的伙计，被老板派来看护古董。摄影师不得不经常在镜头后大喊：“兄弟，你的腿穿帮了！”
导演姚树华希望“给这些古董再活一次的机会，把中国从前富庶的文人阶层的生活及品味呈现出来”。她带领剧组走进了已是文物、久已尘封的大院；她从山西博物馆里借来算盘，让剧组按样重做。剧组里的人提到姚树华，都说她在山西“很搞得定”。
《白银帝国》是姚树华执导的第一部电影。之前，她执导过30多部舞台剧。几年前，台商郭台铭找到她，给她1000万美元和这个命题作品。姚树华说，自己是山西人，也许正因为如此，所以郭台铭相信她不会辱没晋商源远流长的历史文化。
姚树华先请来张叔平担任《白银帝国》的艺术顾问。当张叔平听完《白银帝国》的故事，对晋商有所了解之后，他说：“给我的感觉是一片黑色。”张叔平给出了两个很重要的意见，一是实拍，二是全剧基调。
现在的大片基本都是在搭建的影棚里拍摄完成的，但是《白银帝国》全部是实景拍摄。从2006年9月到2007年1月31日，转场9次(一般大片转场3次)，跨越4省(甘肃、青海、山西和河北)13县市。
此外，《白银帝国》中的所有建筑都是经历了时间和灾难考验的真实建筑物，现在都是博物馆级别的文物。拍算盘的那场戏里出现的明朝建筑有500年历史，是全国仅存的两座镶金漆的建筑之一。缺盐的民众所聚集的那座桥则是元朝的，至少有700年历史。
由于实景拍摄，《白银帝国》近两年的后期制作过程中，动用了大量特技，去掉或者替换画面中的现代建筑，还原百年前的面貌(这部分占全剧总特技量的70%)。比如在片中出现了30秒的康家全景，前后共耗资1000万。而耗巨资打造的老福州景象，因片长限制，被一刀剪掉。
片中所有和票号有关的人的服装，如张叔平所言，都是黑色，质地包括皮草、丝绸、棉、麻、织锦等。布料采购自盛产纯天然布料的日本、泰国等地。张叔平说，这部戏几乎用尽了世上所有的黑色布料，这才不得不加了其他一些色调相近的深色。
奚仲文和张叔平是好友。他担任《白银帝国》的美术总监，设计片中所有服装、织物等细节。他说，在他的电影生涯中，很少遇到这样一部电影，有很长的稳定时间做美术。在《白银帝国》关机近两年之后、即将公映之前，奚仲文接受了本报专访，详说《白银帝国》的视觉点滴。
B=《外滩画报》 X=奚仲文
B：说实话，看《白银帝国》，我是去看服装和美术的。这部片子的剧本让我有些失望，一部浩荡的晋商发展史变成了一段继母和继子的恋爱史。你怎么看这个问题？
X：我还没看过公映版本。我看过的版本是经过剪辑，还没有配乐、调色的版本。这个故事其实很适合长篇电视连续剧，情节复杂、事件交错、人物众多。导演第一次剪，全片有3个多小时长。但是为了迁就市场，一定不能超过两小时。导演和英国著名剪辑师亨弗利经常为剪掉哪块内容吵架。现在剪到一个多小时，少了很多导演想表达的东西。比如票号内部的细节，清朝怎样靠票号打败太平天国，都剪掉了。
B：《白银帝国》发生在19世纪末20世纪初的山西。翻开你的作品表，从《如果？爱》、《满城尽带黄金甲》到《投名状》、《大灌篮》，你似乎没有做过这类题材。你怎么做的功课？
X：清末留存在世的资料很多，关于发型、人物造型、服装剪裁、辫子的梳法，有很多历史照片。另外，导演姚树华的准备很充分，参与度也很高。在我进组之前，她就找了很多资料。她希望片子做得写实，像真的一样。景和服装都追求质感、古朴。我们经常逛古董店。北京的潘家园也逛过。导演很喜欢自己去找东西，比如戏里喝酒或是吃饭的碗，她会买一大堆回来，和我一起挑。有时她想要床的帐幔、棉被呈现一种色调，她就自己去找一些布料的色板，挑选得很仔细。
B：戏中男人都穿黑衣服。导演曾说，怎样让这些黑衣男人有所区别，很让你头疼。你后来是怎么做到的？
X：确实，戏中人物太多了，很难区分老爷、掌柜和仆人。但是因为颜色深沉，画面整体很好看。我不想用颜色去区分他们，是靠小东西来区分的，比如胡子和帽子，但是差别很细微，得仔细看，比如有的男人戴方形帽，有的戴圆形帽，有的戴有毛边的帽子。
