《影时尚》电影天安门特刊之徐啸力访谈
徐啸力专访
Q:最开始是怎么接到这个角色的？
A:去年三月我跟叶导一起吃饭的时候，叶导说了句话挺触动我的，他说：“徐啸力，你还能演戏。”因为我觉得自己三十多了，都应该已经没戏了， 因为回到北京以后跟以前影视圈的朋友也没有联系了，觉得演戏已经是不可能的事情了，叶导说我还能演戏，而且叶导是我很敬重的一位前辈，所以让我觉得挺感动的，我想如果要是真有一部戏，如果我还能演，我会竭尽全力去争取的。
后来6、7月份的时候，李导又联系我了，后来又和叶导见面了，叶导跟我说你不是男一号，不是很突出，这是一个群戏，你可能就是男三号男四号的样子，你如果演这个戏，就要保证完全在剧组里面，不能随便请假，生意上的事要暂时放下，他说我给你一个月的时间考虑，我说不用考虑了，就直接答应就行了。因为我那个时候考虑，别说男三号男四号，更次要的角色我也愿意考虑，因为是久违了嘛，当初肯定不是很清楚天安门会是个什么样的电影，因为当初听叶导聊起这个电影的大纲时，第一感觉这肯定会是部大片，但是故事性不会太强，就是很好奇这样的电影怎么样才会拍的好看。
后来就拿到第一稿的剧本，发现我这角色的戏特别的多，不像男三号男四号的样子，比如现在双喜的一些戏，跟女孩的一些戏本来都是小马列的戏，我觉得这个角色的戏很出彩，可能比男一号的戏还出彩。但是后来剧本就改了，这些兵当中，有一个很纯洁的一个女孩子出现嘛，本来那些戏都是小马列的，后来导演说你撑不住，太年轻了，这样容易把一个大片流入到另外一种感觉去了，所以这个戏不能在你身上，那时候才有失落感了。在看到剧本的时候，这些戏就给了双喜了，本来在我脑子里演练过很多次的重要情节，就开始移位了。
但是我也很努力，包括刚进剧组的时候集训呀。因为那时候的兵肤色应该比较深的嘛，可是我很白，所以首先得解决肤色问题，因为当时是夏天嘛，所以短期内解决肤色问题还是比较有希望的，包括买了晒黑用的油，整天被太阳暴晒，但是我的皮肤比较抗晒，所以最终肤色也没有达到要求，但是在心理层面，我认为我已经达到要求了，就是不惧严寒酷暑的精神方面，我觉得我已经达到要求了。同时，也去向部队的一些朋友学习敬礼呀，去了解作为一个兵必须注意的一些问题，比如走路的姿势，说话的状态等等。可能还是因为自己喜欢这部电影，喜欢这个角色，所以我认为自己的转变特别快也特别大，很快就觉得自己变了。其实我从去年拍这部戏到拍完这部戏以后，我又回到现实里来了，那种花花公子呀，痞一点的东西又回来了。
Q：这个角色最吸引你的地方是什么？
A：和叶导再次合作，包括以前《红樱桃》的感情，叶导拍的每一部片子我都很关注，所以我也有一种很高的期望值。还有以前《红樱桃》也算是革命题材吧，这又是一部主旋律题材，所以我觉得我跟主旋律题材很有缘，我觉得这就是冥冥中的缘分。而且我还是很向往演军人，在我的骨子里，小时候我就想当士兵，可以拿枪的那种，当然天安门从头到尾也没有让我拿上一把枪，但是能穿上军装，我已经很满足啦，去演一个战士就是我的一个梦想。至于能不能演的好呢，我觉得叶导都信任我了我还能演不好吗。而且我发现军人的角色离自己很远，所以才会花更多的精力去演，生怕做不到位，时时刻刻在生活中去注意这些，在整部戏拍摄的时候，我始终处于亢奋状态。所以整个过程即使很苦我也觉得很享受，那种苦是甜蜜的苦，因为在做一件自己很喜欢做的事。
演完《红樱桃》之后，很多年没有拍戏了，后来拍过一些电视剧，但是发现自己根本就没有学会表演，因为很久没有拍戏，这期间我带着一种学习的心态看了许多电影，那时候想，如果再有一次演戏的机会，我会怎么去演，我会发现自己的很多问题在哪里，以后就用这种状态去演练自己。就像有件事情在你人生当中做得很遗憾，如果再有一次机会的话应该怎么去弥补他，觉得这是一个展示的舞台，就是表演的这种欲望，这种学习、积累，在那一刻你会觉得终于有机会了。
