《影时尚》特刊之《天安门》的美术设计(2)
电影《天安门》的美术设计
鑫汤池：在北影厂摄影棚里还搭了一个老北京的澡堂，那是十一月份的时候拍的，冬天需要往里面吹很多暖气，演员光着身子在里面演。格局根据八一电影制片厂里面的老照片建造的，八一厂里面有当年缴获日本人的杂志，有一本叫《北支风情》，里面就有好多天津、北京的老照片和介绍，我们在里面得到了很多宝贵的资料——客人进来怎么挂衣服，老板通过镜子看到客人进来就喊伙计招呼，几个池子的设置也是按那个风格画的。这个景搭的比较高，七米多，镜头摇到很高也不会穿帮。热水本来预计拉温泉的水，后来是买了一个小锅炉，烧了一夜，才够第二天拍戏用的温度。
道具
大红灯笼
电影中出现的灯笼其实和真实中的不太一样，上边的云头等等都有区别，美术组看到实物以后，根据文字资料中记载的数据去制作。分别做了直径为三米二、二米二和一米八的几组灯笼。二米二就是真实的大小，也是最后真正挂到天安门上的灯笼；三米二的是拍摄运灯笼的戏，看起来很有气势，拆牌楼上汽车的场面看起来很壮观。为的是视觉效果，观众没有数据的概念，不会知道拍摄的不是同一组灯笼。
做灯笼的过程和几乎和电影里描写的一样，剧本里写舞美队是查了很多皇宫里的资料，送炭、盖房子、做灯笼的工匠都有记录。我们拍电影做灯笼和历史差不多，也在一直在找人。本来北京工艺美术场可以做，但是一个灯笼要几万块钱，太贵。我们就去义乌灯笼市场找，找到一个够大的，卖家开价一万四，但是我们不只是要找灯笼，我们还要找会做灯笼的人，想看看这些道具，要请做灯笼的人来指导拍摄。结果这个卖家比较有心眼儿，偏偏不告诉我们做灯笼的人，而且还涨价了，经过几次商量都不行。后来我们忽然想起来横店挂在天安门上的灯笼，就去问横店的工作人员，果然问到了，是当地的一位师傅，我们就去拜访，在这里我们见到了很多模具和工具，很正规。这位师傅人也特别好，得知我们的来意，就给我们讲了很多做灯笼的知识，后来就帮助我们拍摄，出了很多好主意，拍做灯笼的戏费了很多周折，把这些灯笼做下来，花了一个多月的时间。
有一场灯笼转的戏，是用饭店的转桌改装的脚盘，还曾经设想过女老师和学生钻到灯笼里看的戏，后来很难实现就放弃了。
其他道具
怀表
工作人员先在历史博物馆、军博通过照片研究，当时的首长戴什么样的表，然后去找，后来在在旧货市场收到的。这块表最重要的是外壳，它没有翻盖，这个片子特写镜头不多，但是这个表有两个特写，尤其是第一次部长把表放到主人公的手里，一看就能看出表面就具有很多故事，有年代感，还体现了剧情的时间紧迫。我们更注重表的外形和真实度，它的象征性在剧本里早就埋下伏笔了。
小花
我们在横店找到当地的一种花，不知道它的学名，本来想用野菊花，但是太小了，颜色太张扬了。现在选用的这朵花颜色就特别好。我们养了好几大盆，一直跟着我们拍完。这朵花的意义很特殊，可以体现军人浪漫的一面，最后舞美队的人要走了，没法留在天安门见到毛主席，但是这朵花被留在了天安门，可以代替他们见证历史。有很多象征意义，打破了我们从前一拍军人就很正统、很刚硬的形象。
电车与压路机
美工组建造了一条真正的电车道，并用木材搭了一个原始大小的有轨电车。底盘是真的火车车箱底盘，车厢是用三合板做的，没有动力，用绞盘拉着走。此外还有拖拉机，吊车，尤其是压路机，看着是铁的，其实车轮和车身都是木头的，在镜头前冒着烟开过去，其实是一帮人在另一边推着跑的。做这些车的好处是节省资金，因为这些车在整个拍摄过程中都一直会用到，租用的话会非常昂贵，而且因为做得比较仔细，看上去是分不出真假的，达到了导演的要求。
动物趣闻
道具中还用了很多动物，这个也是根据历史上打造的，当初马道上有很多要饭的人，扔下了一些动物，蛇、野免、壁虎，都是历史上真有的。拍这些戏的时候把道具师为难坏了，跑到老百姓家的旧仓库里面抓壁虎，翻了好多旧砖头，在最下面翻出五只壁虎。
乌鸦的经历更是有趣，剧组在网上查到天津有乌鸦卖，是那种供食用的饲养乌鸦，但是去了以后发现已经没有了，乌鸦肉质比较粗，生意不好做。在影片里地上落着的几只乌鸦，是把鸽子染成黑色化装的，天上飞的都是特效制作的。
在大殿里有一个镜头，要俯拍一个很大的蜘蛛网，表现荒废已久的感觉。导演一直很郁闷找不到蜘蛛网，美术组就用白线手工编织了一个蛛网，在木框里经纬交织地缠成。在网上爬的蜘蛛是在横店当地找的，有点小，南方没有比较大的蜘蛛。
史与诗
《天安门》美术指导全荣哲访谈
全荣哲
硕士研究生导师，副教授，高级美术师。1989年本科毕业于北京电影学院美术系电影美术设计方向。教学专业及研究方向：电影美术理论、电影美术设计、电影美术创作实践等。
电影作品目录：
《砚床》 1994年青年电影制片出品 美术师(本片获金鸡奖最佳美术提名奖。)
《大漠歼匪》 1995年八一电影制片厂出品 美术师
《漂亮妈妈》 1998年珠江电影制片厂 美术指导
《横空出世》 1999年北京电影制片厂 美术师
《北纬三十八度线》2000年八一电影制片厂出品 美术师
《冲出亚马逊》2002年电影频道八一电影制片厂出品 美术师
(大学生电影节最佳视觉效果奖，政府奖最佳故事片，金鸡奖最佳影片奖，并获最佳美术设计奖。)
《西干道》2005.10 -- 2006.2中国电影集团公司出品美术指导(本片获第20届东京国际电影节评委会特别奖)
全荣哲参与到《天安门》的美术设计中似乎是一种命运的巧合，当时有一天，他正在家里看电视，看的是一个探索揭秘的节目，而内容正是开国大典那段历史。其中与美术相关的东西自然引起了他的兴趣。全荣哲回忆说：“比方说当时周令钊画主席像，怎么选到他，他又是怎么选的素材，他和他的学生是如何完成任务的，完成的过程中遇到了哪些问题，讲的很清楚，另外还说到一些相关的事件。”看完以后，全荣哲觉得这段历史挺神秘的，而是很神圣。
正好半个月以后，有人告诉全荣哲说叶大鹰要拍电影，希望他来做美术。当他拿到剧本后，发现内容正是那段历史，“而且故事很生动、很深刻，有揭秘性、可看性和故事性都非常强，我心里很振奋，挺激动的。”当他冷静下来后发现片子巨大的难度，首先是如何营造天安门，这是最主要的问题。每一个镜头、每一个元素都必须真实，而且画面的气势、场面的壮观，都会来得很强烈，最后，他下定了决心“我做了一些思考，还是决定做下去，因为这个片子的意义不同寻常。
在这样的历史片中最初要查阅大量的历史资料吧？
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