B：相比男人，戏中女人的服装很漂亮，色彩很多。
X：尤其是富家女人的服装比较华丽，绣花、装饰比较多。妓女穿得也比较华丽。不过，这部戏和传统古装戏的夸张做法不同，做得很细，发型、头饰都尽量依照历史资料图片去做，表现人物身份，不张扬。
B：康夫人的每套服装都非常精致，介绍一下你印象最深的一套服装吧。
X：康夫人有9套衣服，最贵的是和三爷分别时穿的那件，价值8000元，是导演买的。她有一条颜色偏紫的裙子是股东提供的。还有一件是唯一现做的，里面是白毛，外面是蓝花。衣服上的绣品、扣子都是古董。很多绣花我们也是手工做的，手工绣出来的效果比机器感觉好。郝蕾有一件绿色短斗篷，非常漂亮。斗篷的一部分真是古董，原来可能是一件披风，我们把披风的裁片拼缝在一起，改成现在这件很大的斗篷。
B：康夫人的短刘海很打眼，这个发型是清末确实有的吗？
X：我看到一张历史照片，李鸿章和他的夫人们的合影。照片上的几个女人都梳着前面很短的刘海，发髻线剃得很高。我自己做了那么多清朝戏，很少见到女孩的刘海剃得那么高，感觉很特别。另外，刘海剃高了，脸型就显得更修长，更好看。郝蕾也愿意这样剃刘海，所以戏里女孩的刘海都很高。
B：这是郭富城从影以来第二次出演古装。你和他多次合作，这次你为他做的造型有什么突破？
X：清装对郭富城来讲，比较新鲜。他从20岁演到40岁，戏份很多，加上季节变换，他的造型就比较丰富，连胡子都有变化。他的戏服是棉袄，很厚。他一穿上戏服，就感到戏服的不同感觉了，带他入戏。另外，开拍前，导演还请了一位老师指导他的走路姿势、坐姿等仪态。
B：据说“老戏骨”金士杰观察郭富城数日后，终于赞他的演技进步了。你曾执导过郭富城主演的《别惹我》，你对郭富城现在的演技有什么评价？
X：电影开拍时，郭富城刚凭借《父子》蝉联金马影帝，在片场非常谦虚，常和导演讨论如何演得更有气魄。以前，他可能背着偶像的包袱，演戏简单、直接，没有太多的想法。我们合作《别惹我》时，他就说，你想我怎么演，我就怎么演。现在他知道一个好的角色是要设计的。
B：康家大宅里的西式钟有些是用珐琅瓷器做成。
X：对，很多道具都是古董。导演在山西可能很有办法，我不知道。有几个实拍景点，以前不外借拍片的，但是给她开了绿灯。她有能力去借到、租到、买来一些古董。我们拍的时候，古董店专门派人来片场看护古董，怕弄坏。
B：古董在镜头里一闪而过，观众能分辨得清楚吗？
X：其实当然不容易看出来。不过古董的质感，是做不出来的。导演觉得古董的质感很真实，有味道。
B：一定有很多细节，你花了很多心思，但是在电影中一闪而过。请举个例子。
X：比如郭富城卧室的墙壁，花了6天时间做，但最后在电影中，只出现了20秒。墙壁本来是鸽灰色，先糊上一层纸，喷上淡墨绿色，待干燥后，不规则地撕开，再糊上一层纸，喷上枣红色，干燥后再部分撕去，如此繁复作业达到的效果，正是斑驳而有层次感和年代感的墙壁表面，在镜头中，因冷暖色的互动，出现了扑朔迷离而且生动的大片墙壁背景。
B：有评论说，《白银帝国》的场面在真实反映当时中国的同时，也受到了欧洲风格的影响。你怎么看？
X：清朝末年已经受到了西方影响。我们希望在戏里把这层感觉表达出来。戏里安排了一些洋人角色，也有传教士。天津的戏是在天津实景拍摄的，实景中新老建筑参差，后期制作不得不动用了1200多处特技，去掉或者替换画面中的新建筑，还原清朝末年天津的“万国建筑群”。
B：《孔子》和《白银帝国》都得面对一段浩瀚历史。你如何为《孔子》做功课？如何为周润发做造型？
X：春秋时期的资料非常少，我觉得那个年代应该做得很朴素、很原始。扮演孔子，是周润发自《满城尽带黄金甲》之后，再次扮演比较文人、朴实的角色。其实为周润发做造型的难度不大，因为不管怎样做他，感觉都比较有新鲜感。
新浪娱乐独家稿件声明：该作品（文字、图片、图表及音视频）特供新浪使用，未经授权，任何媒体和个人不得全部或部分转载。