Q：小马列在戏里也是个有文化的吧？
A：不是，他是个没文化的。小马列经常戴个眼镜，那是为了装酷，因为那是老首长送给他的眼镜。他其实是没文化的，包括他在天安门城楼上说的那句话“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”，作为小马列这样的话他是学不出来的，所以他在那一刻之所以会想起老首长，他所有的革命思想都来自于老首长，所以可想而之他的文化仅仅局限于革命，他在任何场合都要表现他的知识，当然他是个很正直的士兵。我觉得他挺勇敢的，他在战场上表现也应该挺拼命的吧，这个性格挺像现实中的我的，尽管我不够强壮，但是我很勇敢。我总觉得自己的灵魂好像安错了躯体一样，我总认为自己应该是一个英雄式的人物，包容的越紧，内心的能量越大，有一种信念在激励着你，总有一天是能做大事的人。
Q:好久没拍戏了，刚开始拍这个戏的时候是不是不是很适应？
A:挺适应的，我觉得就像你时刻准备着，准备了许多年，终于有一部这样的戏给你拍，所以还是挺适应的。
Q:具体有多少年没拍戏了？
A:十几年了，我最后拍戏是96年，那时候觉得拍戏对于我来说是不可能的事，因为我都三十多岁了，我以为作为一个演员的生涯应该已经结束了。
Q：你的戏在电影中挺突出的，很多矛盾的激化都是你引起的，小马列的个性也比较突出？
A：我觉得小马列的嗓门比较大，好像一喊就能吓人一跳的感觉。
出演这个角色我最大的特点就是，首先不怕苦，第二不怕死。包括在天安门城楼上那场戏，我坐在天安门的城楼的屋脊上，只有一根麻绳捆着我，后面有两个场工拉着，除此以外没有任何安全措施，如果我掉下去，就是必死无疑，那是很危险的。上去的时候是骑在上面，上面是一根避雷针的线，人根本坐不上去，只能像骑马一样生夹着它，在最高处，而且还坐不稳的地方就要挥红旗，还是两杆红旗，还得有戏，还得喊出来，是非常危险的。当初就有种感觉就是我得胆大，还得心细，在上面的时候是光着脚演戏的，下来的时候发现脚都磨出血了，因为在上面演戏的时候精神是高度集中的，根本感觉不到疼，也不知道伤口在哪里，下来以后才发现脚下面的皮都已经磨掉了。当时那场戏就怕演不好，因为所有的机位呀，各方面的工作人员呀，都在那里，很高的地方，如果演不好大家都耗在那里，大家都不容易，所以就是要快速反应，快速调整过来，就像导演讲的要求。
尤其是讲“雄关漫道真如铁”那句的时候，我就要拼命的去找那种真实内心的感觉，就是我爬上去以后怎么会讲这句台词呢，横店周围是山，没有看着北京城那种感觉，但是爬上去以后就得找到雄关漫道真如铁那种感觉，确实很复杂的。还有一个镜头，是很高的角度拍摄，我把一个很大的标牌给弄上去，头天没有睡觉，第二天一大早拍那个戏，导演临时决定让小马列上，我还觉得上就上没问题，上去以后就发现脚下那两块板特别薄，下面全是空的，让那么一个大个的标牌在移动的时候，你的眼睛跟着它，而且两边还没有扶手，如果有恐高症的话，那一定会摔下去，但是你要忽略这些。尽管内心在狂抖，每一厘米的移动我都觉得挺提心吊胆的，就对自己说，不怕，挺好的。
其实我也有恐高症，我经常在梦里梦到自己从高的地方摔下来，这是我最不愿意看到的事情，但是天安门好像有股力量，让我去尝试这种事情，当你真的必须面对这种问题的时候吧，发现你再也不怕高了，就像也许有一天你的事业走到很高的时候你也不怕高了，这个我觉得还是挺重要的，所以天安门这部电影我觉得改变了我挺多的，每天都起早贪黑的，一直坚持到最后，我觉得拍完这部电影以后非常的自豪。
Q:这种情况跟拍《红樱桃》比呢？
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