疯狂追债电影七宗罪(2)
《秋菊打官司》海报
《秋菊打官司》 中国式告状
秋菊是中国妇女追债界的劳模，是新中国改革开放时期的女权主义代表。她要追的债不是金钱，是她心中的社会公正。不屈不挠是对秋菊的最贴合的关键词。秋菊显然是当代民工讨薪的古代版。然而，所谓路线不及变化快，原先的坏事成了好事，但好事却很快又变成了坏事。秋菊的坚持、倔强在中国国情的特殊性下，也变得心力俱疲，只剩下无奈。这种结局凸显了小人物的行为在大环境下的无能为力。
《低俗小说》 追债也Cult
昆汀电影里的追债者天生就是Cult片的代言人。两个话唠，两位相声演员，去追债兼且杀人之前，唠上一大堆与职业无关的婆婆妈妈的八卦。最为可怕可恶的是，这两个家伙还要强迫受害者加入到话题讨论之中，然后让受害者死在喋喋不休之中。职业追债者看来都有自己行动的法则，先是通过无法忍受的啰嗦华语让欠债者心理承受巨大压力，然后找到所要的东西后，继续加大唠叨的强度，使其心理崩溃，最后一枪送人到西天。
《罗拉快跑》 超现实主义追债
罗拉为追债狂奔了3次，每次结局都不相同，但最终还是圆了自己心愿，给男朋友追到了那笔钱。罗拉之追债是最超现实主义的，其叙事结构打破了一般的线性单向时空的规律。如果说上帝给了罗拉三次机会，那必然是上帝被罗拉的决心和罗拉对男友的爱情所打动了。在新的一次奔跑中，罗拉不断修正自己的行为，为自己成功追到流浪汉误捡的那笔钱奠定了基础。火红的头发，高速的狂奔，为了钱而失去理智的人们，《罗拉快跑》为追债下了一个极为贴切的定义。
电影的复杂的闪回式叙事让许多人一直对杀手和牛仔的命运耿耿于怀。这几万美元不过是导演为了阐述金钱对人的影响创造的一个小小引子。牛仔可以放弃巨额金钱，杀手也有自己的原则。每个人都有自己的原则，因此我们才看到这一出出惊人演出。追债电影中有意思的地方就是很容易会看到中西之间的文化差异和语境区别，不管从画面处理以及情节设计都和我们接下来要讨论的华语电影有很多不同之处。但有一点是相同的，追债的人都是不达目的不罢休的，也是这样，电影才能继续往下拍。文/魔小肥
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